“版画”的疆界

孔向阳

“版画”的疆界

孔向阳

当前，版画在中国是比较“小众”的，原因多种多样。客观上讲，版画的形式本身就较为受限，另外，在表达的自由度和制作的周期方面与其他画种相比都受到不小的限制，这在一定程度上影响了版画的传播和人们对它的理解。但是，版画人应该注意到某些问题，如我们是否过于追求纯粹，而自囿于“象牙塔”之中？笔者认为，版画应该在纯粹的基础之上，打开界限、开疆扩土，探寻新的“可能”，为“纯粹”补充新的血液。而这一切的开端需要一颗开放的包容之心。

疆界；包容心；制版；独幅版画

如果让我给版画下一个定义，那就是：人类运用物质材料制版，然后印刷生产出的艺术形式。这句话的关键词有四：物质材料、制版、印刷和艺术形式。当前，人们普遍认同和使用的版画材料为：木材、金属、石材和丝网。那么还有没有其他的物质材料可以制版呢？理论上讲，可用于制版的材料应该很多，关键是有没有进一步思考的创新精神及海纳百川的包容心。“材料”在当下是一个热词，这个词不仅在美术界热，在工业，在科学技术领域同样很热。仅就美术而言，“材料”早已不是单指绘画用的颜料，更多的指向“其他的可能”，而这“其他的可能”是没有疆界的。不论是中国画还是油画都应对材料做专门的研究，尝试跨界，并开辟出新的疆域。“材料”在有些领域已超出了其字面含义，对它的不同认识本身就是一种观念。在此，我们仅就版画的可用之材提出问题，展开想象。版画有没有新的可用之材？最近笔者看了台湾画家刘国松的展览很有启发。刘国松的画，是巧妙运用水这种“物质材料”的典范。他以水为“版基”，将其他性质的颜料倒入水中，利用油水分离，或者水与颜料的不同比重进行“制版”。颜料在水中是动态的，不断变化，产生很多奇幻，又在一定程度上可控，人的作用在于选择和控制。成画当然不用机器，只要将纸放入水中自然吸附即可，毫无疑问，这也是一种特殊的印法。在笔者眼里，刘国松的画就是版画，是一种巧妙、特殊的版画。唯一的不同就是他的画都是单数，每一张都是唯一。其实，从艺术的角度讲，版画的复数特性毫无意义。艺术的价值在于其自身独特的品格，而不是数量。如果艺术作品有创新精神，越是唯一越显得珍贵。相反，平庸呆板的制作，数量再多也没有任何意义。

艺术界对于“材料”的关注是伴随着现代主义的潮流兴起的。例如，达达主义的主要表现形式之一就是拼贴。在今天看来，“拼贴”这种形式既是对材料的利用又是对“版”的拓展。“版”之不同于“板”就在其所含有的人性。“版”强调的是人的主观意念，而“板”显示的是物性。“版”的妙处就在于要充分体现“板”的物性。二者对版画来说均至关重要。在达达主义看来，不论是报纸还是照片在当时都是“新材料”，把这些材料剪裁成形的过程，体现了人的意志，这就是“制版过程”。它所产生的结果是一个平面的纸型。如果我们的认识拓展一步，这个纸型就是特殊形式的“版”。不同的是，这个“版”不是用来“再生”和重复，它直接将自己粘到画面上去了。所以，拼贴让笔者感到某种亲切，因为它较好地体现了“版”的观念。由此我们引出这样一个概念：人为地将物体制成形就是广义的“版”。现实中“版”随处可见 ，其中一部分是可以印的。如古代的剪纸、瓦当、铜镜、石碑、砖雕、竹雕、摩崖石刻等等。现代的东西也有很多可以印刷，笔者见过有将电路板当版印刷的，有将城墙做版拓印的，还有将废品制成版印刷的。如此等等可以启发我们对“版”产生新的认识。

对生活中的“版”的利用，我国古代也有不少典型，如上所述的剪纸、瓦当、铜镜、石碑等等均是。今天版画中所说的“印”，指的是印刷，其实印和印刷是有区别的。印刷无疑包含“量”的概念，尤指的是用机器大量生产。而“印”的概念就简单得多，只要能把“版”的形象体现出来即可，不管采用什么手段。笔者小时候印剪纸用铅笔在纸的背后摩擦即可，今天笔者还记得当时的惊喜和成就感。用这种方法我们可以印很多东西，各种肌理的表现轻松自如。中国印图章也是一种印法，此法灵活方便，有待在艺术创作方面开发运用。印铜镜和石碑等一般用拓印法，此法非常传统而古老，它也是强调“印”，只要现出“版”形即可，没有数量要求。还有其他的印法，如喷漆法，利用版型将形象直接喷在墙上或车上。如果对印的认识进一步创新，那么拼贴也算是一种特殊印法：直接将“版”奉献出去。这些方法强调的就是单纯的“印”，这样可以离艺术活动更近一点。现在给“印”下一个定义：能显现“版”形的方法。可见印的主要目的是见形，顺带着可以见量。版画印刷中的复数形式只是特征，不是本质，与艺术无关。可是有时现实中会有这样的情况：一定要复数的版画才可参加展览，实属不解。

以上我们从版画的材料、制版和印刷三个方面展开讨论，非常粗浅，目的在于提出问题，拓展思维方式。艺术的生命在于创新，任何新生事物的产生，首要解决的是思想问题。思想僵化，肯定不会有创新，甚至不能很好地守成。除了版画的材料、制版和印刷等条件和技术外，真正的艺术创作还需要艺术家个人的努力。一幅版画考量的将是艺术家的整体素养，包括对技术的把握、形式的认知、文化的品味以及生命的感悟。但这些还不够，创新需要打破常规，独辟蹊径，要有发散的思维，个人的创新勇气和周围环境的包容，二者缺一不可。

今天讨论的是基本的概念，属于老生常谈的范畴。但是，如果我们展开想象去思考，就会发现新的东西，不论是版画材料，还是制版方法、印刷方法都有无限的可能，版画的疆域其实非常宽广。

孔向阳 山东艺术学院美术学院副教授