“潇湘馆”中美学原则的探析

吴 可 （沈阳航空航天大学 110136）

“潇湘馆”中美学原则的探析

吴 可 （沈阳航空航天大学 110136）

提到《红楼梦》，林黛玉无疑是家喻户晓的一个关键人物，在贾府公认的金凤凰是贾元春。其实在曹雪芹的创作意念中，真正的凤凰，精神的凤凰，却是在潇湘馆里诗意栖居的林黛玉。凤凰非梧桐不栖，可见潇湘馆的独特之处。可以说潇湘馆就是林黛玉的象征，它与林黛玉达到了形神合一、物我交融的完美境界。文章通过美学原则对潇湘馆进行研究和分析，并探讨了在现代环境设计中的借鉴。

潇湘馆；美学原则；室内陈设；继承发展

一、引言

《红楼梦》作为中国四大名著之首，内容涉及到政治、历史、建筑、园林、室内陈设、医药、饮食、茶酒、文学、诗词、服饰文化等等，可谓包罗万象。围绕《红楼梦》的品读研究形成了一门显学——红学。其中的建筑、布局、室内陈设、构造的各个方面，内容丰富，更是值得探索。 文章仅对潇湘馆的几处环境描写中所用到的美学原则，谈点粗浅的体会。

二、潇湘馆中美学原则的表达及运用

1.尺度与比例

尺度与比例是现代家居环境设计中很常用的原则，紧张的居住空间使得现如今对尺度的要求非常高，在偌大的贾府中也能找到相对狭小空间的描述，第十七回“上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。”可见潇湘馆的室内空间窄小，但是运用到美学原则中的尺度与比例这一原则。比例是理性的、具体的，尺度是感性的、抽象的。潇湘馆虽然室内空间狭小，但是室内陈设趋向整体化、组合化，尺度通过黄金比例相应缩小，来划分居室空间，这是一个非常讨巧的办法，会在一定尺度上改善空间，而这种室内家具的设计方式正是后世组合式家具的启蒙。家具根据室内空间的大小来设计摆放，通过尺度与比例原则，最大限度地利用室内空间，不仅使狭小空间变大，而且保证了室内空间的完整性。潇湘馆虽不比其他人的房间开阔奢华，但却小巧精致，更加耐人寻味，对于现在紧张的居住环境，起到了借鉴的意义。

2.对比与调和

就《红楼梦》中对潇湘馆的描述来说，作者曹雪芹不仅文学造诣很高，而且在环境设计这方面也颇有见地。其中第十七回，“忽抬头见前面一带粉垣，数楹修舍，有千百竿翠竹掩映……出去却是后园，有大株梨花，阔叶芭蕉，又有两间小小退步。后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”林黛玉的住所潇湘馆，外面以竹子为主，竹下泉水萦绕，兼种梨花和芭蕉，形成以绿色为主兼白色的色调，环境秀丽雅致，超凡脱俗。

第四十回，“贾母因见窗上纱的颜色旧了，便和王夫人说道：……我记得咱们先有四五样颜色糊窗的纱呢，明儿给他把这窗上的换了。……那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的。若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作‘软烟罗’，那银红的又叫作‘霞影纱’……可不是这个！先时原不过是糊窗屉，后来我们拿这个作被作帐子，试试也竟好。明儿就找出几匹来，拿银红的替他糊窗子。”

由于潇湘馆的外围环境主要以绿色为主，馆内建筑的纱窗用银红色进行对比，恰到好处的点缀了整体色彩。对比是美的构成形式之一，在家居布置中，对比手法的运用无处不在，可以涉及到空间的各个角落，光线的明与暗、色彩的冷与暖、乃至材料的变化，都会使家居风格产生更多层次、更多样式的变化，从而诠释出丰富多样的生活方式和居住氛围。软烟罗远的看着，就似烟雾一样，朦胧感正好起到了调和作用，让潇湘馆中的红绿这对互补色的对比度进行缓冲与融合。

3.稳定与轻巧

软烟罗，是潇湘馆窗纱所用到的一种极薄的罗。文本第四十回中，对这罗的质地做了较为详细的介绍。“贾母笑向薛姨妈众人道：‘……正经名字叫作‘软烟罗’。……如今上用的府纱也没有这样软厚轻密的了。’”正如贾母对这罗的评价——软厚轻密，别小看了这四个字，是对软烟罗的高度评价了。软，质地柔软；厚，手感厚实；轻，份量轻盈；密，织工密实。这四个字初看上去，是矛盾的对立字，“厚”便难以做到“轻”，“密”而不易“软”，但是，软烟罗偏是做到了四色兼具，软厚轻密，可见其织工技艺高超，精贵。

稳定与轻巧几乎就是国人内心追求的写照，理性与感性兼容形成和谐的生活方式。潇湘馆的建筑是理性的体现，四平八稳，左右对称，拥有独特的秩序美。但是都呈现理性的状态，又未免显得呆板沉闷，缺乏灵动轻盈的韵味。于是当建筑的纱窗用感性的思维运用到软烟罗这样轻巧的材料时，就印证了美学原则中的应用技巧：稳定是整体，轻巧是局部。

“软烟罗”便是书中对居住空间装饰材料使用的体现，作为潇湘馆一种可呼吸的纤巧居住空间装饰材料。使得室内外环境融为一体，清幽感呼之欲出，也使建筑轻重分配协调统一。《红楼梦》中对居住空间装饰材料的选择和应用上，以美学为原则兼顾自然实用。将自然、居室空间和美学进行紧密的结合。配合稳定与轻巧的美学观念，保持了居室空间中室内与室外、人与自然的和谐，值得我们在设计中进行借鉴。

4.变化与统一

贾政认为潇湘馆充满了幽静的书卷气息。第四十回中又对潇湘馆的室内陈设进行了描写，其中潇湘馆的布置是书房的样子，室外的清幽环境和室内的书房式布置相统一，符合“书斋强调与自然的和谐以及与园林的互动”。潇湘馆格调始终一致：清灵、安谧、孤高。室内外环境的风格、室内空间的形式、家具的样式也都相统一。

在第八十九回有对黛玉闺房中所挂的“斗寒图”进行描述：“一个嫦娥，带着一个侍者，又一个女仙，也有一个侍者，捧着一个长长儿的衣囊似的，二人身边略有些云护，别无点缀，全仿李龙眠白描笔意，上有“斗寒图”三字。”以此画来衬托林黛玉的孤傲高洁的性格。在现代的室内陈设中不妨也挂几幅主人喜欢的字画，点缀一下空旷的墙壁，让别人来猜猜你的性格。自己画的、朋友送的或者有趣、文艺、抽象等等，虽然字画的形式风格多样，但是与整体空间设计统一融合即可。这样的设计遵循了“寓多样于统一”的形式美原则。

三、结束语

《红楼梦》这部文学著作，带我们领略了清代居住空间的形式美，同时带给后人对美学原则的应用和研究。不仅涉及到潇湘馆的室内外环境中诸多设计的要素，还包含美学装饰要素、空间要素和色彩要素，在选择材料上也对现代设计起到了借鉴的作用。对现代居住环境设计中文化元素和内涵象征的缺失，以及空间分隔的理解，具有非常实用的现实意义。曹雪芹对《红楼梦》这部巨作别具匠心的刻画描写，为我们后人留下了一笔伟大的财富，里面有太多内容值得我们细致琢磨考究。通过这部被称为反映清代中期的百科全书，对我们现代空间环境设计起到了启发和借鉴的作用。让设计能更好的结合民族传统的审美特点，并对传统工艺改造、变通与再创造，使之得以继承和发展。

[1]曹雪芹，高鹗．红楼梦[M]．北京：人民文学出版社，1996．

[2]吕启祥，林东海．《红楼梦研究稀见资料汇编》（增订本）[M]，人民文学出版社，2006版，第511页．

[3]孙绍振．《新的美学原则在崛起》[M]， 语文出版社，2009．11．

吴可（1992．10- ），女，山西太原人，单位：沈阳航空航天大学研究生院，研究方向：设计学。