油画风景从古到今的发展与演变

王肖霏

摘 要：古典油画到现代油画的发展与演变，经历了不同的派别也具有不同的特点。随着欧美油画的传入和扎根，中国绘画领域再次接受了西方艺术的“腐蚀”，尤其是油画风景的意境经过中国画家的再创作输出到国际市场，使得中国油画在接受了西方的绘画艺术熏陶后，秉承了本民族的文化特征，具有了独特的“中国印象”。

关键词：山水画；现代油画；发展与演变

中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0161-01

中国的油画风景自20世纪90年代独立于油画领域，至今已有20多年的历史，不管是传统的山水画还是现在的油画风景，都被作为中西方两种不同的绘画方式，其表现的对象都是以自然景观为主，但中西方在审美和践行方面的差异导致了中西方油画风景的选取角度不同，从而导致了中西方油画风景的不同特点，为世界画坛提供了更多的可能性和多元化。

一、中国山水画中的风景过渡

中国的山水画蕴含着浓重的文化素养，在代代传承的过程中形成了传统山水画哲学、美学、以及处世之道的绘画风格，体现了儒家、佛家和道家的传统思想。比如春秋时期的孔圣人曾经提出“智者乐水，仁者乐山”的儒家观念，最早把中国山水画的雏形见于纸张。《论语·述尔》中說：“至于道，据于得，依与人，游于艺。”在孔子的眼里艺术品的“美”是来源于“善”，“善”是艺术的全部内涵，“美”是艺术的外在表现形式。再如魏晋南北朝时期，我国虽然处在朝代更迭，社会动荡的胶着状态，却促使了有很多士族以退为进、归隐山林，追求一种安逸、自由、清净的生活，习惯性的把山水作为描写对象，以此来寄托自己对于社会、国家的失望之情。最后人们依赖于这种山水的安慰作用，“无为而治”、“淡泊名利”等思想逐渐占据社会主流，老庄的主张变成了世人宽慰社会的手段。《庄子》中这样描述：“嫉俗而避世，俱祸而遁世，悠游而出世。”这种悠闲、恬淡的生活境界使得画家寄情于山水之间，将心中所想所感所悟一笔一划的展现在了自己的绘画中，传达出一份自然孕育生命的伟大意义。

中国的山水画诞生于东晋时期，这个时期正是道家玄学广为流传的时期，重“心”略“物”的思想奠定了中国山水画的基调，从此我国画家的绘画风格就形成了游走于山水之间的系统，重视主客体融合，主张“天人合一”。

二、中国油画风景的发展

中国的油画是舶来品，很多的绘画技巧都是运用西方的技法。但随着中西绘画艺术的不断碰撞，中国在接受西方优秀得绘画技巧之后勇于创新，诞生了大量的新作。比如吴冠中先生的作品，就是中国油画风景的创新性突破。他把舶来的油画风景与中国传统的美术学结合起来，坚持探索中西方美术绘画语言的不同，践行“油画民族性”、“中国油画风景现代化”的观念，将祖国、家乡、亲人等真实的感情融入到油画当中，反映了最广大人民的审美诉求。20世纪初，中国一大批年轻的艺术家到日本和欧洲学习油画艺术，但由于中西方的价值观念和审美意识的不同，导致了此时中国的油画出现两种风格，一是以徐悲鸿先生为代表的追求欧洲写实主义风格，二是以刘海粟为代表的追求欧洲现代主义风格。

早期的徐悲鸿作品受欧洲传统绘画影响很深，传达出一种深刻的山水情节。比如《天目山风景》、《嘉陵江磁器口》等，以中国传统绘画艺术为主，西方油画艺术技巧为辅，通过中西方绘画艺术的协调在笔墨中传达出画家狂热的感情和心灵的震颤。而1949年之后，油画风景变成了服务革命服务社会主义的工具，风景也从山水之间转换为大型典型的建筑物，讲求对称，缺乏色彩美。比如吴作人画家的《佛子岭水库》，就是通过对新建的水库按比例的绘画展现了国家的建工建业。50年代以后，中国开始引入前苏联的油画课程，促使苏联特有的风景写生成为一种流行，并成为了各大艺术院校美术活动的模式。之后，我国很长一段时间都处在前苏联的油画教学中无法创新突破。现在的油画风景更多的是回归到了中国古典油画的传统，在烦躁和快速的时代当中开始向内关注自我，以山水人物画来表现自己对于时代对于社会现状的赞同或是不满。值得注意的是，现代油画风景的雏形里人物的占比有望超过山水油画。因为当画家转为“心”的发掘与启发时，更多的是展现个人真实的感情诉求。

三、现代油画风景

笔者认为，中国现代油画风景缺少一些深重的文化内涵。究其原因，一是商业的介入使得油画本身带有了一定的“金钱”味道，为赚钱而绘画自然不会在油画中体现强烈的审美意识；二是高校的目的性教学也促使油画艺术氛围失去该有的美术本质，导致了学生在学习和写生过程中凭感觉绘画，不能形成自己的独特风格；最后是整个社会环境的偏好将油画艺术放置在了边缘地位，人们的不理解和社会的阻碍都让油画艺术，甚至是油画风景变得没有真情实感，不能感到欣赏油画的人。

笔者以为，要真实的将油画风景艺术改革放到社会环境当中，破除阻碍油画艺术发展的栅栏，将中国油画风景的文化氛围拉回正规，赋予油画民族性、世界性的文化内涵，找回“清净”、“淡雅”、“心性”的蕴味，传承中国传统油画美学的同时整合西方的先进技法，为我国的油画发展贡献力量。

参考文献：

[1]杨捷.中国当代油画风景写生的研究与分析[D].长春：东北师范大学，2011.

[2]林旭.当代中国油画风景的思考与探索[D].青岛：青岛科技大学，2012.

[3]伍帮军.论中国油画风景创作中的地域特征[D].乌鲁木齐：新疆师范大学，2012.