弹幕视频：逃离现实的精神需要

陈响园、陈好菁、王晓奕在《现代传播》撰文认为，“弹慕”破坏了视频本身试图建构的三维空间，使之趨向于扁平化，普通观众利用“吐糟”获取话语表达权力，这深刻反映出年轻人“拒绝成长”和逃避现实的精神需要。

1.“弹幕视频”美学诞生于物质充裕的现代环境。

无论是“弹幕”，“吐槽”还是“鬼畜”，都以娱乐消遣为中心，都在发泄着自我情感。但这些发泄的情感，就像Papi酱视频里都市人琐碎的生活一样，和对生命的终极追问、对心灵的震慑与激荡，完全处于两个极端。因为物质富裕而缺少困境，因为缺少困境而愈发空虚，也因此而寻求刺激，并将“小生活”不断扩大化，进行夸张的表达和宣泄。而这其中，有着青年人“拒绝成长”和“逃避现实”的双重需求。

2.“弹幕视频”是“拒绝成长”的需要。

在以B站为中心的“弹幕视频”受众中，却有着一种假象，即认为自己所观看的动漫脱离了低幼化的动画，但实质上却依然无法进入到真实的现实中来。它们保持着和深刻现实之间细若游丝的关联，在似乎是成人的、严肃的世界的外表下，其实表现出了自我麻痹的特征。以“宝宝”自称和互称，成为微信交往中的一种现象。泛二次元文化影响下的作品，都表现出远离“成人世界”的特点。

3.“弹幕视频”是逃避现实的需要。

正因为青年人这种处在孩子和成人之间的尴尬状态，所以众多视频中都将“我”放置在了社会生活的中心位置。个体生命体验的重要性在不断夸大。发达的网络和“弹幕视频”恰恰为现代人提供了逃避的温室。在这样的环境中，网民们的言行不受约束，欲望可以随意宣泄，可以在无数平台中寻找新鲜和刺激，更可以与同自己一样的人们进行狂欢。