文化传承与创新视角下现代龙泉青瓷再思考

周剑峰 （杭州科技职业技术学院 310012 ）

文化传承与创新视角下现代龙泉青瓷再思考

周剑峰 （杭州科技职业技术学院 310012 ）

传统龙泉青瓷是中国制瓷技艺与东方审美文化结合的产物，文化创意产业的高速发展为现代龙泉青瓷用器设计创造了新的提升空间。基于传统文化与工艺传承的龙泉青瓷融合当下的审美取向，运用现代创意创新设计实现实用与审美的统一，切实促进传统工艺文化与现代生活的相结合从而获得现代文化转型，并形成新的文化创造力。

文化传承；龙泉青瓷；文化创意产业；创新设计

【基金】：浙江省教育厅科研计划项目

项目名称： 传统元素在现代文创产品设计中的衍化运用研究

项目编号： Y201431810

一、东方文化对于传统青瓷的浸染

《说文》中有记载：“青，东方色也，木生火，从生丹”。中国古人对于“青”有着浓厚而长远的感情，自商周原始青瓷的发源，至宋元龙泉青瓷的达到顶峰，中国青瓷的烧造历史延绵上千年。在这一漫长而久远的发展过程中，中国青瓷亦如雕塑造像、民居建筑、民族服饰、传统器乐等传统工艺美学，都无一例外同出一源，蕴含着中国传统文化的大智慧与东方意境之美。传统东方文化以儒家思想为代表，是中国古代社会形成并发展起来的一种比较稳固的文化精神形态。其所提倡的德化思想也是中国本土社会重要的人文心理基础。中国传统工艺美学正是根植于这一不可或缺的传统文化土壤之中，汲取独有的地域文化“养分”进行蓬勃发展的。

传统龙泉青瓷作为宋代最有代表性的青瓷窑口，其在中国青瓷发展历史上极具代表性。龙泉青瓷素以釉色取胜，创烧于晚唐，至南宋时期形成自己的独有风格而达到巅峰。龙泉青瓷综合着手工与工业、综合着本土人文与千年技艺，以其细腻温润的釉色和含蓄文雅的造型而著称于世。这些特质符合东方文化中对于以器物为象征的东方文人生活的美学追求，也是自宋代以来中国儒家传统文化精神生活的典型特征。龙泉青瓷所散发的独有韵味及其表现形式是一种中国式的视觉设计与精神图腾的合体，我们能在传统龙泉青瓷的器型与釉色中寻觅到中国东方文化特有的韵味和气息。这种独有的韵味是深深根植于东方传统儒家文化审美体系之中的。

二、文创产业化对于现代青瓷设计的影响

1.中国本土文化创意产业与本土工艺美术的联系

进入21世纪，世界经济格局有了巨大的变化。以设计、建筑、工艺、传播、软件、出版、影视等多个行业为主线的文化创意产业为诸多国家所关注，并制定相应的保障政策进行积极推进，逐渐成为各国经济发展的新增长点。各国莫不以自身本土文化作为其文化创意产业发展之重器。中国的现代文化创意产业的发展是以中国本土区域文化为基本核心，同时以创新性为其基本手段，较为高效地融本土传统文化、知识及工艺技术于一体，切实促进了中国本土文化产业的现代化转型。

中国本土文化创意产业的发展从一开始就与中国传统工艺美术有着密不可分的联系。中国传统工艺美术作为一种文化方式的载体，同时也是本土文化传承的一种手段。在现代本土文化创意产业的发展过程中实现着不容忽视的现实意义与价值。在这一现代文化性新经济发展的拐点上，如何嫁接好诸多传统工艺美术与现代文化创意产业之间的关系是至关重要的。我们在当下需要思考的是如何真正以创意产业的思维方式使中国传统工艺美术产业适合当下新时代经济发展的需要，进行系统性思维方式改革。

中国是工艺美术发展的大国，5000年的本土文化积淀，留给我们的是深厚的文化内涵。传统工艺美术在其漫长的发展与成型历史过程中，承载着本土文化特定的人文内涵，是本土地域文化及特定工艺技术的重要载体。在这其中所蕴含的不仅仅是某项特定领域的工艺之美，还包含着千百年沉淀的东方审美意识体系、东方传统伦理及本土民众的精神诉求的集合。这是一种对于本土传统文化的集体记忆体现。中国本土文化创意产业的发展是不可能绕过这些文化基石进行单独发展的，这是一种必然。因此中国传统工艺美术是中国本土文化创意产业发展过程中不可忽视的重要基石和内涵“仓储”。传统工艺美术扎根民族文化传统生存发展，所包含的人文艺术价值对于文化创意产业而言是一重要资源和其发展诉求的重要根基。同时也是文化创意产业发展的归宿所在。

2.产业转型格局下龙泉青瓷的发展契机

诚如所见文化创意产业作为当下一个新型高端产业，其发展速度是迅猛的。尤其在江浙沪等区域的本土经济产值中所占的实际比重逐年增加。文化创新下的产业格局转型与提升也正亦成为陶瓷、玉雕、木雕、苏绣等各类本土传统工艺与当下审美文化进行相接轨的一重要路径。龙泉青瓷可以说是浙江文化的一张重要名片，其璀璨的发展史是值得我们为之称颂的。当下中国本土文化创意产业的发展需要像龙泉青瓷一样的传统工艺产业的介入，因为文化创意产业本身的发展就是以挖掘与开发传统文化与工艺的特色为基石，融合当下审美设计进行再创造升级的过程。在这一过程中当下社会的实用性需求及现代审美设计思维对于龙泉青瓷原有产业体系及设计体系的影响是必然存在的。

传统龙泉青瓷以陈设瓷为其主要生产品种，包括在造型设计以及后期装饰纹样的选择都基本上沿用传统手法。但是我们所能客观看到是伴随现有的龙泉青瓷产业的发展，同时也带来了几个客观存在的问题：1、在造型与装饰处理上多沿用旧有的传统形式，在一定程度上缺乏创新与时代性 。2、简单的嫁接套用现代设计与装饰技法，缺失本土原创性与继承性。上诉这些现象使得龙泉青瓷产业的发展在新经济形式下略显乏力。龙泉青瓷发展的现状也是目前诸多其它传统工艺美术发展过程中现实写照。反观之相对于龙泉青瓷，中国其他几个传统陶瓷产区如景德镇和广东潮州，在近年的文化产业升级的大背景下，两大传统陶瓷产区创新原有特色工艺，融现代审美设计于产品设计之中，结合多元化的装饰工艺对原有产品系列进行规划性升级，同时结合当下市场消费需求提升整体产业格局与生产方式，为其自身的转型发展开拓了一条新路。

因此我们需要重新审视龙泉青瓷目前现状问题的利弊性，以新的视角来看待龙泉青瓷在当下的发展处境。传统青瓷艺术绵延数千年而发展至今，因为它不仅仅是一种物化的表现形式，更是一股传统文化之源流，串连着过去与未来。其所反映的是社会大众生活心理需求和本土民族审美趣味。而现今未能与时代大潮共进，究其主要原应在于其未能在产品设计体系中求新变通。其中关键一点是青瓷产业的创新不够，原有的产业格局与产品定位已无法适应当下经济发展的新形态，导致产业整体竞争力度不足。文化创意产业发展的根本驱动力在于对本土传统文化、传统工艺的创新性继承与发展，以此作为传统文化与传统工艺发展升级的方向性指针。在文化创意产业发展的大驱动下，现代龙泉青瓷设计产业需要以此为发展契机，依据自身工艺发展规律与特点，从传统青瓷元素中提取并挖掘出可转化成现代文化创意产品设计价值的素材，与传统青瓷工艺相结合。切实提升当下文创市场上青瓷类产品的文化价值与商业价值；以此加强本土传统青瓷文化与现代文创产业的融合度，借文创产业的浪潮及其文化传播功能来使龙泉青瓷重返当代生活。

三、传承与创新成为现代青瓷设计再发展的主线

文化创业产业推动下的龙泉青瓷有着其不可推却的历史担当与使命。对于民族传统工艺文化的传承和发扬是所有文明国度不可忽视的重责。如何保有并发扬龙泉青瓷的独有工艺魅力及人文特色是现代龙泉青瓷产业所需要担当和解决的现实问题。这一传承的使命不仅包括了工艺的传承，还在一定程度上包括了对于工艺背后所蕴藏的本土人文精神与民俗审美价值体系的继承。

但是诚如我们上文所述的那样，中国现代青瓷发展与整体产业升级还需要对当下消费市场需求进行精确定位。这是一个产业发展的指向性问题。原有的龙泉青瓷包括为艺术瓷，这类工艺性精品青瓷以纯手工限量制作为主，但是更多其他层次的青瓷产品线多以对传统器型的模仿及局部装饰改造为其主要设计特征。产品线整体结构单一，产品设计缺乏结合时代创新设计理念。这种对于当下审美和消费诉求的定位缺失势必造成现代龙泉青瓷产业发展滞缓性。在当前经济发展模式下，现代龙泉青瓷产业的发展既需满足其产业发展的自身需求，同时需要将其特有的工艺文化与当下社会生活需求相结合。既在对自身原有的工艺文化继承的基础上，对原有的设计体系进行针对性的创新改造，这就成为了现代龙泉青瓷发展的必经之路。

传统龙泉青瓷的釉是其独有魅力的关键所在，并以简笔刻画为装饰，良好适中的釉色透明度使得装饰纹样在器型上清晰明亮而又不抢眼。这种表现手法是充分利用釉层的适度的厚薄所呈现出来的深浅不一的纹样青色效果。花卉、云纹、溪鱼、婴戏等是传统龙泉青瓷器型上常见的装饰元素，辅以蓖点和半刀划纹。面对龙泉青瓷如此鲜明的材质特色如何进行融合当下的创新设计是我们所需要进行理性分析的。现代龙泉青瓷的创新设计之路势必以其固有的文化与工艺脉络为基础载体，结合当下社会的实用需求及使用习惯进行系统性的调研设计。龙泉青瓷产业的再发展势必从其现有产品结构根源上进行梳理，从当下消费市场的需求点出发，从而对原有产品体系进行融入当下审美体系再设计。这一个再设计的过程是开放式的，它要求能够将现代设计的理念融入传统青瓷的工艺体系中；寻找合适的契合点进行衍化设计与开发。我们知道中国虽然没有像西方国家一样经历过工业革命，也没有经历对于现代生活影响深远的的现代设计运动，但是这并不能成为现代龙泉青瓷进行再发展、再设计的羁绊。我们的传统青瓷产业不缺乏优秀的经典工艺和文化的传承，而其所需要的是挖掘和再次消化本土东方文化艺术中的人文精粹，并为现代青瓷设计所用。结合当今时代发展的具体特点和规律，利用民族精华来体现所要表达的思想形态，科学的吸收传统，立足于民族之本，这一过程的拿捏需要恰到好处。相比守旧和单一的模仿而言，这一过程是漫长而久远的，但是对于现代青瓷产业的发展而言却是必要的。我们可以把这一过程看成是对于传统东方文化的“寻根”和“再次衍化”。因为我们在这一过程中对于传统东方文化及传统青瓷艺术不是简单直线型的继承，而是一种发展性的吸收与内化衍生设计过程。对于龙泉青瓷的传承与创新在一定程度上而言，我们可以把它理解成为对于东方传统青瓷文化的创造性转化，这不是一个简单的形式化口号，而是一种设计思想的导向与路径方向；这同时也是缘于生长在这片土地上的我们自身文化自觉性。

本土大众的生活需求在经历了物质经济大发展的历程之后，其关注点逐渐从原有的物质领域转向人文精神需求。国人经济消费能力的稳步增长势必带来更多对于民族本源审美意识的觉醒和渴望。“真正的中国设计，应该是试图去发现一种既根植与我们民族的本土性，又对整个设计语言具有意义的东西。”我们对于现代龙泉青瓷用器创新设计之路不仅仅是一种单一的市场化需求的行为导向，更重要的是在于对一种传统民族文化、地域工艺文化延续的文化性行为。“创新设计在当今国际政治经济文化和技术条件下，它所体现的已不只是有用性物品以形式和外表的行为，而且也是体现一个国家和地区的整体文化形象和美学风格的创造性行为。”中国现代青瓷设计产品是以传统青瓷文化为其载体，注入东方传统文化要素的特殊文化附加价值消费品。简单的模仿和盲目地借鉴西方现代设计的语言，对于本土工艺美术及现代龙泉青瓷设计产业而言都无异于一条“歪路”。对于现代青瓷的创新设计过程需要依靠其自身的文化根源；简单的传统复制的做法也一样不符合当下大众生活方式及审美需求 。作为现代龙泉青瓷的设计参与者们要有本土精神的坚守，但这也并不是意味着无原则性地沉溺于传统元素的审美体验。对于传统东方元素及本源文化运用要掌握“度” 。 现代龙泉青瓷的创新设计是在对其传统工艺与文化内涵继承的基础上，进行有选择性的再设计。在这一过程中我们将东方传统元素的设计法则融入其中，实现对本土传统工艺文化的致敬，同时使当下的消费者对现代青瓷产生本源文化的共鸣。

[1]谷会敏．传统美学对现代平面设计的影响[J]．艺术教育，2015，12（1）：219-219．

[2]周小瓯 周筱馨．在传统中探寻本土设计[J]．装饰，2005 （11）：16-17．

[3]李键盛．希望的变异[M]．河南美术出版社，2001：25．

周剑峰，1982年生于浙江宁波，中国美术学院陶瓷与工艺术美术系 硕士学位。现任教于杭州科技职业技术学院艺术学院 讲师，多年从事家居陈设设计与装饰品设计教学研究。