从焦大出场看《红楼梦》中小人物的点睛描写

王永红

【摘要】红楼梦的伟大之一在于大胆揭露君权时代外戚贵族的奢淫生活，力陈他们虚伪、欺诈、腐朽及道德的堕落。它通过家族的崩溃与死亡，反映了家族所属社会的必然崩溃与死亡。所以在《红楼梦》中故事情节的安排、人物形象的塑造、环境气氛的烘托等等无一不是为大大小小的各色人物张本，而每个人物又在高度的语言表现能力和优美的艺术技巧中，呈现了生动真实地艺术再现。

【关键词】焦大 小人物 点睛之笔

焦大，在《红楼梦》中，是一个地地道道的草根人物，也是一个见证贾府兴衰的老奴。他的出场是这样的（第七回）：王熙凤和贾宝玉到宁国府看望卧病在床的秦可卿，忽听外边一阵吵闹。原是醉酒的焦大在骂人。趁酒兴先骂大总管赖二，说他欺软怕硬不公道："有了好差事就派别人，象这等黑更半夜送人的事，就派我。没良心的王八羔子！瞎充管家！你也不想想，焦大太爷跷跷脚，比你的头还高呢。二十年头里的焦大太爷眼里有谁？别说你们这些杂种王八羔子们！"接着又骂“蓉哥儿，你别在焦大跟前使主子性儿。别说你这样儿的，就是你爹，你爷爷，也不敢和焦大挺腰子！不是焦大一个人，你们就做官儿，享荣华，受富贵？你祖宗九死一生挣下这家业，到如今了，不报我的恩，反和我充起主子来了。”……“不和我说别的还可，若再说别的，咱们红刀子进去白刀子出来！”……“众小厮见他太撒野了，只得上来几个，揪翻捆倒，拖往马圈里去。焦大越发连贾珍都说出来，乱嚷乱叫说："我要往祠堂里哭太爷去。那里承望到如今生下这些畜牲来！每日家偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子，我什么不知道？咱们`胳膊折了往袖子里藏'！"众小厮听他说出这些没天日的话来，唬的魂飞魄散，也不顾别的了，便把他捆起来，，用土和马粪满满的填了他一嘴”……这就是焦大的第一次出场。

焦大眼睁眼看着贾家兴盛，又睁眼眼看到繁荣昌盛中的贾家一步步走向危机。他深知创业难，守成更难。然而贾府子孙却骄奢淫逸，偷狗戏鸡。“每日家，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”。“爬灰”就是“偷媳”，指的是贾珍与儿媳秦可卿偷情；养小叔子是谁，历来说法不一，或是王熙凤与贾蓉，或是王熙凤与宝玉，或是王熙凤与贾瑞，或是秦可卿和贾蔷，这使我们想起了柳湘莲说的贾府“除了那两个石狮子是干净的，猫和狗也是不干净”。如此的不堪，怎么会不让一个曾经和太爷出生入死、苦争家业的老奴痛心疾首？作为一个贾家忠实的奴才，借着酒精之力，痛痛快快骂了一回，一切的担忧、失望全在骂中。焦大之骂本是对贾府敲的警钟，可惜身份卑微如他，谁会听他的？

第二次出场是抄家时，面对贾家被查抄，焦大号天蹈地的哭道：“我天天劝这些不长进的爷们，倒拿我当作冤家！连爷还不知道焦大跟着太爷受的苦！今朝弄到这个田地！……我活了八九十岁，只有跟着太爷捆人的，那里倒叫人捆起来！”……

全书焦大的出场也就这样两次，在作者笔下寥寥数语，一个饱经风霜、满头白发、性格耿直、忠心耿耿的老奴形象跃然纸上。常言道：“酒后吐真言。”焦大这一醉骂，触目惊心，道出了贾家创业的艰难和艰辛。我们从王熙凤嘴里得知他（焦大）从小儿跟着太爷们出过三四回兵，从死人堆里把太爷背了出来，得了命，自己挨了饿，却偷了东西来给主子吃；两日没得水，得了半碗水给主子喝，他自己喝马溺。……

焦大作为“三世老臣”，随着贾家祖宗出生入死，可谓立下汗马功劳。然而就这样一位为贾府立下汗马功劳的老奴却得不到应得的报答，现在作奴才也是三流奴才！ “到如今了，不报我的恩，反和我充起主子来了。”贾府的不孝子孙，骄奢淫逸，作威作福，假仁假义不知图报的嘴脸尽在焦大的醉骂中。想当年，焦大把主人从死人堆里救出来，断水两天后将好不容易弄到了半碗水给主子喝，对主子来讲这可是救命的奴才呀；而现今，在贾府的他却被捆起来，嘴里塞满马粪。前后着墨不多的细节描写就将以贾蓉为代表的宁国府后代们的忘恩负义表现的淋漓尽致，过去为救主子焦大喝马尿，今天为诫主子满嘴填满马粪，这是多么强烈的嘲讽！焦大醉酒的“咱们红刀子进去，白刀子出来。”这一看似醉酒的错语，不正是作者暗示贾府的是非颠倒，恩仇颠倒。所以，焦大醉骂是一场非常精彩的折子戏，是第七回中的一个小高潮。 《红楼梦》正是通过对类似的各色人物点睛之笔，妙不可言的塑造，生动而又真实地描绘出一幅贵族家庭衰败的历史图卷。

《红楼梦》的历史意义与艺术价值，更主要的是立足于揭露贵族家庭的骄奢淫逸。贾府的种种腐烂和罪恶，还应了“树倒猢狲散 ”的预言，使红楼梦在结构上一反旧有小说的大团圆形式，而创造了极高的悲剧美学价值，其中小人物的遭际和命运的悲悯就是神来之笔。正如甄士隐给《好了歌》作注一般：陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又在蓬窗上。说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，那知自己归来丧！训有方，保不定日后作强梁；择膏梁，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。乱哄哄，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡；甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！在《红楼梦》中类似焦大的小人物还有许许多多，如刘姥姥，金钏、晴雯、鸳鸯、尤二姐、尤三姐、宝珠、瑞珠、司琪、龄官等等等等，作者对他们的塑造和描写，无不精彩绝伦。

在《红楼梦》中，作者往往用小人物的可视可感对贾府昏庸顽固的官僚、假仁假义的固守、骄奢进行揭露。将他们虚伪、阴险和腐烂的嘴脸生动而具体的展现在读者们的眼前。我们分明看到了在贾府锦衣玉食、醉生夢死、养尊处优之中，出现的幽灵似的影子。他们“今日会酒，明日观花，聚赌嫖妓，无所不至”，他们“勾通官府，包揽词讼，强奸民女，重利盘剥。” 《红楼梦》何不是借焦大之口，骂尽了贾府的一切，也骂透了贾府的一切。鸿篇巨制中的细节巧设正是《红楼梦》伟大之所在。

参考文献：

[1]王志尧，仝海天.黄淮学刊（哲学社会科学版）[J].焦大和赖嬷嬷形象论析──《红楼梦》研究系列之一，1998.

[2]郑芝芝.从焦大看红楼梦草根人物性格塑造的意义[J].北极光，2015.

[3]王人恩.红楼梦学刊[M].甘肃教育出版社，1997.