铜版画创作

李海涛

版画的创作，有它自身鲜明的特色。从画面形势看，木刻有其强烈的黑白效果，丝网有其色彩高度的概括性，石版可有微妙的层次感，铜板有其凝重感，从艺术性看各自又能独具特色的表达作者思想情感。

铜版画属于凹版，干刻，蚀版是它独特的表现方法。铜版画的创作，受一定表现方法的限制，又有其广阔的自由度，效果可以达到油画那般的细致，也可抽象表达主观思想。我在毕业创作中，铜板的性能使我产生浓厚的兴趣。

刚上铜板课时，我就体验了美柔钉，干刻，飞尘，线蚀软蜡，流地子等多种技法，那时的追求是孜孜不倦的，满怀热情的投入，闭上眼睛，在睡梦中眼前总出现铜板的画面，许多构思和铜板的特殊肌理常是五彩缤纷的。

创作不单是把偶然的想法画出来，还要经过多方面的加工处理，再说单就把想法表现出来就非常困难。还有那偶然的想法并不难么确定，重心也许不明确，或者再把想法作为一幅画时又显得空洞了。创作往往是有一个构思，画出的草图不断的加工，调整的过程，思路才渐渐清晰，将感受，情感，运用一切合适的铜板形成尽可能的表达出来。

有时努力创作出来的画，并不能那么真切表现自己，比如我是应画一些随意性的、自由、轻松的画面形式及内容，这更洁净于自我，使我感受到一种真正的创作乐趣，而一个人是矛盾的，我的画也一样，才开始我的创作比较拘谨，这也是我的性格，可我并不想这样，我在不断改进，作为一幅画，需要多方面的努力，作为一个人也要不停地完善自己。我在一篇体育报道上看到，《固执与善变》有如下的内容：金志扬的性格特点是固执，坚持自己既定的想法，即使接连输球也不愿加以修正。安杰伊在估值方面比金志扬更甚，但金志扬突然善变起来，提出了新的球队阵型，体现金志扬由固执迈向灵活的转变，而安杰伊似乎过于自信，仍紧抱自己的战术不放。从中我想到了我自己，我也是很固执的，就像安杰伊一样在画面上始终坚持自己的看法，不去变化，我觉得我很难转变，甚至不去借鉴，我发现我需要灵活一些。

如我的铜板画《祈祷》，描述的是一位四十多岁的妇女抱着小孩去朝拜路上的情景，我是充满激情去创作这幅画，上面的飞尘我做的相当精细，蚀刻成我的理想效果，擦墨时就显得简单轻松多了。

版画与其它画种的本质区别在于它的间接性，版画的制作过程要经过画稿（草图）——制版——印刷——作品，铜板的前期制作是最重要的，版子制作的不好需反复修版，像飞尘多次修版，很容易又腐蚀平了，线的深浅也不易掌握，酸度的变化也要考虑在内。印刷过程，要根据纸质的不同，擦墨留墨的多少也不同，机器的压力大小也不相同。

在长期的实践过程中，创作的《宿舍》是溶入了我自由的情感的一幅画，也是在这幅作品中，看到了我独特的喜好，我想象把窗外的阳光表现出来，可由于飞尘没做好，一直到最后只是把画面又统一在一个比较灰暗的环境里，床上的被子想印出柔软厚重的效果，结果也只是一种在黑白关系上较画面统一了一点而已，但整个画面显示出一种反复的重复的厚度感、又有一种自然，朴实的随意性，这种倾向较之我以前的设想有了一种整体倾向的变化，有以前的写实的严谨风格倾向于自然的流露内心的情感，这要在内容上较以前写实的深刻的多。

随之我创作了《一家人》，这一张更清晰了我在《宿舍》中的那种模糊的倾向，更加随意，自由轻松，在创作这幅画时我的心情也是如此。自始至终，我只觉得我在投入的传达着我的激情，不受任何影响，我想着画面的效果，尽量去表达我的情感。我想把我爸拉二胡那一画面描绘出有音乐的流动感，人头，胸显得凝重，都沉浸在二胡的旋律中，他的手则是晃动的，背景的空气也在流动，和音乐成为一体。妈妈在认真检查幼儿作业，背景的书，显示了她工作的辛苦。弟弟在吹竹笛，全神贯注的他不知疲倦，不怕寒冷，一切都成为背景，只有他自己与音乐。我在很有精神的画画，强烈的黑白表现我的性格是那么黑白分明又极端。这张画的飞尘我做了两遍，只是向着一种我想象的精神境界做努力，我要画出我上面所写的，第一遍飞尘做的浅了，第二遍飞尘做过之后有些地方不能同第一次一致，但基本一样，错开的地方刚好又显示一个层次，更加丰富了画面，在印制过程中我不断变化，但都不如我开始印的深绿色。

我觉得情感对我是最重要的，而在我满怀热情时我是那么的真诚，充满了爱。我只想着我的好朋友喜欢绿色，我就努力的调出最好看的绿色来，这幅绿色的《一家人》颜色是沉稳的。

在版画创作中，我不想去研究技法问题，我只想用线，飞尘就够了。《一家人》中的线有轻重的变化，线的蚀刻也是两次。当我看蒙克的版画时，我无比惊喜于他的刀刻的痕迹何以融入画面之中，他的作品让我强烈的感受到的是人物的情感。我并没有想着这是一幅木刻，仔细看时发现那刀痕和画的情节浑然一体，他的有些地方用水彩色直接画上去，这更使木刻显得那么自由，一幅画要有意思，看着好看，给人的印象深刻，有震撼力，这才是重要的。凹版，凸版，平板又都可结合起来。创作出形式更加多样的，表達出自己真实情感的画来美化我们的生活。

铜版画在材料的使用上有它独特的要求，铜板的选择，首先要注意厚度，2毫米或5毫米是比较常用的，裁好的板四边要处理成斜面，硫酸是用来做画的重要材料，但它的危险性首先要考虑，和水的稀释比例可根据画面的要求搭配，但最少水的比例可以比硫酸多5倍以上，水越多越安全些，但是水越多腐蚀的时间就越慢，时间的长度可以慢慢的继续腐蚀铜板，专业的工具拿起铜板最好，要么就要带上橡胶手套来拿铜板了，橡胶手套一定要安全，定期更换，因为塑料容易老化，安全是做铜板画一定要注意的，还需要一个烤箱，这是做版画飞尘效果必须的，还须隔热手套，来把烤热的铜板拿起来，铜板上要覆盖的红粉也是重要的材料，覆盖铜板背面和画面上需要先不腐蚀的地方，接下来就是油墨和察掉油墨的棉布了，最后是纸和铜板机。

铜版画在材料的选择上要注意很多事项，材料的好坏也会影响画面效果，但最重要的还是创意，就是用最不好的材料也能做出最好的画来，相反就是用了最好的材料也可能做不出好的铜板画，我们应该把重点放在铜板画的创作上，而不是放在材料上。

铜版画在表现手法上也多种多样，我们按画面的内容分两大部分，一种是写实的。铜版画和其它画一样可以把写实表现的淋漓尽致，比如像日本一画家就能用铜版画表现出丝绸的质感来，画的人穿的丝绸衣服就像真的一样，光滑细腻和真的一样。一种是抽象画。铜版画更易表现抽象的概念，简洁概括的风格是版画最好的表现形式，块面的对比更显示出版画的简洁性，于现代人的快节奏生活正好搭配，所以现代、简约就成了版画引领绘画的特色，也是现代建筑里应用最广的一类画，我们可以看到外国的各领域，所挂的大多都从以前的油画换成了版画，这正是版画适应现代化发展的需要，也是成为现在大多有修养人的选择，希望中国的版画也繁荣起来。