“大地艺术”的观念与实践研究

杨琳

摘 要：20世纪60年代末产生于美国的大地艺术，是西方后现代主义的重要思潮之一。它一般是指运用自然的材料（泥土、沙、岩石、风、雨、雷、水、植物等）在大地上创作的表达人与自然关系的艺术形式。是后现代艺术中极力融入自然的一个分支，是人工创作和自然景观融为一体。

关键词：大地艺术；观念；实践

中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）15-0013-02

一、大地艺术的起源

20世纪60年代的美国由于战后短暂的繁荣积累的社会矛盾集中爆发。同时，人们也在反思着工业的繁荣给社会带来的环境危机，人性对自然的回归成为这个时期社会层面的新理想。1945年以后，一些艺术家想要摆脱博物馆对作品的束缚，欧洲的雕塑展开始走出室内，进入户外公共空间。

不可否认极简主义对大地艺术有很重要的影响。随着大地艺术的发展，艺术家更加关注艺术作品的材料。于是，开始把注意力从关注作品的几何构成属性转移到关注作品的物理属性。比如：作品材料属性、尺度等。这也标志着大地艺术从依托于极少主义的理念中脱离出来。“大地艺术”形成主要经历了三次重要的展览，即1968年在纽约的“大地艺术”展，1969年在伊萨卡的“大地艺术”和1969年在波士顿的“土、气、火、水”展。这三次展览形成了大地艺术的雏形。

在大地艺术的起源时期，所有的艺术家都是抱着比较纯粹的艺术创作的心态去创作作品表达自己对自然界的思考。并没有像景观设计师去思考作品有没有具备使用功能。

二、大地艺术的特点

（一）自然的材料

大地艺术不同于传统雕塑，大地艺术作品在取材方面，体现了选用材料和项目用地紧密结合的原则。所以，创作者在选择了创作用地的同时也就选择了与其相适应的材料。比如：沙漠与沙、石；森林与草木。这也是大地艺术对现代景观产生影响的有利条件。

迈克尔·海泽这样说道：“泥土是最具有潜质的材料，因为它是最初始的源发性物质。“大地艺术家德·玛丽亚也对泥土有着浓厚的兴趣，他对泥土的研究近30年。他的作品“泥屋“曾在世界各地巡回展览，他将泥土填入室内一定的厚度，让参观的人们能够真实感受到被泥土压抑的室内空间。同时也可以清晰的闻到泥土的潮湿的气味。引发观者无限的思考，“土”和人类的关系很特殊：人类依赖土地，但是又污染和滥用土地。英语里“物质”的词根来自“母亲”，包含着生命，死亡和再生的过程。

石头在艺术创作中一直扮演着重要的角色，一些大地艺术家也偏爱石材，尤其是没有经过人工处理的石头，依然完整的保存了石块本身的自然和原始，加强了作品和基地的联系。迈克尔·海泽的“被移开/被放回的巨石”以及“双重否定”岩石都扮演了主要角色，作品的体量非常的庞大，岩石均来自创作场地周围，没有被过多的处理过，只是摆放的方式和放置的位置和自然的岩石形成了明显的区别，在自然物质的基础上融入了人工的处理，告诉观者这些岩石不仅仅是自然物，他已具备了人工的因素。

（二）形式的抽象

大地艺术形式上的特征通常是运用简洁抽象的几何语言。大地艺术家常用点、线、圆、螺旋线等极为简洁的形式表达深刻的含义，唤醒观者对于原始形状的深刻感受。因为这些最简单的几何元素，就存在有人的潜意识之中，所以作品往往简洁而有力，能引起观者的思考。

美国大地艺术家罗伯特·史密斯创作的“螺旋形防波堤“的主要性状就是开放的螺旋形。它位于犹他州大盐湖，这片水域因石油钻探而污染。防波堤由泥土、盐晶、黑岩石和红色藻类组成。从岸边一直伸向湖中心，尺度巨大十分壮观。不仅有美化的作用，还可以拦截回收油污。作品在提醒人类反思对大自然造成的破坏。

线是大地艺术家常常使用的抽象形式，线能够表达出方向性，这种方向性可以表达作者的创作情绪和创作过程。大地艺术家理查德·朗以“行走”作为他的艺术创作方式，朗选择行走来创作能够更少的改变自然，使自身创作更好的融入自然，花费很少的经费，从而远离的“资本主义艺术”朗把风景理解为历史与地质的结合。圆是宇宙的象征，几乎在世界文化中都表达着相似的意义。圆的符号出现在原始的太阳崇拜中。大地艺术家也时常把地形塑造成圆锥型或者金字塔型，在大地艺术不断的发展过程中，一些艺术家开始将地形塑造为波浪形或者丘陵状地形，也将重复和阵列的构成手法运用到自己的作品中。

（三）时间介入创作

德·玛丽亚说“用大地来创作的艺术家用时间来创作。”这一观点概括了材料与时间之间的关系，更重要的是这一观点强调了时间在大地艺术中有着重要的意义。为了强调时间在艺术创作中的意义，早期的大地艺术家用作品表达“瞬间性”，强调创作过程的体验。“瞬间性”是对传统艺术的挑战和对博物馆艺术的叛逆。比如，克劳德夫妇的很多作品花费大量的人力、物力、财力，浩大的作品呈现的时间也很短暂，不管多么完美，甚至让公众赞叹不已的作品，都会在拍照记录之后，在很短的时间内拆除掉，创作基地也会恢复原貌，但作品不仅留下了影像，也存在于观者的心中。作者不相信作品出现后能一直存在，他们认为作品在计划和实施的过程才是最具有效果的。

三、大地艺术对现代景观设计的影响

（一）塑造艺术化的地形

地形的处理在景观设计中占据着重要的位置。传统的地形处理有两种：一种是以中国为代表的“自然式”地形塑造；另一种是以欧洲为代表的“规划式”地形塑造。两种传统的地形塑造方式，都在各自地域的文化历史中发挥着重要的作用。但是随着社会的发展，城市的兴起，空间的约束给自然地形的发展带来了限制。另一方面，遠离自然的人类，又不希望用过于规则的地形加剧了远离自然的感受。所以，景观设计师开始思考可以与现代生活环境相融合但又不失自然情趣的景观设计手法。大地艺术作品中对地形的艺术化处理，吸引了许多景观设计师，也产生了很多优秀的地形设计作品。

艺术化的地形塑造以土地为设计素材，用完全主观的、人工的艺术手法来改变原有基地的面貌。它不像“规划式”那样，人工痕迹过与明显，表现方式生硬难以于自然融合。也不像“自然式”似乎是自然生长的。他在融于环境的同时，还能恰当的表现自我。这种地形塑造首发适用面很广，可以塑造大尺度的宏伟的景象，也可以塑造舒适宜人的空间。如：苏格兰宇宙思考花园，它是著名建筑评论家查尔斯·詹克斯于1990年建造的私家花园。花园的建造设计源于科学和数学的灵感，建造者充分利用地形来表现各种主题，如黑洞、分形、螺旋山体等。其中不少能看到大地艺术的影子。

（二）组织自然元素

自然元素一直都是大地艺术的表达手法，如土地、岩石、树木、水、风、重力等自然物质。史密斯的螺旋防波堤就运用到了各种自然元素，并且水、风和重力都可以进入并且影响景观设计。他在烛台角文化公园营造一个平缓的伸进水面的坡地，当有风吹过的时候，作品就变成了一个迎接风的通道，将风这一自然元素纳入创作之中。

安德瑞·吉斯是欧洲的前卫风景园林师之一。他的作品东斯尔德大坝与史密斯的防波堤有诸多相似之处。他在2.5公顷的地面上覆盖了附近蚌厂废气的贝壳，用黑白两种贝壳铺设形式感强烈的条带形图案与柔和的海岸线形成鲜明的对比。这不仅为来往的行人提供新鲜的视觉体验，还成为许多濒危的海鸟栖息繁殖的好地方。吉斯选用的贝壳作为材料源于对自然环境的深入的理解，对日常生活材料的运用能够提高人们对生活的感知。

（三）挖掘工業废气地的价值

大地艺术在产生之初，艺术家常常在远离人烟的地方创作艺术作品，来达到灵魂与自然的沟通。之后，他们发现那些工业废气用地作为创作基地，也是十分合适的。因为这些地方能使人联想到曾经的文明，以及文明离去后的衰败孤寂。但大地艺术联系了历史与现代文明，通过艺术的手段给受损的、看似失去价值的工业废气地注入了新的力量。工业废气地的历史、文化、自然状况、人工遗迹成变成了大地艺术创作的源泉和材料。大地艺术家用工业废气地的各种素材唤醒人们对工业文明的回忆，用作品告诉人们保护自然。

20世纪90年代后，涌现出许多工厂改造类型的景观设计作品。德国的北杜伊斯堡景观公园项目。它原本是一个采煤炼铁炼钢的基地，70年代末开始走向衰败。改造坚持两条宗旨：一是将改造过程展示给公众，二是保留原本工业区的历史意义。整个设计没有附加别的设计元素，将工厂原有的厂房、烟囱、铁道、矿渣堆、水渠、桥梁等利用起来，于是乎便有了展览馆、音乐馆、画廊、商店、博物馆、旅馆等。还设计了长达230公里的自行车游览系统，这个系统可以减少机动车的使用从而减少污染。这个项目改造使得工业废墟的生命得以延续。设计者拉茨在设计中合理的借鉴了大地艺术的设计手法与思想，充分利用了原有工厂的设施，在生态恢复之后，在“绿色”的包围中讲述着一个辉煌工厂帝国的过去。

致力于工业废气地景观再生的领军人物如理查德·哈格，其代表性作品有：美国西雅图煤气公园。哈格于1972年主持设计的美国西雅图煤气公园，首先应用了“保留、再生、利用”的设计手法。面对原煤气厂的杂乱无章和各种废弃的设备，哈格因地制宜，充分尊重历史和基地原有的特征，把原来的煤气裂化塔、压缩塔和蒸汽机组保留下来，表明了工厂的历史；并把压缩塔和蒸汽机组涂成红、黄、蓝、紫等不同颜色，用来供人们攀爬玩耍，实现了原有元素的再利用。

这些改造实践不仅变革了传统景观设计观念，也丰富了景观类型与表现手法。但其中也存在诸多的问题，比如：尺度迷失，众所周知产业类建筑尺度往往很大，设计中也往往缺失了建筑尺度和人的尺度的比较分析，造成了方案建筑与人的尺度感相差较大。同时原本建筑结构的僵硬与冷峻也拉开了人与环境的距离。

四、启示与思考

大地艺术源于西方，在景观设计领域产生了深远的影响，开拓了景观设计的新领域，使各个国家更加关注自己独有的文化，让人们找到了被忽视许久的传统文化。同时也把生态理念融入景观设计之中。

艺术、技术与功能，以及人与自然的关系。是现代景观设计需要解决的问题。在我国现阶段城市景观的发展过程中，我们的艺术家和设计师应该因快的认识到大地艺术对景观设计的重要的启示作用，并融入中国传统的生态观念去开拓景观设计新的道路。

★基金项目：本文为江苏省普通高校研究生科研创新计划项目结题的研究成果，编号是SJLX16_0520。

参考文献：

[1]张健.大地艺术研究[M].北京：人民出版社，2012.

[2]申益春，侯则红.大地艺术对景观设计的影响[J].华南热带农业大学学报，2006（12）.

[3]徐琳.大地艺术及其对景观设计的影响[D].北京：北京林业大学，2009.

[4]成玉宁.现代景观设计原理与方法[M].南京：东南大学出版社，2010.