国产公路电影：迎合“中产”观影群体的影像载体

周宜锦 （广州大学 新闻与传播学院 510006）

国产公路电影：迎合“中产”观影群体的影像载体

周宜锦 （广州大学 新闻与传播学院 510006）

伴随着中国社会的现代化进程，国产公路电影成为近年来炙手可热的电影类型。面对现代化带来的压力、焦虑与矛盾，国产公路电影潜在地迎合了银幕外“中产”观影群体的需求，通过主题设置、人物设置、符号设置的叙事策略选择，完成符合“中产”群体精神需求的“疗伤”与“治愈”之旅。

国产公路电影；“中产”；观影群体；迎合

“公路电影”在国产电影领域的强势发展已经成为一大特色，这些电影以相对更低的制作成本获得了良好的票房收益，在观众中引起强烈反响，表现出了旺盛的创作生命和市场优势。根据最新的内地票房数据库总排行榜统计1，“国内电影票房总排行榜”排名前20名的电影中，就有2部电影属于此类型的电影，分别为：排名第9的《港囧》（2015）和排在第18名的《人在囧途之泰囧》（2012）。时隔几年仍活跃在排行榜的这两部“囧”系列的电影都讲述了“在路上”的故事。

一、国产公路电影的观影群体辨析

（一）以“中产”为主的观影群体

据2014-2015年国内影院观众收入调查结果可见2（其中有效样本36027例，由艺恩咨询提供官方数据）：观众收入分布形式较为分散，其中26.0%被调查人员月入3000-4999元，占比较高。17.6%被调查人群月入5000-5999元。15.1%被调查人群月入2000-2999元。12.3%人群月收入6000-7999元。月收入在2000-5999元之间的观影观众合计占比达58.7%。整体分布表明，中层收入人群是我国目前电影的主要消费群体。

2014年上映的《后会无期》和《心花路放》以及徐峥执导的“囧途”系列，都在不同程度上反应了当前国内中产阶级的生活状态和精神状态，可以说，中产阶级在国产公路影片中成为了叙事主体。布迪厄曾针对这一群体的消费特征进行分析，指出中产阶级会根据与自身相似的风格确定消费主题，这一同质化选择使国内公路电影具有了特定的消费群体。

（二）“中产”群体的观影倾向

与我国巨大的人口基数相比，中产阶级虽为小众，但是却成为了电影经济消费的主流群体。从这一层面来看，国内电影事业的发展与国家经济的发展有着不可分割的关系。近几年来，以古装大片为主的国产影片无法获得这些“中产”群体影院观众的认同，这恐怕与中产阶级叙事角度的出现有着密切关系。

公路电影起源于美国，而且现今已形成较为成熟的类型电影。近年来，国内电影导演们在公路电影制作上不断创新，也想产出这样一种重要的电影样式。现代经济文明高速发展，为人们带来了更多的焦虑和压力，将这种压力通过电影形式来表现，必然会引起观众的强烈共鸣，因此才会有《心花路放》《泰囧》等电影的成功，在迎合观众口味的同时也成为行业成功的典范。在北上广等城市严酷的竞争环境下，“中产”群体不得不面对高房价和低收入的这一现实，且被称为屌丝。公路电影的成功很大一部分在于与观众的内心情感相契合，公路成为一种意象，代表着中产阶级在现代文明与经济压力之下回归心灵本真、释放压力的最佳途径。

（三）围绕“中产”群体的迎合之路

在电影制作形式以及表现内容上，增加对“中产”群体的吸引力，是为电影票房提供上升空间的坚实保障。首先是强大的视觉冲击，给观众以欣赏大片的愉悦感，满足其感官需求。二是以工产阶级为叙事对象，对其精神状态、心理诉求、生产状况等作为电影表现主题，进而形成新的电影表现形式。电影类型的创新并不是新瓶装旧酒，仅仅在形式上有所翻新，其内涵在于价值观的转变与突破，体现出电影观众价值观和处世观的变化。

从早期《落叶归根》中所反映的乡土情结到《无人区》的欲望战争再到《心花路放》中所展示的亚文化，以及《后会无期》中反映出的拆迁、对家园的留恋和无奈这些现实问题，都是对当下“中产”群体精神危机的反映和解决，建构了“中产”群体的精神危机和阶层想象，并试图在叙事中树立与稳固当代中产阶层主流意识形态。可见，新时期历史环境下所产生的公路电影与观众心理诉求、趣味关注点等更为契合，也潜在地迎合了银幕外中产阶级受众的需求，在主流市场需求形成良好互动，进而获得了社会与商业层面的巨大成功。

二、迎合“中产”群体的叙事策略选择

（一）主题设置

在市场经济高速发展的背景下，工产阶级占比不断增加，而表现这一群体的生活现状、心路历程、压力和危机已经成为电影创作的主流题材。中国人有着根深蒂固的家庭观念与恋家情结，因此在公路电影中总会以主人公逃离现实之后最终回到家庭中的“圆形叙事”来构架电影主题。《心花路放》锁定普通人的世界，叙述了主人公耿浩通过旅行的形式自我疗伤的过程。耿浩面临着中年危机，妻子背叛并与之提出离婚，家庭的变故让他迷失彷徨。郝义为了帮助耿浩摆脱家庭变故的阴影，和他一道开始了一段未知的旅程。但是在旅途中却状况百出：汽车抛锚、遇到同性恋并对其产生好感、认识了一位90后的女孩，被人殴打等，可以说他在旅行中始终处于失败者的位置。当他来到大理后，回忆起与妻子在这里初遇的往事，终于顿悟离婚也是生活中的珍贵经历，于是他的心境瞬间坦然。从这一变化来看，耿浩无疑完成了他的蜕变与成熟。这一主题设计与现实生活紧紧呼应，而且没有明显道德短板，与商业电影运作规律相一致，因此能够与“中产”观影群体情感产生共鸣，获得观众的肯定。

（二）人物设置

现代社会环境下，不同社会阶层的人物身份定位非常清晰，而在公路电影中也通过不同社会阶层的人物形成多样的情节冲突，以此推动故事发展。在《人在囧途》影片开场人物塑造的桥段中，徐峥扮演的李成功以其骂人不带脏字的话语方式，包二奶的不道德行为，建立起了一个花心、暧昧、毒舌的老板形象。然而影片中李成功表现出了与现实环境的格格不入。如坐火车的时候，其社会身份并没有在漂亮姑娘面前形成仰慕优势，反而被搞音乐的帅哥抢了风头。另外，他从一开始就对牛耿心怀鄙视。嘲笑他登机时的无知、怀疑他的火车票是假票、调侃他一文不值的爱心，以及直言不讳的称呼其是乌鸦嘴。这一切的行为均是建立在社会阶层身份差异的基础上，也就是说是富人与穷人的阶级区分，能够使观众立马感受到他与李成功的身份差异。

这些作为故事主角的“个人”设置都具有清晰的中产阶级的身份，而这一身份为电影叙事模式的变化提供了新的途径，其叙事模式不断被创新，并与当前工产阶级人群的价值观相一致。而徐峥所塑造的这些银幕形象颇具代表性。

（三）符号设置

近年来的国产公路电影基本都加入了大量的符号设置，浓烈的个人风格、黑色幽默、彩蛋设置、喜剧元素成为了公路电影这一类型共有的符号形式，而这些符号形式，也正是能吸引“中产”观影群体的策略选择之一。这些符号的植入强化了观众与影片的交互，能更好的使观影群体参与到影片的叙事过程中去，也能借其弥补自身的某种缺陷，以期望减少尿点。但是，值得注意的是，在这些符号形式中，有的是遵循了喜剧的基本形式，如讽刺、抒情、荒诞、闹剧。有的则是单纯的恶搞、性噱头。

比如，我国的电影从业人员开始尝试加入具有中国特色的彩蛋元素增强影片的趣味感。例如《人在囧途之泰囧》里的“奇葩”“泰国传奇”“刷微博”；《心花路放》里的“阿凡达”“最炫民族风广场舞”“孔雀传奇”等等。

这些都是如今“中产”群体生活中经常接触到的符号形式。

大量的恶搞、性噱头也充斥在电影的镜像表达中。例如在《人在囧途》中，王宝强塑造为一个耿直而略带“蠢萌”的农民工形象，因为没有坐过飞机而笑料百出，并且被李成功告知到“2B”位置。“2B”是调侃中带有轻视和侮辱的词语，而且还穿插了川、浙、粤一带骂人的俚语，已经成为“网红短语”。在机场安检中牛耿携带的牛奶被禁止登机，百般解释无效后当场喝下了全部牛奶，而李成功调侃其为“人才”。这种恶搞的笑点还有很多，在影片中频繁出现，较为密集。

三、结语

从近年国产公路电影良好的发展态势，可以大胆预测未来很长一段时间都会是国产公路电影发展的上升期。一个电影类型的形成需要时间的酝酿和沉淀，需要在观众脑海中进行反复多次的印象积累和投射。当然如果这个电影类型没有很好地与中国特色相结合、进行本土化改造的话，那很有可能只有画虎不成反类犬的效果。因为公路电影是好莱坞的类型片模式，机械的套用中国社会语境肯是行不通的。因此，希望国产公路电影能够在借鉴西方公路电影的同时，充分发挥艺术表现的创造力，进行细致打磨，精益求精，相信未来肯定有好的发展。

注释：

1．数据来源：电影票房数据库，http：//58921．com/．

2．艺恩网：《2014‐2015 年中国电影产业研究报告》，2015年4月发布．

[1] [法]尸•布迪厄：《Distinction： A Social Critique of the Judgement of Taste》，Harvard University Press， 1984年第80-90页。

[2]刘小桃．冯小刚电影的中产阶层幻象表现与气质彰显[J]． 四川戏剧，2012（06）．