人物内心情感在舞台上的展现

薛曼

“一家人欢天喜地把我来请，佘太君穿堂越院来到前厅……”是豫剧大师常香玉的代表作《五世请缨》中的核心唱段。因为这段戏好记好唱好听，从最初搬上舞台，这段戏就成为了专业戏曲演员们的示范唱腔。

广大人民群众为什么那样热爱常香玉，为什么对常派艺术那样如痴如醉：我认为主要是因为常香玉大师的演唱始终保持着“安于浅近”的艺术特色。“安于浅近”是古人徐文长在《南词叙录》里对戏曲艺术必须接近人民大众这一本质高度概括。用现代语论就是接地气。而《五世请缨》一剧，除了它的艺术性，还在于它的思想性，那就是保家卫国，人们可以通过戏的本身感受到百岁老人挂帅出征的豪迈气魄。所以，无论是谁演佘太君，也不管那位演员对人物理解如何，只要能完整地主演了《五世请缨》这出戏，那就能直接体会到了常派艺术带来的心灵冲击，就会随着人物的每场变化求得情绪变化，这种变化应该是主动的而不是背着台词盲动地做戏。

说到《五世请缨》还得从我的艺术成长环境说起，因为出生于安阳市，且从小生活在一个梨园世家，所以除了来自父母的言传身教，得以多年来在艺术创作中潜移默化地受到崔派艺术的熏陶，使自己的表演艺术在不断的舞台演出实践中有了长足发展，相继主演了崔派名剧《桃花庵》饰窦氏，《秦香莲后传》饰秦香莲，及古装剧《绣花女传奇》饰柳明月，《四姐下凡》饰崔文玉等，得到了团领导及老师同事的好评。

一次偶然机会，让我不经意地走进了《五世请缨》佘太君，2006年初，团领导找到我，决定让我来接演“佘太君”学词背唱只给了几天时间，因为主演过多部大戏，当时心里虽然有些紧张，但感觉压力不大，经过短短数日的排练学习，在大家的鼓励下，从未演过老旦的我第一次将《五世请缨》佘太君立在了舞台上。作为一名专业演员，每一个人物塑造不仅仅是你多了一出戏，而是在塑造舞台艺术形象时使其更加逼真、丰满，弄清楚该人物所处的历史背景和生活环境，了解角色的性格及其发展，只有在弄清楚以上各种因素之后，才能形象地再现剧情人物，并以扎实的舞台表演功底，使人物活灵活现地展现在观众面前。

为了准确完美地塑造好“佘太君”，我多次求教于著名豫剧表演艺术家崔小田老师，并利用自身优势，从人物情感要求出发，在继承中求得创新。首先，我把“佘太君”的唱腔给予全新定位，因为从小学的是崔派，怎么样把崔派巧妙地揉进常派的“佘太君”唱腔里，确实需要一番努力，我认为，无论是常派或是崔派，它们的唱腔除了剧目不同，人物不同，气氛不同，嗓音表现都一样，也就是说有共性，都是以大本嗓演唱，这也就为我更好地塑造“佘太君”奠定了声腔基础。有了这些艺术定位，下面则是从每字每句的演唱中去寻找切入点，例如“一家人欢天喜地把我来请”“一家人”我运用崔派的本腔演唱，继而自然过渡到“欢天喜地”，然后“把我来请”以常派的花腔演唱，这样使观众能够一下子感受到居中人物的豪迈奔放的个性，以及百岁老人寿诞之日所呈现出来的喜悦心情，在演唱这段戏时，表演上我打破原来站着唱的形体动作，右手先以半圆由下往上自然推动的表演唱“一家人”，再将右手外伸唱，当唱到“先王爷封我是个长寿星”时，我身子稍微后挺，右手拇指上扬，腔随身动，身随戏走，以此来表现“佘太君”的人物心理活动。又比如“佘太君”听到文广孙被困黑风山后的表演唱，原来的表演是猛地站起来说道白，然后再唱，我在处理这段戏的表演戏，就没有过渡地去一惊一诈，试想“佘太君”何许人也，那是久经沙场有勇有谋的一代女杰，那是七郎八虎的英雄母亲，那是大破天门阵穆桂英的祖母，这样的一种人生境界，此时此刻人物应刻以什么样心情表现更准确，什么样的表演更完美，对每个演员塑造“佘太君”都有挑战，过了有损人物，浅了又失个性，经过与导演及音乐老师的多次交流，我对人物塑造有了质的变化，在保持人物个性的同时赋予她不同于一般的人物呈现，既：当“佘太君”听到孙儿被困后，身体后倾，双腿前移，左手捺桌、右手抖拉水袖，在“气、气、气煞我也”这句中，身体再站，然后将水袖外甩，唱“听一言不由我气冲牛斗”，这一连串的形体动作，配之高昂激越的演唱，使人物情感表现出很好的艺术氛围，每次演到这里，都能博得观众掌声，著名豫剧表演艺术家胡小凤老师在看了我演的《五世请缨》余太君后赞誉“善于表现人物内心情感的好演员”。

戏曲界素有“千斤话白四两唱”的说法，这并不是说唱不重要，而是念白没有音乐伴奏，因此更难，更见功夫，作为以唱为主要形式的地方剧来说，要把念白处理好，确实有不少困难，在《五世请缨》这出戏里可以说唱腔占据了很大比重，念白很少，但每句话白都是推动人物情绪走向的重心，比如《五世请缨》最后的“出征”一场，佘太君在唱完“救边关扫烟尘重定太平”紧接有一段念白，可以说是全剧中最为突出的一个亮点，这段念白如果念水了，压不住阵场，念过了对人物表现就会产生负面影响，我在处理这段念白时，先借鉴常派艺术几位老师们的表演风格和崔小田老师的表演特色，结合自身对人物的理解，先在叫头里稳着念“宝刀啊”然后声音渐进式提高“宝刀”继而气压丹田，两眼目视宝刀一字一顿地念“想你当年助我令公，效命疆场，扶保先王，驱河東，抗北辽，保定这大宋江天下，战必胜，攻必克，立下这无数的功劳，故而先王才亲赐你个名儿，名曰定宋宝刀，如今西强又来犯境，边关紧急，文广被困，是俺杨门男女众将，五世一同请缨上阵，老身在圣上面前立下这必胜的军令大状，宝刀啊宝刀！愿你今日在助老身冲锋陷阵，杀敌制胜，重定这大宋的天下”。这一段念白表现出佘太君沉着冷静、智勇果断的性格，随着苍劲有力、层次分明、由慢而快、滔滔不绝进展，让儿孙们以这样的老太君为荣。这一段念白，既有生活气息，又有艺术感染力。挺拔刚劲的气度，饱满激昂的情绪，伴随着点兵出征，颁布军令，步步推进。唱到“到边关再显显俺杨家的威风”时，边掏翎，边接缰，顺势踩蹬上马，产生了强烈的戏剧效果。

通过对佘太君这一舞台艺术形象的塑造，使我更深刻的体会到演戏演人物，演人物演个性。在舞台上充分展现角色的内心世界，才是演戏的关键所在，人物个性不是杜撰出来的，而是从生活，从人物思想，行动的情理中来，演员的表演只要遵循着人物思维逻辑的发展，观众就会认可你塑造人物的真实性，在真实的基础上加以形象化，个性化，创造出来的人物就会生动、令人难忘，从而最终达到舞台人物形象的不断完善和完美。