傣族纹样色织小提花面料的设计

陈 晴，孙 宏，朱淑芹，梁爱云

(常州纺织服装职业技术学院，江苏 常州 213164)

傣族纹样色织小提花面料的设计

陈 晴，孙 宏*，朱淑芹，梁爱云

(常州纺织服装职业技术学院，江苏 常州 213164)

对傣族纹样色织小提花面料进行了开发性设计。分析了傣族服饰纹样题材及其色彩搭配要点，对孔雀、佛塔、鱼纹、花卉图案，以棉色线为原料运用经起花组织与色线配合实现图案到织物花纹的效果转换，并用半自动织机制作出一系列具有傣族风韵的色织小提花面料。结果表明，运用半自动织机制织的傣族风格色织小提花面料呈现出二方连续排列，装饰效果强，具有一定市场开发价值。

傣族纹样；图案；小提花面料；经起花组织；创新设计

传统的傣族图案种类繁多，内容丰富，应用广泛。傣族的纹样图案源于生活，以自然为素材，寓意深刻，多以鲜明、生动的形式存在[1]。傣族文化历史悠久、博大精深，是中国也是世界文明艺术宝库中的魁宝，传承民族传统文化使之融入到现代生活中，通过创新设计让传统民族元素与时尚元素相结合并相互交融是很有效的路径[2]。

对傣族纹样在纺织服装中的传承与创新设计，已有的研究[3-6]对傣锦纹样的艺术表达手法、织锦工艺技术、服饰设计创新应用等都有涉猎，但却未涉及傣族纹样在色织小提花面料中的传承与创新设计。本文在这方面进行了初步尝试，取得了有益效果。

1 设计构思

1.1 傣族纹样题材选择

傣族图案历史悠久，有着很深的宗教和文化内涵，它与民族宗教、民族历史、民族文化和民族起源都有着紧密的关系[7]。纵观傣族服饰上的图案造型，其题材主要有几何图形、动物、植物、建筑等[8]。几何题材图案有着简洁、精美、易于制作等特点，是傣锦使用最普遍的图案，最具代表性的几何纹样有菱形纹、八角纹、锯齿纹、牛角弯纹及方形等较为简单的纹样。动物题材图案都是来源于古代的动物图腾，以生活写实为主，如孔雀、大象、马、狮子和蝴蝶等。随着时代的变化，人们把这种图腾意识转化为了审美意识并融入生活当中，同时佛教的传入也让动物纹样融入了宗教元素。

植物在傣锦中的图案占最大比例，或单独使用或搭配其他纹样使用。常见的植物造型有刺桐花、芭蕉花、红毛树花等，都是傣族人民居住的热带雨林中最常见的植物。建筑题材多取材于傣族人民生活中的各式建筑，如竹楼、傣寺、佛塔等，并以佛寺建筑纹样应用居多。建筑图案一般多与人物、动物等图案搭配使用，表现出某一生活场景的景象。

傣族有自己的民族语言和文字，傣族的音乐和舞蹈也有着非常悠久的历史，且与诗歌有着十分紧密的关系。在傣族聚居的地方常有各种各样的民俗节日，在节日中傣族人会聚集在一起，敲响大锣，打起象脚鼓，欢快地跳起姿态优美的孔雀舞，它是傣族人们最喜爱的民间舞蹈。

1.2 傣族纹样的色彩搭配

傣族面料的色彩设计可借鉴傣锦、服饰、建筑、自然环境等，其中傣锦丰富的色彩变化不但体现了其民族的审美习惯，而且还使花纹产生了很强的立体化美感[9]。西双版纳地区的傣锦基本上是白色或浅色的锦底，图案颜色有两色，也有多色搭配。两色组合一般是黑色和红色，以浅色为背景；根据纹样的特征将两个颜色穿插使用，两种颜色的使用比例大致相同。多色组合的傣锦基本上使用白色或者浅色作为锦底，除了使用红色外还使用一些色调快、明度高的颜色进行搭配。草绿色、枚红色、黄色中穿插一些蓝色、褐色、黑色等深颜色；以暖色调为主冷色调为辅，整体蕴含明快、稳重之意，增强了整体图案的节奏感。

德宏地区的傣锦有单色和多色之分，均以黑色或其他深色为锦底。单色织锦的图案使用高纯度、高饱和度的颜色来表现，如红色、橙色。单色织锦在德宏傣锦中并不多见，最常见的还属多色织锦，且多使用黄与蓝、红与绿等对比强烈的色彩，强调颜色色相、冷暖色的对比，层层相套。

2 创新设计的面料试样

2.1 “雀羽”主题面料

2.1.1 灵感来源

灵感来源于叙事长诗《召树屯与喃木诺娜》，它讲述的是一个美丽动人的孔雀公主的故事。孔雀是傣家人的图腾和象征，孔雀图案充分表现了傣族人民对美好生活的向往和追求，它不仅是美丽善良的象征，还代表着吉祥如意并能够给傣族人民带来幸福和健康。同时傣族人把孔雀作为自己民族精神的象征，而孔雀舞风格轻盈灵秀，情感表达细腻，舞姿婀娜优美，是傣族人民智慧的结晶，有较高的审美价值。

2.1.2 样品试织

经纬纱均采用线密度为18.2 tex×2的棉纱线，织物经密400根/10 cm，纬密440根/10 cm，总经根数384根(布边20×2根)；组织采用经起花，经纱排列为白(边)，蓝，白，[蓝，白(花)]，[蓝，白(花)]，[蓝，白(花)]，白，蓝，白(边)；纬纱都为白色；组织图见图1。

经纱穿棕顺序为1、3、2、3，1、4、2、4，1、5、2、5，1、6、2、6，1、7、2、7，1、8、2、8，1、9、2、9，1、10、2、10，1、11、2、11，1、12、2、12，1、13、2、13，1、14、2、14，1、15、2、15，1、16、2、16，1、15、2、15，1、14、2、14，1、13、2、13，1、12、2、12，1、11、2、11，1、10、2、10，1、9、2、9，1、8、2、8，1、7、2、7，1、6、2、6，1、5、2、5，1、4、2、4，1、3、2、3。

经纱织缩率5.0%，纬纱织缩率6.0%；筘号120齿/10 cm,花部每筘4入，地部每筘2入。织物样品见图2。

采用全棉纱线双纬织造，织物可体现出手感厚实及外观立体感；选用蓝白两种颜色让蓝色的羽毛呈现在白色的背景上，可让人有清新可丽的感受。在整体上可清楚地看到三条羽毛并排而立，不由自主地便想起了美丽的孔雀。

2.2 “变形鱼纹”主题面料

2.2.1 灵感来源

傣锦中普遍使用的各种几何图案通过对自然界景物的写实、变形和夸张手法，构思创造出了符合形式美法则和织物组织结构原理的典型纹样。它的简洁、有序、精美、易于制作等特点受到傣族人喜爱。图案层次清晰，鲜明富丽，庄重美观，十分耐看。

2.2.2 样品试织

经纬纱均采用线密度为18.2 tex×2的棉纱线，织物经密512根/10 cm，纬密394根/10 cm，幅宽12 cm，总经根数628根(布边20×2根)。组织采用经起花，经纱排列：绿20，白16，绿12，白32，(白2，绿2)×106，白32，绿12，白16，绿20；纬纱均为白色，组织图见图3。采用照图穿法共16页综。经纱穿综顺序：1、3、2、3，1、4、2、4，1、5、2、5，1、6、2、6，1、7、2、7，1、8、2、8，1、9、2、9，1、10、2、10，1、11、2、11，1、12、2、12，1、13、2、13，1、14、2、14，1、15、2、15，1、16、2、16，1、15、2、15，1、14、2、14，1、13、2、13，1、12、2、12，1、11、2、11，1、10、2、10，1、9、2、9，1、8、2、8，1、7、2、7，1、6、2、6，1、5、2、5，1、4、2、4，1、3、2、3。

经纱织缩率3.5%，纬纱织缩率3.0%；筘号122齿/10 cm,每筘4入，局部每筘2入。织物样品见图4。

通过二方连续的手法使纹样在布面上达到饱满状态，整体出现“四合如意”的效果，象征着事事如意，四合四方之意。同时经夸张、变形手法的鱼纹，意为年年有余(鱼)，作为传统寓意纹样代表着吉祥和祝福。绿色有欣欣向荣之意，背景衬以淡色系的白色突出主题，体现了我们对美好生活的向往之情。可以将它用于衣服的衣摆、袖口、领口等地方进行装饰，也可将其作为一条腰带，极具民族特色。

图1 “雀羽”面料组织图

图2 “雀羽”面料效果图

图3 “变形鱼纹”面料组织图

图4 “变形鱼纹”面料效果图

2.3 “小乘佛教”主题面料

2.3.1 灵感来源

傣族人的宗教信仰是佛教，还有不同程度信奉原始宗教的，所以每一个村庄都有自己的寺庙，体现出一个古老民族悠远的历史和深厚的文化积淀。在傣族地区农村中佛寺很多，一座座壮观、精美、古老的佛寺、佛塔昭示着佛家的久远，也昭示着它们在傣家人心目中非同寻常的地位。该作品以佛塔为切入点，将其图案进行抽象化、简单化处理，在把握“神”与“韵”的基础上，简化图案形态使其更加简练，画面富有生气。

2.3.2 样品试织

经纬纱均采用线密度为18.2 tex×2的棉纱线，织物经密512根/10 cm，织物纬密400根/10 cm，幅宽13 cm，总经根数676根(布边20×2根)。组织采用经起花，经纱排列：黑20，白16，黑12，,白32，(白2，黑2)×119，白32，黑12，白16，黑20；纬纱均为白色，组织图见图5，采用照图穿法，共18页综。经纱穿综顺序：1、3、2、3，1、4、2、4，1、5、2、5，1、6、2、6，1、7、2、7，1、8、2、8，1、9、2、9，1、10、2、10，1、11、2、11，1、12、2、12，1、13、2、13，1、14、2、14，1、15、2、15，1、16、2、16，1、17、2、17，1、18、2、18，1、17、2、17，1、16、2、16，1、15、2、15，1、14、2、14，1、13、2、13，1、12、2、12，1、11、2、11，1、10、2、10，1、9、2、9，1、8、2、8，1、7、2、7，1、6、2、6，1、5、2、5，1、4、2、4，1、3、2、3。

经纱织缩率4.5%，纬纱织缩率3.0%；筘号122齿/10 cm,每筘4入，局部每筘2入。织物样品见图6，一座座佛寺矗立地面，招来海鸥翩飞，将古老文化织进布面中将其铭记于心。用经起花将其打造得更为立体。

图5 “小乘佛教”面料组织图

图6 “小乘佛教”面料效果图

2.4 “异域轮廓”主题面料

2.4.1 灵感来源

傣族服饰上有时会用一些精巧别致的图案，虽小巧但却不失民族风韵，同时也把当地人民对民族的希望与美好愿望通过这些图案表达出来。与象生形和几何形不同，由于输入的纹板很长，图案小，整块布面就会有种朦胧之效，但却不失其灵魂所在。在织造时于其旁边加上白色地组织，显得留有余地，可把起花部分表现得更突出。可用在民族服饰的装饰面料或腰带上。

2.4.2 样品试织

白色经纱采用14 tex×2棉纱线，绿色经纱采用12 tex×2的棉纱线；白色纬纱采用15 tex×2的棉纱线；织物经密270根/10 cm，纬密190根/10 cm，幅宽17.3 cm，总经根数474根(布边16×2根)。组织采用经起花，经纱排列：16绿8白4绿96白216绿96白4绿8白16绿，纬纱均为白色。组织图见图7，采用照图穿法，共16页综。经纱穿综顺序：1、3、2、3，1、4、2、4，1、5、2、5，1、6、2、6，1、7、2、7，1、8、2、8，1、9、2、9，1、10、2、10，1、11、2、11，1、12、2、12，1、13、2、13，1、14、2、14，1、15、2、15，1、16、2、16，1、15、2、15，1、14、2、14，1、13、2、13，1、12、2、12，1、11、2、11，1、10、2、10，1、9、2、9，1、8、2、8，1、7、2、7，1、6、2、6，1、5、2、5，1、4、2、4，1、3、2、3，平纹地穿综1 2 3 4。

经纱织缩率8.8%，纬纱织缩率8.4%；筘号120齿/10 cm,每筘齿穿入2根。织物样品见图8，具有异域风情的纹样图案，繁杂却不失精致细节。

图7 “异域轮廓”面料组织图 图8 “异域轮廓”面料效果图

3 结语

傣族纹样色织小提花面料设计的关键要素是纹样的变化处理、色彩搭配与组织配合。具有傣族风格的色织小提花面料呈现二方连续排列，所设计的四个主题系列产品装饰效果强，具有一定的市场开发价值。利用半自动织机制织的傣族纹样小提花面料其织纹丰富度有限，应利用大提花织机和纹样创新设计来进一步拓展设计。

[1] 陈 婧，杨兆麟.傣族织锦图案在现代服装设计中的应用[J].南宁职业技术学院学报，2009，14(2)：16-19.

[2] 苏日娜.如何在民族产品设计中传承民族传统文化[J].大众文艺，2011，(10)：88-89.

[3] 陈 洁.云南傣族服饰及其图案艺术研究[D].昆明：昆明理工大学，2007:46-56.

[4] 高 乐.云南傣族织锦纹样与织造工艺研究[D].无锡:江南大学，2012:4-22.

[5] 骆鋆墁.傣锦研究及其在服装设计上的创新应用[D].北京:北京服装学院，2013:35-40.

[6] 刘晓蓉.浅谈云南少数民族传统纺织工艺[J].浙江纺织服装职业技术学院学报，2005，(4):14-16.

[7] 杨亚坤.中国传统文化在产品设计中的应用[J].兴义民族师范学院学报，2013，(1):37-39.

[8] 如庞博.中国传统图案在纺织品图案设计中的应用[J].山东纺织经济，2010，(1):61-62.

[9] 玉 香，吴 华.云南傣族服饰文化述论[J].民族艺术研究，2005，(2)：42-48.

Design of Yarn Dyed Jacquard Fabric with Dai Nationality Pattern

CHEN Qing, SUN Hong*, ZHU Shu-qin, LIANG Ai-yun

(Changzhou Textile and Garment Institute, Changzhou 213164, China)

The development design of the yarn dyed jacquard fabric with Dai nationality pattern was carried out. The pattern theme and the color collocation of Dai nationality costumes were analyzed. Taking cotton yarn as raw material, the coordination of the warp figured weave and color line were applied for the pattern included peacock, pagoda, fish pattern and flower to achieve the effect conversion from pattern to fabric pattern. A series of yarn dyed jacquard fabric with Dai nationality charm were made by semi automatic loom. The research results showed that the yarn dyed jacquard fabric with Dai nationally style exhibited two sides continuous arrangement and had a strong decorative effect. Meanwhile, it had a certain market development value.

Dai nationality pattern; pattern; jacquard fabric; warp figured weave; innovation design

2017-03-15；

2017-04-04

院级大学生创新训练项目(2016)

陈 晴(1995-)，女，大专，主要研究方向为纺织品设计。

*通信作者：孙 宏，E-mail：sunhong220@126.com。

TS105.1

A

1673-0356(2017)05-0028-04