回到艺术本身——中国美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺术委员会2017重庆年会（下）

肖谷 林蓝 胡毅 李济民 岳海波 唐承华 王书杰 孔新苗 李耀林（排名不分先后）

Xiao Gu Lin Lan Hu Yi Li Jimin Yue Haibo Tang Chenghua Wang Shujie Kong Xinmiao Li Yaolin (No Preference Ranking)

回到艺术本身
——中国美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺术委员会2017重庆年会（下）

肖谷 林蓝 胡毅 李济民 岳海波 唐承华 王书杰 孔新苗 李耀林（排名不分先后）

Xiao Gu Lin Lan Hu Yi Li Jimin Yue Haibo Tang Chenghua Wang Shujie Kong Xinmiao Li Yaolin (No Preference Ranking)

陈红波山·石综合材料，多层亚克力50cm×100cm×11.5cm 2014

中国美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺术委员会于2010年正式成立。本次年会是自2017年2月第二届艺委会换届以后召开的第一次年会，围绕2017年度艺委会整体工作思路、研究、创作和展览工作计划以及各项工作机制等多个议题进行了为期两天的研讨，共同梳理与讨论艺委会的学术理论框架与未来发展方向，通过研讨逐步明晰新的学术定位、策展理念、形态划分和陈展方式，进一步确立综合材料绘画在业内的学术引领身份，在“架上艺术”的概念下，体现综合材料绘画的国际性、当下性以及在中国美术创新发展中的引领作用和特殊地位。

中国美术家协会，综合材料绘画，当代艺术

王光林电子眼2017-01-25 23:16:32CH01综合材料107cm×144cm 2017

肖谷：思考与实践并举应该是事物发展的常态或者主题，我们推进事物的过程一定是通过不断思考，不断的实践。

我很赞成关于综合材料绘画自身确立的重要性，因为综合材料艺委会已经成立了七八年了，到现在这个孩子的名字叫什么、有什么特点还一直说不清楚，可见问题的重要性，否则怎么进一步发展？我也同意一些委员说的，如果把综合材料作为一个画种可能会自己找麻烦，我觉得综合材料作为一种绘画的方式，从这个角度来思考的话，可能会把我们的门打得更开一些。譬如说社会的表达、方式的表达、特征的表达，这几个方面来思考。

所以在这里，我想到七个当代性，我们从思考层面来讲：一是传统文化的当代性转换；二是工业文明的当代性阐述；三是信息时代当代性的触发；四是天然材料的当代性运用；五是过去既有方式当代性的破解；六是复合型材料的当代性组合；七是张元教授说的物质品质的当代性呈现。我觉得物质品性对于综合材料绘画来说很有意思，也是很有价值的提法，因为很多材料确实要有物质本身的品质，怎么体现在绘画当中，这值得思考。

不管怎么实践和发展，最终我觉得还是要按照国家的文化意识发展的角度，中国当下绘画的主题创作是两个：一是传统文化的当代性转换；第二个就是“一带一路”。我们所面临的这些问题按照事物发展的规律来说，可能在推进和呈现过程中不断完善，我们通过一两次会议把综合材料说清楚，可能会有点难度。

林蓝：其实我是艺委会的新兵，主要是来这观摩学习的，有幸能够跟各位老师学习，真的是特别难能可贵。也很感谢艺委会、感谢川美，可以用这么实实在在的展览，活生生地去展现综合材料绘画的内涵外延。我发现有不同专业，以更自由的个性状态与国际接轨，以多种媒介材料为基础，比如以观念为例，更能呈现当下真实的角度和态度，可能更能体现当下艺术个体的价值。可能这也是艺委会不断开展艺术活动的学术意义。

胡毅：我个人理解，综合材料不管是从单一画种的演进和多画种的融合，或者是原生态描述，还是承担美术发展的使命等等，这几年我自己把它当成是中国当代艺术的催化剂，将来在中国当代艺术中，综合材料可能会有一些突破或者有一些新的内容出现。

另一个方面就是综合材料的统一性，现在的的确确它被当成一个画种，这本身是一个伪概念，不管什么样的材料最后对艺术家来说都是为主题服务的，我们都在塑造主题，材料实际是放在第二位的。艺术家只要能够表达主题就足够了，材料不重要。

李济民：关于“一带一路”、关于丝路摹写是我们综合材料绘画与美术作品保存与修复艺术委员会最具有优势的方向，这应该是我们未来几年的重点，就是现状保存与修复，策划全国性的大展，对国家的文物保护以及文化建设、走向世界进行形象展示具有非凡意义。我们院校真是要设计、规划文物修复的专业，培养出会创作，又能修复的人才。

我们要抓住特色，文创并举，这是艺委会将来的两个翅膀，科研还不单纯是研究画种的概念问题，实际上概念的问题就像有老师说的，我们有优势的作品就是指向、就是标准。至于画种问题，我觉得时间会做出回答。

秦仁强忆·系列之5综合材料120cm×90cm 2015

岳海波：通过这些活动来提高学术水平，学术作品的把握，其中一个特别重要的问题，今天胡老师用了两个词我特别关注，一个是干净、一个是纯粹。我觉得不管什么画种、什么定位，其实最主要就是品格，构成品格最主要的因素是什么？可能就是纯粹、干净。这些年来艺委会策划这么多的展览，也参与组织、发动、审稿、评审等等，这些对我来说都是非常好的学习。

另外，刚才有老师也说得很好，有些概念的东西需要理清楚，起码知道我是谁、我从哪儿来、我要往哪儿去，方向要搞清楚，我们要把这些好好梳理。

唐承华：我正式加入综合材料绘画艺委会是去年，我一直很避让，其实我研究材料有20年，1994年我在国外就对材料有兴趣。但我学油画，也画水墨，我一直觉得自己和材料不搭边，我和胡老师很早就认识了，他是我的师兄，我们对材料的敏感性和敏锐不是出于对材料的喜好，应该是对自己艺术创作的一种需求，内心的需求。

今天我们谈所有问题的时候，社会的进程应该更有观念和意识的高度，其实我们在谈自身问题时往往忽略了这一点，就讲材料怎么样，大家对材料的看法，其实对每个创作者来讲，他们对材料的认知度应该是从每个艺术家自身的文化背景，以及血缘关系，还有他创作的经验来呈现出来的。当代性的表达形式，显而易见材料在作品中体现了它的属性，地位不能被约束。我认为在改革开放30年，中国当代艺术一直处在复制、学习、不断拷贝的过程，在这个节点上我们来谈绘画和材料本身的属性时，我们艺委会是有非常重要的责任。

基于这个背景，我想一切的可能性都是有的，同时会出现两个问题，一个就是矛盾，一个就是可能性。有时我们提出一个概念是非常被动的，我认为当代艺术应该是无边界的定义，我们往往限定在一个层面上。不管我是做国画的、做油画的、做版画的，版画里也有材料研究，可能用不同的材质、不同版艺的肌理呈现，油画、国画也有，所有绘画材料的手段应该是无边界的。我们不能把综合材料绘画作为一种画种，它是一种形式，如果我们在这个认知上能够一致的话，我想很容易解决这个问题。

确实有一大批艺术家对于材料过于研究了，其实材料本身是固性的，固性的东西怎么转变成精神性，这二者是辩证的。今天我看了青年艺术家的展览，有好几个作品让我印象很深，他们的作品我已经忘记是用什么材料做出来的，传递的是当下青年人的状态，他们对艺术的思考，他们对材料的认知度和敏感性，已经相对成熟，甚至做得相当好。其实我们在自身的发展轨迹上，综合材料绘画有了非凡的进程，也有一些问题存在，我们接下来其实是在谈论问题、提出问题，如何解决问题，未来五年甚至更长时间给大家提出一个方向。我觉得在座的委员，甚至青年艺术家应该具备责任感，首先要把自己做好，同时应该有更多理论界的人介入梳理。

王书杰：这几年综合材料绘画的发展，从成立艺委会到今天走的路很长，成绩和硕果都历历在目，这和中国主流文化的发展分不开。我们今天既谈到了成绩，也谈到了顾虑，随着工作的推进，有些问题其实是迎刃而解的，包括综合材料绘画艺委会的成立，不是突然的，是历史的必然。有些工作还是要踏踏实实做，刚才大家谈到材料，任何画种都离不开材料，但我们不能“唯材料”。

陈华林旅行180cm×180cm 2015

孔新苗：我认为综合的意义就是中国艺术现代段面的需要，在今天有独特的意识形态和艺术创造实践艺术段面的色彩。材料是中国经验的重新唤起，对我们远古时代发声的唤起，同时又和西方现当代衔接，创造理念、观念的衔接，这种衔接就好像因时而兴、乘势而变、随时候而行。

在中国，能把画挂在墙上，普及率就高，市场容易接受、观众容易理解。绘画在今天特定的文化背景下，中国兼顾了普及的呈现方式或者说文化欣赏的习惯、形态。我觉得综合材料绘画要简明一下，承前启后，跨越中西，在特定段面下有一个解读，之后我们才能做更好的解读，随着历史的推进乘势而变。而在今天的段面上我们能做出和意识形态相关联的，绘画就是普及的，材料意味着我们独特的，这个领域的工作探索所立足的感受和经验。

这是我们的历史机遇，从古代壁画到国家今天对“一带一路”的强调，而“一带一路”和书画文化相关联，这不是西方的抽象文学，也不是现在的影视文学，而在今天我们可以找到一种独特的方式。所以今天我们非常荣幸和“一带一路”、和中国文化相衔接，在材料上找到了一个非常直接的连接点。

李耀林：我们在会议上提出的问题，有的此时能得到解答，还有好多不但今天解答不了，明天也解答不了。因为文化的研究、文化艺术的创作、研究是非常漫长的，是一点一点积攒的过程。套用一句话：“我也想明天打冲锋拿下敌人的多少军队”，但是不行，文化艺术发展就是缓慢的，尤其是东方。

我们要有效地推展工作，把综合材料绘画这项事业往前推进，一是借助国家的力量，来思考、解决一些问题；同时在座各个院校的、各个方面的专家、学者、院长、系主任、馆长，以自己的学术研究资源汇集在一起，把积极的方面展现在一起，我觉得就不得了。我们推进每一个具体的事情，主办每一个具体的展览，做每一个具体的策划，或者我们在每一次评选作品里，将逐渐解决今天提到的，和没提到的问题，这就是我们工作的结果。

Returning to Art Itself—China Artists Association Committee of Painting of Synthetic Materilas and the Preservation and Restoration of Art Works 2017 Annual Meeting in Chongqing (Ⅱ)

China Artists Association Committee of Painting of Synthetic Materials and the Preservation and Restoration of Art Works was established in 2010. This annual meeting is the first annual meeting held after the leadership transition of the second session of the Committee of China Artists Association in Feb, 2017, which discussed the ideas for work, research, creation, working plan for exhibition and working mechanism of Committee of China Artists Association in 2017 for two days, and teased the academic theoretical frame and future trend of development. Through discussion, the new academic location, curating concepts, classification of modality and exhibition methods are made clear, establishing the status of academic leaders. With the concept of easel art, internationalism, present, the leading role and special status during the creative development of Chinese art are re fl ected.

China Artists Association, Painting of synthetic materials, Contemporary art