柴可夫斯基钢琴组曲《四季》之《六月——船歌》的曲式分析

程迎接

摘 要：柴可夫斯基是19世纪被称作最伟大的音乐家之一，他把俄罗斯当地的古典音乐和西欧的音乐结合在一起，创作出了具有自身特色的音乐风格。本论文所分析的《六月——船歌》选自钢琴套曲《四季》中的第六首。在曲式方面，本曲运用了简洁的三部性结构，表达出深刻的内容。可以看出，柴可夫斯基的音乐创作手法，值得我们去更深层的研究。

关键词：柴可夫斯基；《六月》；曲式分析

中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）15-0050-01

一、前言

《六月—— 船歌》 柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》中的第六首。是最受人们欢迎和喜爱的抒情曲之一。

这首乐曲是根据普列谢耶夫的诗 《走向河岸》 写成的，诗中 “那里的波涛将溅到你的脚跟，神秘忧郁的星。星将照耀着我们”。俄罗斯的 六月是一年中气候最好的一个月，这时的俄罗斯气候宜人，大地一片葱郁，到处洋溢着生机。

柴可夫斯基的《六月——船歌》流传极广，被改编成各种乐器的独奏曲和乐队合奏曲。乐曲中那温馨甜美、意味深长的旋律，在徐徐流动的伴奏衬托下，从容地、无拘无束地流淌出来，加上很有表现力的和声和优美的支声部，勾画出一幅生动的画面：夏日的夜晚，人们乘坐小船荡漾在微波之上，沉浸在幸福之中，尽情地享受着大自然给予的美的恩赐。

二、曲式结构分析

（一）首部（1-32小节）

1-2小节为引子，A乐段为（3-12）小节，它是由两个非方正的乐句组成。两句的终止均为收拢性的正格终止。在（8-9）小节出现了短暂的向平行大调降B上的模进离调，紧接着回到了g小调上。a1是主体材料a乐句的变化重复。在其最后的两小节进行扩充。B乐段（13-22），采用引申型的主题发展手法。以降B大调开始，旋律色彩明亮。

在 A段的织体基础上发展并在最后的四个小节回到了 g小调。接下来 23-32 小节重复 A乐段并且采用了一个浸入的终止（既是第一部分的结束又是第二部分的开头）。

（二）中部（32—51 小节）

该部分是一个对比型单二部曲式。C乐段（32—40 小节）由刚刚结束的 g小调转到其同名大调。 不仅在速度上比第一部分稍快， 并且在织体上也出现了很大的变化。 一强一弱的主题动机出现， 形象地给听众展现了小船在湖面上荡漾的画面。 D乐段（40—51 小节）较 A 乐段速度更为紧张， 情绪上到达了整曲的一个顶峰。 第二个乐句最后扩充的两个小节，利用连续的重属导七和弦的强大的音响效果，给听众造成波涛汹涌，风浪齐来的感觉，然后音乐戛然而止制造了一个开放性的结尾，减七和弦没有解决，但是却给人一种意犹未尽的美感。

（三）连接（52—53 小节）

利用了第一部分主题材料的反向进行，引出再现部。

（四）再现部（54—83 小节）

与第一部分大体上差异不大，它加深了和声内声部的处理，由单一的线条变成了多声部的进行，好像是两个人情感交融的对话。

（五）尾声（84—99 小节）

材料的巧妙运用使得这个尾声非常新颖。末尾交替出现的主和弦与属和弦借用插部中连续切分的节奏，将船歌的律动又一次浮现。接着连续的琶音和弦，使摇晃的音响渐渐变弱，犹如小船在水波轻微的拍击声中消逝。规模较大的尾声加强了再现部的意图，将整個曲式的对比主题材料加以适当的概括，进一步强调作品的主要乐思，使作品更完满地结束。

三、全曲结构

《六月——船歌》是复三部曲式，全曲结构图如下：

参考文献：

[1]聂娜.诠释柴可夫斯基的《六月-船歌》[J].北方音乐，2012：28-29.

[2]向川宁.柴科夫斯基钢琴作品《六月-船歌》鉴赏[J].黄河之声， 2012：53-53.

[3]任红军.从《六月—船歌》看柴科夫斯基钢琴作品的艺术特点[J].曲靖师范学院学报，2007（ 02）.