妙手生趣

王敏

徐悲鸿，中国著名国画家、油画家，画“马”名家，是中国画现代写实主义艺术奠基人。其独特个性的绘画风格自成一派，一生热爱中国绘画与美术教育事业，中国国画改革先驱者，被誉为“现代中国绘画之父”。曾先后留日、法，游历西欧诸国，观摹研究西方美术，是中国公派留学美术第一人。

徐悲鸿擅长画人物、走兽、花鸟，所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世；主张现实主义，于传统尤推崇任伯年；强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。他被称为中国现代美术教育的奠基者，主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。

徐悲鸿虽以画马而著称于世，但他无疑是近现代动物画的绝顶高手。据馆藏资料和流传有序的民间囊括，徐悲鸿画过的动物有：马、鹰、牛、鸡、猫、麻雀、鹤、喜鹊、虎、狮、鹭鸶、鸽子、鹿、驴、鹅等共计四十余种，品类之多，在同时代画家中是极为少见的，同时，在艺术家当中能够像徐悲鸿这样精熟于动物画更是绝无仅有。

徐悲鸿自小就爱画动物画。但他第一次画的并不是马，而是虎。源于父亲给他讲《论语》时，当讲到“卞庄子之勇”一句时，悲鸿问道：“卞庄子有何勇？”父亲回答：“卞庄子能刺虎。”于是便对虎发生了兴趣，央人为他画了一只虎，并津津有味地照着描画起来。后来父亲指着他画的虎含笑说：“你这画的象条狗啊。”这是有记载的徐悲鸿的第一张画。这个故事可以看出，徐悲鸿自小对勇武精神的崇拜，这种尊崇连同现实社会的处境，造就了他的性格。这也是后来他热衷于画马、画狮、画鸡一类动物的精神根源之一。

徐悲鸿十岁便随父亲学画。十四岁随父亲外出谋生，给人画肖像、山水、动物屏条、写春联等。当时的强盗牌香烟盒中附有动物画片，悲鸿很爱搜集，又得到-本日本的博物标本画，开始认识猛兽的形状，经常临摹，由此產生对动物画的兴趣，研究绘画动物的表现方法。十八岁（1912年）第一次由宜兴去到上海，在马戏团见到真狮、虎、豹等野兽，徐悲鸿说道：“厥伏威猛，超越人类，向之所欣，大为激动，渐好模拟。”可见，此时他已经追求“模拟”写实的方法了。二十岁时画了一幅马，寄给上海审美馆馆长高剑父、高奇峰兄弟，并得到两位先生的赞赏，并请他再为美术馆作四幅仕女画。

徐悲鸿二十五岁（1919年）赴法留学，途径西贡，共停留三天，对那里的动物园尤感兴趣，并对珍禽异木进行素描。1921和1922年居柏林和巴黎期间是其集中用功于动物画的两年，凡晴天总往博物院或动物园作画，寒暑不辍。为画好狮子行走时抬起的一只后腿，曾一连三个月到动物园里进行写生。这一阶段的练习为他的动物画奠定了最坚实的基础。归国后，为凶猛动物写生的机会不多，便转而画饲养的宠物或平日所见的动物。1939年他在南洋办展，因为寄居的朋友家养有许多猴子，便开始画猴。为了将猫画得传神，曾同时养过8只。由此可见，徐悲鸿对动物画的热情和兴趣远远胜过对自然山水。

徐悲鸿中晚年动物画数量巨大、种类多，既是他抒发个人情怀的主要方式，也突出体现了真正属于他自己的成熟风格。他笔下的猫、鸡、鹰、狮，以及几乎成为他标志性符号的马，都能极好地体现出这双重的修养和明确的风格。他画的动物求其相似未必求其生动，求其生动却难以求其笔墨与个性表现，足可见徐悲鸿出色的技法能力与艺术素养。

马是徐悲鸿先生一生中最爱描绘的题材，徐悲鸿以画马见长，是新中国第一批到苏联列宾美院学习的画家，集国画的写意风格与西画的严谨结构于一身，画出的马不但有中国画的意境，也有西画的严谨结构关系。他画的奔马，笔墨淋漓酣畅，带着时代的风雷驰骋在画坛上，给当时中国画坛带来了清新、有力、刚毅的气息。他画的马，无论奔马、立马、走马、饮马、群马，都赋予了充沛的生命力。

这两幅奔马图绘一匹骏马蹄踏秋草急驰飞奔的情景。马的颈部和腹部以软毫笔着浓墨一笔勾画，弧线粗重，富有弹性，表现出肌肉的力度。马的鬃毛和尾部在运笔施墨上毫无凌乱之感，其虚实相间的笔触，浓淡、干湿互衬的墨气，表现出骏马驰骋时鬃毛飞扬的飘逸洒脱。

此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。

他笔下的马，鼻孔都特别大，马腿的比例也相对稍长，马鬃是用硬毫着力地扫出，四蹄看似简单带过，实则矫健有力。

徐悲鸿先生所作的水墨奔马，无羁群，尚桀骜，发胸中激情，掘民族精神，传世甚多，蜚声海内外，徐悲鸿先生在不少画中寄托着忧国忧民的思想感情。在宽广的原野上狂奔，从冲态、气势看，一群骏马，神骏气昂，奋发感人。画面简淡、高逸，用笔泼辣、凝重，穷紫酣畅，间参西法，均为徐悲鸿先生的独到之处。

动物画的艺术特点是造型简练真实，神态、笔墨都生动有趣，体现了徐悲鸿动物画创作的极致。如此精准的造型能力源于他扎实的素描功底，以及对墨的运用。在这里，笔墨完全服务于造型和形象表现，这一特点，源于徐悲鸿的“写实主义”艺术观和学习西画的经历。可以说，动物画是徐悲鸿“中西结合“体系下的作品，而这种特征与风格的成就在中国画的历史上占据了一定的重要位置，对于20世纪中国画的改良变革产生的影响也是非常显著的。