严凤英画传（连 载）

○ 张凤高

严凤英生活照

《天仙配》剧照

严凤英勤学苦练还有一个特点，就是结合剧目的排演进行，在导演的指导下，边排、边学、边练，用她自己的话说，就是“临时抱佛脚”。严凤英排《香罗帕》时，有一场戏要做不少身段，传统黄梅戏里不够。正巧徒弟许自友刚由四川学习川剧归来，严凤英叫徒弟教她，很快便把川剧中“卧鱼”等身段移植到黄梅戏中来了，效果很好。在排《宝英传》时，导演根据内容，设计了“开打”场面，要严凤英表演“对剑”，要求做到：手快、眼快、步快、防快。为了完成排练任务，她咬紧牙关，刻苦学习。有一次排练“对剑”，她的眉梢被对方擦伤，对方带着歉意停了下来，她擦一擦眼角的血，又要求继续往下练。像这样勤学苦练的情景，几乎在她排练的每一个剧目中都是有的。

十五、服务工农

解放后，严凤英牢记毛主席教导的文艺要为工农兵服务的方向。她朝气蓬勃，以充沛的革命激情、旺盛的精力，常年登台演出，足迹遍及大半个中国，不仅在城市舞台，还下到工厂、部队，特别是经常到偏僻的农村为农民演出。她出生在贫苦的农民家庭，幼年就干农活，了解农民，对农民有着深厚的感情。离开农村后，她从没忘记这个根，并且用她的艺术诚心诚意地为农民服务。下面摘选记述她成名以后几次到农村演出的情况。

1957年，严凤英随农村工作队到庐江县农村、工矿演出一个月。她们挑着背包和演出道具服装，跋山涉水，边演出、边参加农村的冬修水利，这次她又结交了好多农村的新姐妹。她和她们在一起，帮她们做饭，带孩子，亲如一家。当时有人编了民歌，唱道：“七仙女赤脚下泥塘，来年丰收有保障……”，这民歌还上了《安徽文化报》。庐江演出归来，她在《安徽日报》上写了“农村演出散记”一文，说：“我们利用演出的空隙，先后参加了三次兴修水利的体力劳动。第一次是裴岗乡的新圩工程，那是寒风刺骨的天气，到达工地，同志们一个个脱掉鞋袜，赤脚跳下泥塘。我也脱掉了鞋袜，可是一下泥塘，冰冷的泥水使我全身一震，很快把脚缩了回来，想把鞋再穿上。为什么别人能赤脚我不能？我立即意识到这是一种怕吃苦的表现，幸好别人尚未发觉，我也就很快投入到劳动的行列。说实话，第一次挑塘泥，的确感到吃力，手磨红了，肩膀也肿了。不过后来两次劳动，好得多了……庐江演出一个月，对我这个长期脱离农村生活的演员来说，真是胜演十年戏。”

时任怀宁县县委书记杨效鹏在《严凤英在怀宁》一文中记下她1960年7月在怀宁演出的情况：“乘车走这么多路，天气又这么热，这么辛苦……当天晚上，不顾疲劳，就在剧场演出了《女驸马》。五百人的剧场，大热天，挤了一千多人，秩序井然，都被她们的艺术感染了。为了满足广大群众的热切愿望，第二天晚上改在广场露天演出。上演了现代戏《党的女儿》。为了答谢观众的盛情，还加演了《天仙配》片段。这晚，除了石牌镇和本县四乡的男女老少，甚至邻县望江、潜山都有不少观众赶来看戏，足足有一万多人。但，秩序却出奇得好。只听到啧啧地称道：‘严凤英唱得真好，又演得好！’‘这么大热天，这么大场子，她演得那么认真，是对我们乡下人看得起！’”

严凤英见了农民，就像见了亲人，有的认作妈妈，有的认作兄弟姐妹，那感情是真挚的。象旌德的新四军烈属、贫农老妈妈许金兰，严凤英下农村演出住在她家，就亲如家人认作母女。连她儿子都认作兄弟，她儿子在县公安部队当战士，结果那一班的战士都成了严凤英的弟弟，都喊严凤英做“姐姐”。

1965年开春后，严凤英带黄梅戏剧团的分团到寿县演出。一天到了双庙公社，演员们正在化妆，突然来了一位由两个女孩扶着的一百多岁的老寿星崔奶奶。她们是从五里地以外坐牛车赶过来看“下凡的七仙女”的。严凤英立即停止化妆，热情地请老寿星坐在自己的床上，向她敬烟、敬茶。老寿星夸“七仙女”年轻、长得好、是从天上偷下凡的。严凤英非常敬重这位从没见过的高寿老人。两人亲密交谈中，严凤英请崔奶奶收她做孙女，老人高兴地笑得合不拢嘴，两人真像亲祖孙一样。严凤英怕崔奶奶看完戏回去路不好走，要求留奶奶和自己同床睡。奶奶说自己是乡下人脏，严凤英说自己也是乡下人，不怕的。分别时严凤英拿钱给奶奶，请人帮奶奶买些喜欢吃的食品，又把自己带的烟全送给了崔奶奶。严凤英从公社干部那里了解到，崔奶奶是大家“公共的奶奶”，现在是五保户。她当即表示以后要经常寄钱，养奶奶的老。回到合肥后，她给崔奶奶寄钱，公社还来信表示感谢。遗憾的是，文化大革命来了，一切都变了！然而七仙女和老寿星的故事在当地却流传下来了。

剧团转到寿县菱角台演出《党的女儿》，台搭在野外，汽灯的光亮引来了很多小虫子，演员一开口，虫子就往嘴里钻。严凤英是主角，说的唱的多，嘴里钻进的虫子自然比别人多。她看到台下热情的观众，也就顾不得小虫子的干扰。接着转到另一个台口，又遇到大风卷来阵阵黄沙，她为了让观众看好戏，决定让观众背风坐，演员迎风唱。

1965年10月20日到1966年1月10日，严凤英率二十八人到歙县、旌德县农村演出，八十天时间，跑了十二个公社的五十个点，演出七十一场，行程一千一百多里，步行九百多里（单程，回程不计其内），还要和农民同吃同住同劳动。

有位赵家瑶同志，“文革”后写了一篇《“七仙女”挑水》的故事：“农历二月下旬的一天清早，旌德县乔亭公社汤村大队团结生产队女社员缪秀意，正在床上坐月子。这时，只听门吱呀一声响，从外面走进来个人。缪秀意伸头一看，是位女同志，生得漂漂亮亮，标标致致，上身穿件普普通通的蓝布褂，下身穿条黑布裤。没等缪秀意问话，女同志笑嘻嘻地走了进来：‘大嫂，你坐月子？’‘嗯’。缪秀意招呼她坐。‘不坐了’。女同志走到床边，仔细瞧瞧孩子，‘这孩子长得真好玩。’又关心地招呼缪秀意‘好好调养’，便去找了根扁担，担起水桶出门去了。缪秀意见此情景，哪能忍心？大声叫道：‘这怎么对得起人，快别挑！快别挑！’不管缪秀意如何谢绝，女同志还是把一担一担的水从井里挑来，倒入水缸。一直把水缸挑满，女同志才笑着向屋里招呼：‘放心吧，大嫂！我是苦底子出身的，挑几担水不会累坏的。’吃过早饭，这位女同志又领八九个同志来到缪

秀意家，老远就笑着说：‘大嫂坐月子在床上，不能出门看我们演戏，我们姐妹们特地到你家，为你唱几段，好不好？’‘那，那……’缪秀意激动得说不出话来。于是，挑水的女同志带着大家，一下唱了几支歌子和几段黄梅戏给缪秀意听，把个缪秀意乐得合不拢嘴。第二天，挑水的女同志又来到缪秀意家，把孩子抱起来玩耍，特意到供销社买了一大包红糖送给缪秀意。缪秀意非常感动，问她姓名，她怎么也不肯说。后来，缪秀意终于打听到，给她挑水、抱孩子、送红糖的女同志，不是别人，正是电影《天仙配》中扮演七仙女的著名演员严凤英！直到今天，缪秀意还经常向人们谈起这件事。她说：‘严凤英真是个大好人啊！这样的好人却在文化大革命中给逼死了，多可惜呀！’”

十六、 艺德高尚

严凤英一生“不贪财，不贪名”，真心诚意为广大观众服务。1947年，流浪卖艺期间，为给戏班筹款，她到大通镇去唱戏，听说一个学校因缺钱办不下去了，学校女校长挺个大肚子到处去求爷爷告奶奶却筹不到钱。她可怜小孩子没学上，同情女校长，就主动为学校义演筹款。十七岁女孩子的善举被当地传为佳话。严凤英大徒弟田玉莲说：“五十年代初期，有天晚上她（严凤英）挂牌演出《送香茶》，到了开锣演出时，观众厅里不到十个人，大家都很着急，老板有不想演出之意，自己又不能定，就叫我：‘去问问你师傅，戏票只卖了几张，今晚的戏是不是不演了？’我师傅回答得很坚决：‘演！’。她自己对老板说：‘卖了几张票不要紧！观众是冲着我来的，我们不能失信于观众！戏不但要演！而且戏还得演好！’立即开锣演出。观众看到戏演得十分认真，又钦佩又高兴！此事给同事们留下了很深刻的印象，也使我受到很大的教育。”

严凤英在安庆唱红了，看到大家能多分钱她就高兴，剧场给她分钱，给多少要多少，根本不想自己是名角。她当时和看门的工人、后台梳头的大姐、澡堂的工人都搭过伙，买肉、打酒、买香烟钱都是她掏。所以好多人都说“凤英的钱大家花”。几个剧场竞争，她主动去找对方联系，寻求在竞争中加强各方面的合作，这对初期安庆黄梅戏的发展与繁荣起到了积极的作用。为了配合当时的形势，农村义演她积极得很，甚至上街化装游行、搞宣传能把嗓子都喊哑！所以在安庆黄梅戏艺人中严凤英的人缘好，老的少的都喜欢她。

到了省黄梅戏剧团，特别是出了名后，她工作挑重担，事事冲在前；接受任务，不挑不拣，叫干什么就干什么，只要说为人民演戏，古装戏、现代戏、大戏、小戏、话剧、活报剧，甚至拉洋片什么戏她都演；不管什么角色，主角、配角、正面人物、反面人物、好看的、不好看的、花旦、老旦、彩旦……她都干。她在大型活报剧《万炮齐发轰瘟神》中演个美国女记者，是个配角，穿紧身黑裤，戴船型帽和大墨镜，一身洋相，给观众留下了深刻印象。她还在《闹金阶》中扮演傻呵呵的调皮女孩，头上扎一根朝天的掸子式的辫子，一身顽童味道，出尽了洋相。团内彩排时，大家笑得戏都排不下去，这根本不像美女明星干的角色，然而她却一本正经，任务完成得很出色。当然她的主要任务是挑大梁，主演团里的重头大戏和电影，任务艰巨而繁重。严凤英演戏非常投入，而且投入方式还很特别。1959年她到庐江县汤池去演出，台上演《拉郎配》，下了台后就排《碧玉簪》，背台词，学唱腔。有同事跟她开玩笑说：“你有什么秘诀能记住那么多新老唱词、唱腔的？教教我们怎么样？”严凤英哈哈一笑说：“我这人容易兴奋，尤其是演出回来睡不着，躺在床上默戏，我就是利用失眠的时间学戏。”她长期身体不好，患有胃下垂、肠粘连等多种疾病，但她不顾身体，不怕吃苦，拼命干好每一份工作。因此被评为全国先进工作者、三八红旗手。

她不摆架子、平易近人，并主动团结人、关心人。她同省直几个文艺团体的同志们关系都很好，互相学习，取长补短，没有门户之见。她在团内是高工资，每月300元（后自己要求减至250元）。她自己生活俭朴，待人却慷慨大方。她的工资常年接济有困难的同志，每当见到同事、邻居，甚至素不相识的人遇到困难，她都解囊相助。团内有位老同志，子女多，生活艰难买不起蚊帐，她知道后悄悄将蚊帐送去。一位女同志的孩子烫伤了，家里没有男人照顾，她叫把这孩子接到家里来，又拿糖果饼干，又拿钱，安慰她、支援她。在寿县演出时，严凤英发现一位老奶奶，冬天还睡在冰冷的芦席上，就赶快跑到百货公司花十五块钱买一床棉毯，给老人送去了温暖。一位不知从何地来的贫苦农村妇女，突然要生孩子了，人生地不熟，又没有钱又没有粮票，严凤英知道了，立刻送去了钱、粮票和衣物，使母女得到了照顾。经济困难时期，国家照顾她的糖和好一点的烟，她都分给大家享用……有的同志说：“严凤英工资高，钱都用正地方了，她从不积攒钱财。”还有的同志说：“严凤英的工资不够用，有时发下工资，不到半个月就用完了。”严凤英对自己严格要求，不搞特殊化。1963年到上海拍《牛郎织女》因当年经济生活困难，厂方给她单独搞较好的伙食，她不要。厂方负责的同志说，我们外请的著名演员都是这样。严凤英则说：“别人是别人，严凤英是严凤英，我不需要！”谢绝了特殊照顾。

严凤英出了名，是大明星，但她不贪名，绝不跟别人争名夺利，一切为了黄梅戏事业的发展。1954年参加华东会演，严凤英的表演受到一致好评，但到评奖时，她对评什么奖并不关心，一天到晚就是忙着参观访问、寻师觅友，抓紧一切机会学习，来充实自己。接受《会刊》记者的访问，她吐露：“我感觉自己空得很……我的表演艺术的确很幼稚。这次到上海，我就一个心思，那就是学习！我一定虚心向别人学习，更希望各兄弟剧种的同志们给我一些帮助……。”

1960年，王冠亚负责改编、导演移植《红楼梦》，严凤英刚拍过电影《女驸马》，女扮男装，形象和唱腔都是最好，声望又高，大家都认为贾宝玉的角色非她莫属，但是为了培养青年演员，她主动让王毓琴演贾宝玉，自己给演员们指导。1963年，因电影《天仙配》放映效果很好，上海电影厂同香港合作重拍彩色片，改名《槐荫记》。七仙女是她成名之作，她演七仙女理所应该，而且并不费大事。但她主动提出让年轻演员演，自己当顾问，保证认真负责地教好。严凤英不计个人名利的风格受到当时省委领导的高度称赞。

更可贵的是严凤英对广大观众的一片赤诚，不论在城市还是农村，不论演出条件是好是坏，她总是一丝不苟，极端负责。经常是只要晚上有她的演出，下午四点钟就离开住地，往往她都是第一个到剧场，化妆认真、细致，要用一个多小时，而后在开场前半小时，一个人坐在那里静静思考，进入角色。开场后，台上看到的不是严凤英，而是剧中人了。有一次在外地演出，观众已经陆续进场，演员正在后台扮妆。突然间出现了一件不愉快的事，严凤英和一位即将出台的演员争执起来，气得把镜子都摔了。这时开演在即，剧团同志们都很担心，这种气氛怎么演？如何保证演出质量？有人过去劝解，严凤英怒气未消，只说了一句话：“按时开演，不能让观众等。”铃声一响，严凤英踩着锣鼓点出台一个亮相，这哪里是刚才怒气冲冲的严凤英？就在那一刹那，她已抛开一切杂念，全身心进入角色，成为剧目中的人物。一招一式，演唱念白，无不散发出使人为之倾倒的艺术魅力。在和那位刚刚争执的演员配戏时，也和往常一样，自然，和谐，似乎刚才在后台什么也没有发生过。事后有人问她，何以能做得这么好？她说：“我这个人有缺点，也有优点，演戏从来不马虎。一上台，什么大事、小事全忘了，完全沉浸在剧情之中。观众是来看戏的，演员的责任就是要演好戏，无论遇到多大麻烦，受到多大委屈，绝不能把戏外的情绪带上场，做不到这一点不配当演员。”这就是尊重艺术，尊重观众。

严凤英常说：“我的戏不是从嘴里唱出来的，而是从心底唱出来的。”就是说她全身心地把人物的思想感情体验了一番。例如《天仙配》“分别”一场，每演到七仙女被迫上天时，严凤英总是悲痛不已。她说：“我这颗心，实在已紧紧地系在董永的身上了，离开了，真像用刀把这颗心割下来一样。没有董永我怎么活得了？每逢演到这里，我总是止不住内心的悲痛，大哭起来……”。细心的观众会看到，当七仙女要上天时，严凤英的眼睛里涌出大滴的泪珠……戏散了，她还在哭，有时半小时、甚至一小时都止不住伤心的泪水，卸不了妆……。

严凤英对观众来信看得很重，读了又读，凡有好的意见都记下来，下次演出加以改进，而且尽可能抽时间给观众回信，并把观众来信珍藏起来。她把这些不仅作为她和观众保持联系、交流和增进友谊的渠道，而且把观众来信作为不断进取和提高的“秘方”。

严凤英在旧戏班中也沾染上一些不良习气，有时脾气不好，也闹情绪。例如1954年她到南京，因和甘律之见过面，回到团里同志们不恰当地批判她。有位同志说了句：“你不配穿这身列宁服”的过头话。她竟一气之下脱了列宁装又穿上旗袍、高跟鞋，戏也不演了，跟团里闹气。但是，严凤英在旧社会苦大仇深；解放了，“她的翻身感特强”，她特别感激共产党、特别热爱新社会。五十年代在革命浪潮的推动下，严凤英自觉地、主动地、愉快地参加政治学习，接受思想改造，克服自身的缺点毛病。黄梅戏剧团老团长吕波说：“严凤英呀，只要一跟她提旧社会、提共产党，天大的问题都迎刃而解了——她的思想工作好做。”更何况当年省委曾书记还特别指定了几位老大姐负责经常关心、教育严凤英，因此严凤英政治上进步很快，她成了全心全意为人民服务的艺术家。