《蝶恋花·答李淑一》VS《江城子·记梦》

翟小鹏

中图分类号：I206 文献标识码：C 文章编号：1672-1578（2017）07-0291-01

蝶恋花·答李淑一

毛泽东

一九五七年五月十一日

我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

毛泽东是现当代的伟大领袖和诗人，苏轼是古代词圣和唐宋八大家之一。同属诗歌国度里豪放派的翘楚，但在悼念亡妻词中的境界风格却大不相同。

1 杨开慧VS王弗

杨开慧是现代革命中的伟大女性，出生书香门第，是父亲杨昌济的贴心小棉袄和掌上明珠，也是毛泽东的小师妹。她美丽聪慧、温婉柔和、追求革命理想。毛、杨二人虽未青梅竹马，但在后来的学习、生活中渐生情愫，共同的志趣理想让二人的心越贴越紧，最后二人携手走上生活与革命的道路。相对毛泽东而言：杨开慧是娇妻、贤内助，同时也是同志、革命伴侣。二人的结合不仅是世俗眼中的天造地设、金玉良缘，更多的是情投意合、伉俪相得。这一段美满姻缘本应该天荒地老、海枯石烂。但因革命形势急转直下，在白色恐怖中，杨开慧于1930年被湖南反动军阀何键杀害，年仅29岁。最让人唏嘘感动的是临刑时也坚决不与毛泽东脱离夫妻关系而换来生的希望，让无数须眉为之折腰。人生得这一知己足矣！可敬可叹！

苏轼前妻王弗是在古代闺阁中成长的大家闺秀，是苏轼同乡王方之女。她聪明沉静，谦逊质朴、知书达礼，婚后，伴随苏轼左右，终日不去。当时的苏轼可谓青年俊杰，二人结合是古代典型的门当户对、佳人才子，让人倾慕艳羡。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意浓，恩爱有加，更难得的是她能通过观察思考帮助苏轼识别真朋友或虚伪郎。当时的苏轼金榜题名，志得意滿、红袖添香。可惜好景不长，王弗在二十七岁时就离开了人世。去世时，苏轼同样不在身边，十年的挚爱化成后半生的绵绵长恨，可悲可泣！

2 《蝶恋花》意境VS《江城子》意境

上阙部分：杨开慧烈士牺牲二十七年后，身为国家领袖的毛泽东应战友柳直荀烈士遗孀李淑一索词赠送《蝶恋花》。开篇以无限思念、骄傲自豪之情溢于词首。一反古代对女性常用的“娇”字，而用“骄杨”赞誉；而苏词开篇“十年生死两茫茫”，悲痛怀念之情摄人心魄、泪从中来。毛词中妻子杨开慧一个弱女子为革命、为国家、为爱情舍身取义、杀身成仁，作为丈夫、作为领袖对伴侣、对同志的英雄壮举深切怀念、无限崇敬，并为之骄傲赞美。而苏轼身为封建士大夫在王弗去世后，宦海沉浮，辛苦辗转，从中对尔虞我诈的炎凉世态有了更深刻的体会与认识，更加思念当初与妻子的那份纯真、那份刻骨铭心。毛词在由现实起承后，用谐意双关将“杨柳”忠魂送上九重霄，感动上苍、感动吴刚。吴刚捧出醇冽的桂花酒欢迎烈士们的到来。词的上阙部分巧妙地由实入虚，由现实主义转为浪漫之风，将现实境况、常人心态宕开，而与神话传说相结合，一反平常悼亡词中凄凄惨惨戚戚的情感。而为读者呈现了杨花柳絮轻轻飘扬，直上九重霄，祥云朵朵、仙人莅临、烈士轻讯、美酒相赠的浪漫、壮美画卷，恩爱之情、自豪之情充盈全词。而苏词的上阙部分则继续哀婉沉郁之风，虽然自己不曾刻意想起，但时刻也不能忘记。看似矛盾、看似无情，其实那份情感早已深入骨髓并时时发酵。遥隔千里，不能到妻子的坟头上倾述，倾述自己怎样凄凉、孤独地走过没有对方的日子。即使能冲破阴阳阻隔再相见，也可能不认识尘霜满面，岁月刻下无限苍伤的那一个曾经的“我”。悲情延续、如泣如诉，沉郁顿挫、绵绵不已。

下阙部分：毛词顺承浪漫主义风格，充满丰富想象。“应悔偷灵药”的嫦娥仙子都为烈士们的到来而忘记了寂寞。以万里长空为舞台，舒展广袖而翩翩起舞。刹那间，鸾鸟凤凰，仙人如麻、鼓瑟吹笙、仙乐飘飘，好一派祥和至美的神仙会场面。词写到这里好像已没有了悲痛，也没有了牵挂，只有仙人同乐。高山仰止，英雄天然。而苏词下阙也顺承上阙意境：昼有所思、夜有所梦。又梦见了妻子，梦见在以前的小轩窗边梳妆打扮，一切都是那样的亲切，一切都是那样的熟悉。只是恍恍惚惚，冥冥之中，不再如记忆中那样鲜活明亮。所以相顾之时、默默无语，唯有泪如泉涌、柔肠寸断。苏词以悲思为线发展，记忆与泪水交织，虚实结合、虚实相生、思念不尽、悲痛无止。毛词最后笔锋转合，由虚入实，“忽报”人间消息“伏虎”，烈士生平革命宏愿终于实现。禁不住激动地泪洒长空，化作倾盆大雨播洒人间。“虽九死尤未悔”的理想信念，坚贞不渝的革命情操升华定格在上天最高处。谁能不为之动容折服？谁又能不为之骄傲自豪！全词独树一帜、虚实结合、浑然天成、气贯长虹，堪称现实主义与浪漫主义结合之典范。苏词最后一句“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。亡妻长眠地底，长眠短松冈下，凄冷的月光洒满孤坟。而自己又颠沛流离于千里之外，无处凭吊，寄托哀思。这是何等的凄苦难言，何等的痛彻心扉，寸断肝肠。词尾遥承开头“十年生死两茫茫”之意，首尾相接、虚实交织、情景融合，感情得到充分的发展、强化，堪称悼亡词之魁首！

3 《蝶恋花》艺术风格VS《江城子》艺术风格

毛泽东是伟大的领袖和诗人，其词始终高扬着革命的浪漫主义与革命的理想主义。期间通过丰富的想象将神话传说信手拈来融入词中，由实入虚、由虚转实、手法灵活、摇曳多姿，给人以天衣无缝与匠心独运之感。因为是赠词，可能不想再勾起战友遗孀心中那抹难以忘却的悲痛与思念，伟人细腻的情感与豪迈的词风相得益彰，更加凸显伟人的伟大。苏轼是宋代豪放词派的代表词人，其《江城子·记梦》应属苏轼婉约词中的一朵奇葩。语言平实、透过虚实结合（现实与记梦），以及叙述、描写、起兴等多种表现手法来表达对亡妻深婉而挚着的思念之情。整首词文笔细腻绵密、凄清幽独、黯然销魂，读来让人荡气回肠、回味无穷。更加凸显苏词词风的多样性与灵活性，不愧为中国伟大词圣！

总体来说：两首词风格虽异，但内容形式却各有千秋，实乃诗词大家典范之作。在诗歌的国度里，在诗词的长河中，随着时间的流转会愈发光彩夺目、熠熠生辉！