约瑟夫•海勒《出事了》的叙事聚焦分析

张蒙蒙 （陕西服装工程学院 712000）

约瑟夫•海勒《出事了》的叙事聚焦分析

张蒙蒙 （陕西服装工程学院 712000）

约瑟夫•海勒（1923-1999）是当代美国著名的小说家，也是黑色幽默文学的杰出代表。他擅长运用荒诞讽刺的手法，以街头式的幽默来抨击美国社会的种种弊病，使人在玩笑中悲哀，在震撼中沉思。1974年第二部长篇小说《出事了》的出版进一步确立了海勒在当代美国小说家中的重要地位。本论文运用法国叙事学家热奈特的叙事理论分析了《出事了》中的叙事聚焦。文章阐述了小说中内聚焦、全聚焦和外聚焦的多重视角及灵活多变的聚焦手法对理解文本的意义。

《出事了》 ；约瑟夫•海勒；叙事聚焦

一、引言

《出事了》最初发表于1974年，这部小说打破传统小说的构思，从头至尾毫不间歇的绝望气氛使得该小说在问世之初备受争议。全书共分为九章，以男主人公鲍勃•斯洛克姆的第一人称叙述为主要线索重复叙述着周围发生的事情，其中以意识流的形式穿插了大量的心理描写。鲍勃作为主要的叙述者，小说中他所沉浸的自我世界正是通过自我的叙述来构建的。正如杨仁敬所提到的“习惯于传统叙述模式小说的读者们会如坠迷宫，不断随着叙述者一起拆解、重建、再拆解、再重建某种意义”。

二、多元化叙事模式

海勒在《出事了》中采用多元化的叙事模式，颠覆传统的单一的全知视角，游刃有余的把握小说中不断变化的叙事人称。归纳而言，灵活而多变的叙事角度将整部作品连贯起来。尽管《出事了》采用以内聚焦为主的叙事模式，但是恰到好处的全聚焦的出现，使作品的的形式与内容完美地融合在一起。多元化聚焦模式的并存不仅使读者更好地了解人物的多重性格，而且在深化主题方面发挥了至关重要的作用。

1.理论基础

小说作为一种叙事框架，其艺术模式结构本身是通过一定的构建活动来实现的。由上述分析可知，由于叙述时间和被叙述时间之间没有明确的指示，时间得以成为文本意义构建的一大要素。然而时间对于构建文本意义的前提在于小说本身所关注的焦点──小说中叙述者的问题（谁在说、谁在讲故事）。就这个问题而言，传统文学批评家习惯于用叙事视点或叙事视角（point of view）来指代叙述者讲述故事的角度。然而法国叙事学家热拉尔•热奈特在谈及叙述者问题时借用摄影术语“聚焦”（focal ization）一词来指代传统的叙事角度。在此基础上，热奈特更为细致地将聚焦叙事划分为内聚焦（ internal focal ization） 零聚焦 （ zero focal ization） 和外聚焦（external focal ization）。结合实例分析他提出整部作品的聚焦模式并非是一成不变的，可以是灵活交叉的。

2.《出事了》叙事聚焦分析

“内聚焦叙事又称“同视界式”或“人物视点式”。在这种类型的叙事中，叙述者寄居在作品的某个人物之中，他所知道的和人物一样多，凭借他的感官意识参与到故事当中。”小说中鲍勃•斯洛克姆借助直接引语来向读者传达小说中人物亲口所说的话语，这种处理方式使读者能切身听到人物的直接声音，看到人物的真实活动。例如，鲍勃作为目击者客观地描述了荒诞的现实，颓废的经济生活“出售冰琪琳和汽水的冷饮柜摆着的，用纸杯或斑斑驳驳的塑料杯装盛的食品。无论冰淇琳也罢，汽水也罢根本不冰，吃起来也没有味儿，甚至有股白垄的味儿。”作为可靠的叙述者，面对当时萧条的市场，种种紊乱的社会现象，鲍勃只是以旁盘观者不偏不倚的态度，对所见所闻如实地观察叙述，并没有对亲眼目睹的现实或听到的议论做出任何的评价。透过他的眼睛，读者看到了现实的无奈，看到了主人公内心的无助“在阳光普照之下就是没有新的、好的”。内聚焦的叙事模式使读者捕捉到鲍勃所掩盖的内心世界。此外，他对小说中的其他人物事件的真实描述也因此更加的客观自然。内聚焦叙事再现了故事的真实场景，使读者轻易地融入到故事当中。叙述者在推进故事发展的同时也拉近了叙述者与读者之间距离。然而许多事件发生时鲍勃并不在现场，他并不了解所有的事情。这种局限性实则恰当的控制了叙述的临界点，降低了故事的虚构性，很大程度上突显了故事的可信性和真实性。在此基础上，这种叙事限制使得内聚焦和零聚焦得以区分开来。

“零聚焦叙事，又称“全聚焦”是传统的无固定视角的全知叙述。叙述者可以从任何角度从任何时空来叙事，既可以居高临下地俯看全貌，也可以看到在其他地方同时发生的一切，既可以对人物的过去现在和未来了如指掌，也可以自由地进入人物的内心，透视人物的意识或潜意识。”零聚焦的叙述者仿佛洞悉一切的上帝，不受任何时间和空间的限制，因此零聚焦叙事又被称为“上帝式”。而在《出事了》中，全聚焦模式的出现使读者在跟随叙述者走进人物内心的同时，更好的理解冗长琐碎语言掩盖下人物内心的真实感受。鲍勃在讲述自己女儿的烦恼时，他无声地目睹紧闭的房门后独自苦恼的女儿。此时他不受任何限制地走入女儿的内心世界，他知道女儿的各种叛逆行为，了解她疼爱弟弟却又嫉妒他的矛盾心理，渴望得到父爱却又欲言又止的内心挣扎。凭借全聚焦叙事的优势，惟妙惟肖的人物内心活动的描写恰到好处地丰富了故事内容。读者也因此跳出文本局限性，洞悉小说中各个人物角色心理变化的过程以及他们压抑而复杂的内心世界。

“外聚焦叙事模式，其特点是叙述者从外部呈现人物和场景， 在这个模式中，叙述者所了解的情况少于剧中人物，如同局外人与旁观者。”文中鲍勃作为叙述者，其自身受到时间和空间的局限无法知晓自己没有亲眼目睹的场景和不曾经历的事情。文中为了满足故事情节发展的需要，有时鲍勃不得不让位于其他故事人物，借助他人的话语来完成故事的叙述，他则作为聆听者和读者一起去挖掘掩盖的事实。外聚焦叙事使文本的叙述更合乎逻辑，不仅客观的保留了文本的真实性，而且有效地拉近了读者与叙述者之间的距离。在外聚焦叙事中虽然读者无法发掘深层的原因窥视人物的内心，但却可以清楚了解特定场景下人物的现实活动状况。

三、结论

约瑟夫•海勒是早期后现代小说的标志性人物之一，在《出事了》这部小说中，他向读者展现了一个不确定的意义的世界。作者充分利用叙事技巧，对叙述视角进行创新性运用，打造了一个未被局限的具有变化色彩的文本构建框架。这部小说对于海勒有特殊意义，他标志着海勒对作品的关注点从外在开始转移到对作品的语言本身。

[1]DeMott， Benjam in． The Significant Self-Bob at Fo rty-five[J] Atlantic Monthly． 1974．

[2]Genette， Gerard． （1980）． Narrative Discourse． Trans， J．E．Lew in． Ithaca： Cornell University Press．

[3]Heller， Joseph． （1974）． Something Happened． N ew York：Alfred A． Knopf Inc．

[4]热拉尔•热奈特． 叙事话语[M]． 王文融译． 北京： 中国社会科学出版社，1990．

[5]杨仁敬． 《美国后现代派小说论》[M]． 青岛： 青岛出版社，2004： p193．

[6]约瑟夫•海勒．《出事了》[M]． 宁芜译． 海口： 南海出版公司，1991： p．483．

张蒙蒙（1988．6- ），女，河南省开封市，陕西服装工程学院，助教，文学硕士，英美文学方向。