移植作品对二胡演奏的影响分析

王云飞 （中国海洋大学艺术系 266000 ）

移植作品对二胡演奏的影响分析

王云飞 （中国海洋大学艺术系 266000 ）

移植作品是二胡作品的重要组成部分，它移植于不同的乐器或唱腔，它的产生对二胡的演奏产生了深远的影响。

移植作品；二胡演奏

2016年度山东省艺术科学重点课题：项目名称《“二胡移植作品现象分析”》立项号：1607100

一、丰富二胡演奏技巧

二胡演奏技巧包括左手技巧与右手技巧，左手技巧包括按弦、换把、装饰（打、滑、垫、颤）、揉弦等；右手技巧包括长弓、短弓、连弓、顿弓、抖弓、跳弓、抛弓等。移植作品对二胡演奏技巧的挖掘是指在原有左右手技巧之上，增加演奏难度，或使表现形式更加多元，从而更准确地表现作品内涵。

例1

谱例选自闵惠芬移植改编的《洪湖赤卫队》唱段中的《洪湖人民的心愿》第一句，唱词为娘的眼泪似水淌，点点洒在儿的心上。从谱例中唱词所对应的旋律我们可得知，有些是一字对应一个音，有些是一字对应多个音，多个音符连贯起来组成的旋律就成了“腔”，演唱时讲究的 “字正腔圆”正是指吐字准确，唱腔圆熟。这就要求了在演奏此段时应根据原唱腔进行左手装饰技巧的处理。如，第一个字“娘”，唱腔中将它的发音读成n-iang，这就要求在娘的装饰音技巧选择中，选用慢速回滑。唱词中“眼”对应了6165四个音，即眼字的处理应用连弓并使其流畅自如。

例2.

谱例选自于红梅移植的《帕格尼尼随想曲NO.5》。例中第3小节、5小节、7小节均出现了六度大跳，这样高频率的大跳增加了二胡的演奏技巧难度，也促进了二胡演奏技术的提升。

例3.

谱例选自高韶青移植的《卡门主题幻想曲》中的泛音片段。《卡门主题幻想曲》中所采用的泛音，不仅有自然泛音，更有四度、五度构成的人工泛音，这些泛音要求演奏者及时调整两指的按音力量与指距关系，具有演奏难度，并挖掘了二胡的泛音演奏技巧。

例4.

谱例选自萨拉萨蒂的《吉普赛之歌》。琶音的运用，在二胡创作作品中可以追溯到刘天华的《空山鸟语》，其演奏形式为慢速的琶音分解，运用了二胡的三个把位。在《吉普赛之歌》中，琶音的运用快速并且多次，最终达到了二胡的第四把位，对于换把、音准的控制具有较高的演奏难度。

二、形成多变音乐风格

二胡移植作品从地域划分，可分为中国作品和西方作品；以移植本体划分，可分为声乐作品（包括戏曲唱段）和器乐作品。中国声乐作品（包括戏曲唱段）如《看天下劳苦人民得解放》、《空城计》；中国器乐作品如《一枝花》、《江河水》；西方声乐作品如《卡门》、西方器乐作品如《帕格尼尼随想曲》、《野蜂飞舞》等。音乐风格的不同，要求了演奏者应熟读作品背景，体会作品表现情感，从而选用适宜的演奏技法表现作品风格。

如《空城计》中老生的唱段演奏表现了诸葛亮的智谋和司马懿的多疑。既是唱段，就需要先张嘴后动手，唱腔的感觉模仿对了，才能抓住其表现内容及特征，从而准确地运用到演奏当中，真正做到 “用琴唱”。

再如《卡门》中“哈巴涅拉”舞曲选段，是表现卡门热情、倔强、奔放、魅力性格的一首歌曲。唱词即是卡门爱情观的自我表白。因此在演奏时也要求了演奏者不能拖泥带水、甚至矫揉造作。只有充分体会人物形象，才能更准确地还原与再现其场景。

三、形成多变音色

多变的音乐风格塑造了多变的音色追求，二胡移植作品原型有器乐也有唱段，因此，音色的变化是达到不同的演奏效果的重要手段，不能“以不变应万变”。

如《江河水》中，为表达主人公痛苦、悲愤、绝望的情绪描写，演奏者应选用不同的弓段、弓速、力度进行合理分配。表现绝望时选用中弓偏弓尖位置，轻而细；表现悲愤控诉的段落时，选用满弓，甚至加上弓头音。通过不同的技巧运用，从而达到音色的多变。

再如《阳光照耀着塔什库尔干》中，主题是由小字二组的音高呈现的旋律，稍后又以低八度的小字一组反复一遍，高音借以表现优美的少女舞姿，低音借以表现强壮的小伙。音色的变化表现了不同的人物形象，并赋予了新的内涵。

（4）形成多变律制

随着移植作品与现代创作作品种类与数量越来越多，二胡的律制不再单一，使得二胡的演奏应根据不同作品需要进行不断调整，以达到融合。

如演奏戏曲唱段时犹应关注4和7，一般来说，戏曲中的4要明显偏高，而7又明显偏低，此时如果用十二平均律来演奏《空城计》，就会文不达意，曲不对味。

如《野蜂飞舞》，作品全篇皆是半音的极进与罗列，如果按照二胡以往的演奏音高习惯，即升号音倾向于其上方小二度音（#2与3手指指距挨着），而降号音倾向其下方小二度音（b2与1手指指距挨着），那么这样的演奏将会与作品音高出现完全背离，甚至完全不准。正确地演奏方法是应采用十二平均律，使得每一个半音关系都是相对均匀的，才能更加准确地表现作品。

综述，二胡移植作品丰富了二胡的演奏技巧，拓展了二胡的音乐表现风格，形成了多变的音色及律制，并在移植过程中相互渗透，相互借鉴，使得二胡在演奏移植作品时，不仅再现原作表现的风格与情感，而且更加突出了二胡自身的魅力，使二胡在演奏移植作品时焕发出新的生机，对二胡的演奏影响深远，推动了二胡演奏事业的发展。

[1]李英.二胡演奏艺术中的移植乐曲[J].中央民族大学学报，2005（1）.

[2]汪海元.论二胡音乐创作中的移植样式[J].人民音乐，2007（2）.