艺术的时间—— 我眼中的李萍

○ 鲁令琴

李萍是一个单纯的人，和善、真挚、低调；李萍是一个深受观众喜爱的黄梅戏演员，因为她的美丽和魅力；李萍拥有她自己的境界，喧嚣之中，独善其身。

对于艺术来说，演员给人的直观感受就是外观和内在，演员在工作时必将向设计的艺术化和自我修养的外与内两个方向发展。艺术的时间，对于演员来说，其实是时代躁动不安的自由气息与演员智慧的邂逅，碰撞出的结晶，就是舞台上展现的精品。艺术的时间承载着演员的成熟和发展。

数年前，我在列车上遇见一个黄梅戏戏迷，这个小伙子是上海人，他手机里录存的全是李萍的作品，他像个虔诚的教徒仰望着李萍的每一点进步。

《女驸马》中李萍饰演的公主，在洞房和金殿两场中，熠熠生辉。洞房中，公主面对驸马夜读不眠，以为书生饱读诗书，眼中流淌无尽的爱意，欣喜之情难以言表；当听说驸马是个女的，亲眼见到耳环痕时，如晴天响起霹雳，惊恐，愤怒，无奈，把公主推到崩溃的边缘。反差之大，全凭李萍那双会说话的眼睛。金殿上，驸马和公主商量好计策，此时李萍表演张弛有度，既轻松，又紧张，有期待，有气恼；一个好的演员在舞台上游刃有余，应该是积累了丰富的资本。

《大乔和小乔》一剧里，李萍扮演的大乔，青春守寡，偶见与孙郎面貌相像的白虎小将，心生涟漪，绣战袍，哭战袍，都是情绪的使然，可贵的是，李萍将一个顾全大局，且又受封建意识影响的女子压抑，痛苦，不敢声张的情绪刻画得淋漓尽致。

没有事件的时候，人物就特别难演，只能靠性格取胜。李萍说这是她创作《知府黄干》饰“夫人"一角时的体会。她笑称，除了夫人的端庄，大方，贤淑，就只能跟着剧情跑了。

李萍喜欢排戏。是排，不是演。她享受那种排练的过程，演员可以尝试很多种诠释方法，今天喜欢这样表现，明天换种表现手法，有趣。这种否定再否定的过程，让她越来越能够找到角色的感觉。

青春版的《五女拜寿》和《莫愁女》，李萍从一个花旦转型成老旦，她是青春版剧组孩子们的长辈。排练场上，李萍在无意识中，对待青年一代的态度也是摔打和锤炼式的。她只教新人的一些基本规则，不超越导演的半点权限。在排练莫愁女一剧时，不动用自己个人曾经的经历。她尊重年轻演员对角色的理解。

李萍饰演的两位老太太，命运各不同，她的表演各不相同。《五女拜寿》里的老太太从一个势利，小胸怀的人，经过磨难后幡然醒悟，成为一个慈母，从而让观众接受和理解；《莫愁女》里的老太太，笑里藏刀，为了孙子的前程，亲手毁掉莫愁的幸福和生命，让观众对其行径予以切齿之恨；尽管李萍扮相雍容华贵，但由于她的出色表现，仍使角色得到很好的诠释。

李萍十四岁考入原安庆地区黄梅戏剧团，以主演电视剧《双莲记》而成名。先后主演大小作品几十部，创作了如七仙女、莫愁女、百花公主等几十个鲜活的人物。李萍神采俊秀，文静，端庄，淡雅，善于演绎剧中各类人物内心情感，深入细致，神形兼备。李萍唱腔清亮醇厚，嗓音高亮，圆润甜美，委婉动听。她演唱的黄梅戏，在唱法上接近民歌，却又有严派的神韵，形成她自己刚柔自如，声情并茂的风格。

艺术的时间，艺术的空间，李萍艺术生命长青。

李 萍 剧照