这个时代，我们需要怎样的女性独立精神？

黄娇娇+关敏薏+邱球球

《我的前半生》一经播出，就“炸”了。收视率飙升，话题火热一一马伊琍饰演的女主从衣品穿着到言行举止备受质疑、吴越饰演的小三在微博被网络舆论攻击到关闭评论……继《欢乐颂》之后，这是另一部在传统媒体和新媒体被刷屏的现代剧。与前者不同，该剧大刀阔斧的改编惹怒了不少原著书迷，剧里的人物设定也被批背离了原著的精气神。失婚女人重新打拼事业原本是讲女性独立励志的故事，竟然要变成讨人厌的家庭主妇走上事业道路后抢了闺蜜男友的“狗血剧”。与此同时，在该剧的话题之下，亦舒这个曾经影响过一代女性的作者也被高频提及。她书里的女性在这个时代还有哪些借鉴意义、我们需要怎么样的独立女性精神？面对各类质疑，该剧编剧秦雯和主演马伊琍接受本刊采访一一回应。

改编幅度太大，

只套用了亦舒的书名？

电视剧《我的前半生》是一部质感不错的国产剧，制作精良、全员演技和颜值在线。但最大的争议在于，它打着“原著亦舒”的旗号，却让很多满心期待的亦舒迷们，找不到亦舒的影子。很多人诘问：“这剧何苦要挂‘原著亦舒四个字？”

从香港到上海，从上世纪80年代到当下，时间地点的变迁，故事被大换血。《我的前半生》是亦舒借了溥仪自传名字写的小说，又套用了鲁迅《伤逝》里的“涓生”和“子君”，作为主人公夫妇的名字。原著故事可以概括为香港全职阔太太子君，忽然遭遇丈夫出轨背叛，在白骨精闺蜜唐晶的帮助下重塑自我。而电视剧保留了前半段全职太太遭丈夫出轨，浓墨重彩了“小三”凌玲，强化了闺蜜男朋友贺涵对于子君的帮助……听起来就是要搞事情！

我们确实移植了亦舒的种子，到了上海这个土壤

秦雯：在我之前，（新丽传媒）曹总可能也找过一些编剧，因为各种原因，他们对小说不太想改。我以前看过，还挺喜欢的，当时就决定把这个东西本土化，然后用自己的方式再演绎一遍。我们确实移植了亦舒的种子，然后到了上海这个土壤，把35年前香港的背景搬到了今天的上海。我跟亦舒没有过任何的沟通。

小说和戏剧的表现方式不太一样，小说可以通过文字的愉悦感让你得到满足，也可以把内心戏的描写多一点。但是从戏剧上来说，你只能通过一些外部的戏剧化展示来编织戏剧的进度，来讲故事。这样的情况下，我们可能对它做一些比较大的改动。我在改编的过程中设想了多种可能性，结尾改了6稿，没有所谓对错，只是每个人站在自己的角度都有不同的认可，相信我们最后寻找到了一个大家都会喜欢的结局。

马伊琍：小说是我中学时看的，毕竟是发生在香港上世纪80年代的故事，跟现在的差别很大，所以我很感谢编剧能把这个故事重新改写得这么贴近现实。

子君的人设不讨喜，从言行举止到衣着穿搭都在搞笑吗？

剧中马伊琍饰演的子君用生命在诠释“红配绿、赛狗屁”这句至理名言。她暴发户似的造型、庸俗的婚姻观和粗鄙的言行，简直在为老公的出轨寻找合理性。这一形象戏剧冲突有余，但却完全背离了“亦舒女郎”的优雅。

亦舒笔下的子君天真随性，虽然不懂婚姻经营之道，但是绝对“姿态好看”。原作里的子君被密友夸赞：“别的本事你是没有的，子君，可是吃喝玩乐这一套，你的品位实在很高雅。”欲扬先抑和落魄也要优雅真的不能两全吗？

罗子君要跟唐晶拉开差距，

她就是充满烟火气的女人

马伊琍：关于造型，我跟导演用了非常长的时间来完成这个剧的造型。后来我们达成了一致，别人负责清淡、黑白分明、酷的色调，罗子君一定要负责花红柳绿、色彩鲜艳的那一部分。罗子君这个人物本身就是一个性格丰富的女人，她的出場必须是这样的。

大家说的那个受不了的搭配，是我当天穿了三套给导演看，导演一眼就相中了这一套。我不是负责好看，因为一切要以角色为出发。子君后期，你们会看到慢慢有变化。而唐晶已经在剧中负责高冷范，所以罗子君跟唐晶要拉开差距，她就是一个身上充满烟火气的女人。

秦雯：我觉得罗子君只是全职太太当中的一个，任何一个角色或者任何一个人都不能代言整个群体。我们只是选取了一个我们认为比较适合讲故事的人物典型，然后把她的故事讲给大家听，我并没有野心希望教育大家什么。我们希望做一个冷静的，带有同情心的叙述者。

都市女性励志演变成婆妈剧以及抢男友的狗血剧？

有网友热议，该剧女主角的生活可以概括为“樊胜美结婚后怎么样了”，她的母亲和妹妹的言行被喷太过“婆妈剧”，每天就幻想着天上掉下来高富帅带着全家脱贫致富走上人生巅峰。

细想，这样的安排下，子君作为这部励志剧的主角，完全不励志啊！因为她就是开了外挂的存在啊，没有唐晶和贺涵的神助攻，她如何做到“独立自强”？而现实中，又有多少这么倾注心血的神助攻呢？过分的是，子君的剧情走向最后和闺蜜的男友在一起了！这能忍？！

是不是抢了闺蜜男朋友，要往后看，但这不是本剧重点

秦雯：我们是一个女性励志题材，或者说是一个都市成长题材，没有觉得是婆妈剧。不管任何年龄的女性，都应该被关照到情感需求。

至于大家很关注的抢了闺蜜男朋友的事情，大家可以往后面看慢慢就知道结果了。我不知道狗血的定义是什么，如果你说是强的情节冲突或者情感冲突，那我觉得戏剧都是需要戏剧冲突的。完全没有冲突的戏，如果播出的话，我估计收视率和观众也是会不满意的。

马伊琍：《我的前半生》讲的是一个女性如何从依赖别人、养尊处优的生活状态中逐渐清醒过来，恢复到独立女性的故事。我觉得大家把重点放错了，一部戏要讲两个女人抢一个男人，就没必要叫《我的前半生》了，那样太商业化，也太标题党了。

现代的女性励志要怎么写？如何体现当代人的三观？

在该剧的话题之下，亦舒这个曾经影响过一代女性的作者也被高频提及。她书里的女性在这个时代还有哪些借鉴意义、我们需要怎么样的独立女性精神，也成为了热议话题。到底是电视剧中的子君、唐晶更具有借鉴意义，还是原著中的女性们更值得推崇？

并没有在代言整个时代的女性

秦雯：亦舒写了35年前香港的某一个女性群体，我们现在展现的可能是当代的某一个，或者几个不同年龄、阶层的女性。我没有在代言整个时代的女性，我不敢这样讲。

马伊琍：我不赞同有人说的，说如今的价值观已经不同，恰恰相反，这样的价值观在每个年代都没有落伍。

美化小三？这么美好的小三人设是要为第三者洗白？

原本女性重振旗鼓才是重点，电视剧却花了很大的篇幅在“斗小三”上。吴越饰演的小三凌玲不但品位高雅、通情达理，还智商全程在线，相比之下，马伊琍饰演的子君更显得“智障”。也难怪有网友评论：“吴越这样的‘清流才应该演子君吧！”

然而也因为“小三”太过强大，让女主角在这场婚姻保卫战中一点“主角光环”都没有，痛心疾首的网友们竟然把吴越攻击到关闭微博评论。第三者的人设究竟该怎么树立？

我们只是冷静的、带有同情心地去展现一个个体

秦雯：我们不能以偏概全，个体只是一个典型，不能说我们黑所有的老婆，说所有的小三都可以上位。凌玲的角色，我跟吴越也聊过，首先是在戏剧功能上面，她是一个在主角成长过程当中的绊脚石。我们的处理是，让大家能够看到一个绊脚石的喜怒哀乐，也许站在她的角度，我们会有一些同情或者体谅。我们只是冷静地、带有同情心地去展现、去叙述一个个体。