琵琶溯源兼谈琵琶在豫剧音乐织体中作用

杨改凤

戏曲是一种综合艺术，仅仅依靠演员的表演来体现各种人物情绪是远远不够的，还要运用舞台美术、灯光、音乐等形式来衬托演员。用琵琶演奏地方戏曲音乐，对于每个从事这项事业工作的演奏员来讲，开始时无疑是一种挑战。

首先要熟悉豫剧板式结构，根据琵琶特定乐器和演奏方法，巧妙地驶入戏曲乐队中，这种过程需要相当一段磨合期，才能拨得有声，弹得自如。这是因为豫剧中的琵琶演奏，不同于一般乐器的演奏，突出区别为演奏技法，豫剧乐队的板胡、笙、二胡以及其它乐器，在演奏时除了特殊的音效需要单独处理演奏，功能以伴奏为主，而琵琶的演奏技能在经过舞台的渐进式锻造后，也与时俱进将原来的服务现代戏，成为今天活跃在戏曲舞台古装、历史剧的伴奏中，并积累了丰富的演奏技法，其精髓就是一切的演奏为对象服务，突出的是一个“伴”字，再兼以和其它乐器“融、合、独、领”等几大要素，时合时分，时强时弱，轻重缓急，有机地结合在一起，这样才能较好地完成艺术本身对他所赋予的要求。

一、琵琶溯源

琵琶是我国历史悠长，流传很广，深受百姓喜爱的民族弹拨乐器之一，创始于何时，众说不一。相传南北朝时由印度经龟兹传入内地，琵琶又称批把，最早见于史书记载的是东汉刘熙《释名·释乐器》。还有一种传说 ，为孙公主远嫁胡国时，为便于在马上长途跋涉，抒发思念家乡的情意，而特制的乐器。但并非象今天的琵琶样，直到魏晋至唐才逐渐发展为琵琶。中国的琵琶是直项，南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经新疆传入我国。曲项琵琶为四弦，四相（无柱）梨形，横抱，用拨子弹奏。它盛行于北朝并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。在隋唐，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起到了重要作用。从敦煌壁画和云冈石刻中仍能见到它在当时乐队中的地位。琵琶这两个字在宋代以前并不是专指现在的琵琶这一种乐器，而是包括琵琶、三弦、阮、月琴等多种形式弹拨乐器的总称。琵琶是右手弹奏的两种指法，向外弹出叫“琵”，向里挑进叫“琶”所以历史上有这样的记载“推手前曰琵，引手却曰琶”，就是这个意思。大约到了公元第十世纪前后，每种弹拨乐器，才逐渐形成了它的专有名称。而琵琶两字也才成为琵琶这种乐器的专用名称。民间流传的琵琶有四相十二品，或四相十三品等不同形式。而现在所用的琵琶大都完全按平均律（全部半音关系）排列的，有六相二十四品或六相二十八品，琵琶不仅演奏传统乐曲，而且可以演奏西洋和现代作品，并且有利于与交响乐合作，琵琶的代表曲有《十面埋伏》《霸王卸甲》《月儿高》《彝族舞曲》等……

琵琶所用的琴弦，一种是金属琴弦，一种是钢绳琴弦。金属琴弦发音清脆、明亮；钢绳琴弦发音浑厚、柔和。从六十年代演现代戏开始，琵琶才进入戏曲乐队，而成为主要伴奏乐器之一。根据我们豫剧定弦的特点，最好采用四、三、二弦用钢绳琴弦。一弦用金属琴弦。

琵琶的演奏指法，千百年来经过创新和发展，流传至今已有相当的高度，目前左、右手指法已发展为90余种，由于出现了丰富多样的演奏技巧，成为既能独奏，又能伴奏和参加合奏的重要民族乐器，琵琶的中低音区音色淳厚结实，高音区音色清晰明亮。它既能表现威武雄壮、气势磅礴的宏大场面，又能表现欢欣鼓舞、抒情愉快和悲哀的情绪，而对于表现恬静优美的情绪，琵琶也是独具一格的。

因此，琵琶享有民族彈拨乐器之王之誉。

二、琵琶在豫剧音乐织体中的作用

豫剧是我国五大剧种之一，其优美悠扬的唱腔音乐，历来受到广大观众的喜爱。解放后，琵琶因具有清脆的音色、宽阔的音域和丰富的艺术表现力，而被纳入到豫剧乐队的伴奏之中，在现代豫剧音乐体系中，起着非常重要且无可替代的作用。

（一）丰富了乐队的艺术表现力

一个完备的豫剧乐队配备，要有弦乐、弹拨、键盘、铜管、木管、打击乐等各种乐器。在弹拨乐器中，首屈一指的是琵琶。所以，在现在很不完备的小型豫剧乐队中，除了豫剧主弦板胡外，就是琵琶，从剧团演出乐队中琵琶演奏员所坐的位置，就可看出琵琶在豫剧伴奏中的重要性。实践证明，琵琶在豫剧音乐中起着非常重要的作用，特别是琵琶伴奏、独奏、协奏等手法的多重变化和运用，大大丰富了豫剧乐队的艺术表现力。

（二）提高了乐队音乐效果的听觉审美层次

音乐是听觉的艺术。琵琶独特的音乐色彩，在豫剧音乐体系中，大放异彩。与板胡同奏，显得音色更加明亮；与二胡同奏，更加委婉，更适用于表现柔美、抒情的戏剧场面；琵琶与大提琴的拨弦相同奏，在音域和音色上同时起到鲜明的呼应和对比效果。在大型乐队的伴奏织体中，琵琶在“衬托”、“节奏音型”、“填充”、“加花”等配器手法的表现上，起着非常重要的作用。

（三）在刻画独特人物艺术形象上，有独特之处

戏曲舞台的人物画廊丰富多彩，从帝王将相、到才子佳人，从古代历史人物、到近现代人物，可谓以千百而计。这其中，很多剧目在刻画描写主人公心路历程的最艰难复杂心理时，音乐家往往常会运用琵琶来表现和衬托人物和推进剧情。又例如，在传统戏《包青天》中的“抱琵琶”，就是琵琶在戏曲舞台上的独特人物的独特表现。琵琶既是道具，又是必不可少的音乐元素；又如，以王昭君为题材的剧目，无不以琵琶为重要道具，并运用琵琶音乐来塑造王昭君的艺术形象。剧中矛盾发展的跌宕起伏，通过琵琶的强、弱、快、慢的节奏变化体现出来。

（四）应开拓琵琶在豫剧音乐体系中的新空间

“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，这是唐代伟大诗人白居易的《琵琶行》中对琵琶的演奏技法轮指的真切描述。轮指是琵琶三大基本演奏技法中的最基本、最富特色的一种技法，也是琵琶与其它弹拨乐器不同的重要标志。因此，轮指的掌握运用使琵琶的表现力更加丰富多彩，变化无穷，让人听起来像水过沙地不留任何痕迹。所以，我们在熟练曲子的弹奏之后，还要精心地去对曲子的每一个音的音色进行推敲、雕琢，使弹奏出的声音更加婉转悠扬，如歌如诉，优美动人。俗话说，艺无止境。尽管琵琶在豫剧音乐体系中起到了很大作用，但笔者认为：还应进一步研究和开拓琵琶在艺术表现方式和方法上的新空间。具体在伴奏中，在保留豫剧高昂、激情的传统审美上，不妨学习吸收“江南评弹”那种缠绵、清丽的伴奏艺术风格。

在多元文化交流碰撞的时下，在继承传统的基础上，大胆借鉴全国各大琵琶流派的特点和特色，先跳出豫剧，再反哺豫剧，这样不断尝试，必定会开拓出琵琶在豫剧音乐体系中的新空间，也必将会为当代豫剧音乐的传承和发展，注入具有活力和生机的新的音乐元素。