杭州·中国扇博物馆 明月入怀——中国团扇文化印象展

9月26日，“明月入怀——中国团扇文化印象展”在杭州中国扇博物馆开幕。本次专题展分为“‘齐纨楚竹’上的扇艺”“团扇中的书画艺术”“团扇与古代男性的士风雅事”“团扇与古代女性的文化意象”等部分，讲述团扇与匠人、艺术、古代生活的关系，展出了历代团扇成扇及团扇面精品180余件，其中故宫博物院馆藏的宋徽宗《枇杷山鸟图》、马远《寒山子像图》、夏圭《松溪泛月图》、佚名《西湖春晓图》及浙江省博物馆馆藏的陈洪绶《羲之笼鹅图》等6件国家一级藏品仅展出13天，10月9日撤展后，这5件珍品又将进入长达3年的休眠期。

团扇是中国的原生品。以竹木为架、织物为面的圆形扇子，自汉代源起以来，在中国古代生活、文化中延续了千年，早已不再局限于最初风纳凉的时令用品的范畴——一把小小的团扇，集合了“功能性”“艺术性”“社会性”与“象征性”多重涵义于一体，并被赋予了一种强烈的中国古典文化的表征意义。

然而，一方面，由于团扇本身不易保存的材料，且兼具实用性，留存可供考证的实物稀少，或仅仅因其书画艺术价值，团扇面被单独剥离成为美术史研究的个案；

另一方面，由于生活方式的转变，团扇的功能性与社会性已经不复存在，在当代社会的认知中，被简单地与一切圆形的扇子划为等号，其作为一个完整、独立、丰满的文化序列载体，存在感也几乎消失殆尽。

民国学者白文贵先生曾记道：“书画纨扇，独盛于宋，尤以崇宁以后为最。……所谓上有好者，下必有甚焉者。……实是徽宗们所倡导起来的风气”。宋代特殊的历史环境、宋人绘画审美观念的变化，人们日益青睐精致典雅、温婉纤细的绘画风格和形式。“宋画如酒”，是对宋人高度提炼的美学个性的比喻，宋代团扇书画在这一艺术氛围中达到了创作的鼎峰，也成为这一个性最为精妙的体现。宋代宫廷对小品画尤其是团扇绘画的倡导，直接推动了这一艺术形式的创作达到了鼎峰。

琵琶山鸟图 北宋·赵佶 故宫博物院藏

此次特展中，让人最期待的应该就是宋徽宗赵佶的《枇杷山鸟图》扇面了——琵琶满枝，累累欲坠，一鸟展翅，一鸟伫立。

赵佶（108-1135）即宋徽宗，神宗第十一子。北宋皇帝、著名书画家。

款押：“天下一人”。裱边题签：“宋宣和枇杷山鸟”。

钤印：“御书”朱文葫芦形印一方。

上方鉴藏印：“宣统御览之宝”朱文印，中缝钤“八征耄念之宝”朱文印、“太上皇帝之宝”（朱文）。

扇页对开有清乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”

钤印：“八征耄念之宝”（朱文）。

西湖春晓图 宋 ·佚名 故宫博物院藏

4件来自故宫的一级藏品中，《西湖春晓图》扇面不知何人所作，但因为有关西湖，相信很多杭州人也会比较喜欢。

此页绘西湖，远山空，白云缭绕，湖心一小船自由游荡，湖堤一边是掩映在绿树丛中的庭院，庭院虽以粗笔画出，但飞檐窗台洗练而不失准确。简括明了的线条、空白的院体格式与清新淡雅的色调，使画面在含蓄蕴藉之中充满了春天的明媚。

今天，我们尝试着搜集那些散落于各个博物馆、民间的碎片，重新整理、拼凑一个关于“明月入怀摇绮扇”的故事：很久很久以前，它从哪里来，它与“匠人”的关系、与“艺术”的关系、与“生活”的关系，更重要的是，它与“那些人们”或温婉典雅、风流潇洒，或落寞惆怅、心存苍凉的曾经……