第六届“花城文学奖”专题特辑

20世纪八九十年代，《花城》曾成功举办过五届“花城文学奖”，王蒙、莫言、路遥、张洁、周梅森、梁晓声、苏童等重要作家都曾是“花城文学奖”的获得者。1984年，首届“花城文学奖” 的颁奖会在白天鹅宾馆举行，王蒙、张洁、周梅森、秦牧等23位作家获奖。散文大家秦牧领奖时，既兴奋又感慨地说：写了一辈子文章，就得了这个奖！1986年，路遥的《平凡的世界》在《花城》杂志首发，也因此获得了1988年的第四届“花城文学奖”。莫言的中篇小说《父亲在民伕连里》则于1992年获得了第五届“花城文学奖”。回首看来，当年评出的作家作品都是经得起时间检验的，也体现了“花城文学奖”的前瞻性和时代影响力。

2017年6月底，在各方的支持和几代花城人的努力下，中断了25年的“花城文学奖”终于得以重新启动评选。第六届“花城文学奖”评选范围为2012年至2016年在《花城》杂志发表的作品，通过网络投票和专家评审，综合评选出特殊贡献奖、杰出作家奖和新锐作家奖三个奖项。重启后的“花城文学奖”坚持花城前辈们创下的传统，坚守文学理想，探索文学的各种可能性，嘉奖有时代精神和创新能力的作家作品，给新锐作家以鼓舞，向杰出作家致敬。

2017年8月10日下午14点，第六届“花城文学奖”颁奖典礼在南国书香节会场广州琶洲会展中心8号会议室隆重举行，成为南国书香节的重磅文化活动。此次颁奖典礼与南方报业传媒集团的“南方文学周”携手合作，邀请了全国文学名家以及《花城》新老作者和读者齐聚一堂，共同见证这一文化盛事。

第六届“花城文学奖”终评委员会名单

李敬泽 中国作家协会副主席（终评委员会主席）

陈晓明 北京大学中文系主任

张清华 北京师范大学文学院教授

何 平 南京师范大学文学院教授

谢有顺 中山大学中文系教授

田 瑛 《花城》杂志名誉主编

朱燕玲 《花城》杂志主编

第六届“花城文学奖”获奖名单

特殊贡献奖

王蒙《这边风景》

杰出作家奖

毕飞宇《苏北少年“堂吉诃德”》

吕新《下弦月》

东西《篡改的命》

新锐作家奖

冉正万《天眼》

孙频《乩身》

王威廉《第二人》

第六届“花城文学奖”授奖词和答谢词

特殊贡献奖

王蒙《这边风景》

授奖词

王蒙的写作博大丰厚，音采千曲而别具面目。活力和激情，曾使他引领了青春叙事与东方意识流的写作风潮。他超过六十年的写作历程，吐纳磅礴，镜照时代的斑驳和历史的幽深，成为中国当代作家持久写作的不二标杆，也成为世界视野下中国作家的写作样本。《这边风景》以创造性的小说结构保留了特定时代的“文学遗迹”。而“小说人语”的当代声音、复式对话，则激发了文本的新生。小说中历史与现代、民族与边疆、律己守正与异域风情的众声复调，都汇入了作者身嵌大地、心怀人民的深沉期盼。《这边风景》不仅为特定时期的边疆生活提供精彩绵密的见证，也以生活本身的热力和地气纠正了人们对文学的狭隘理解。最终，作品如何“旧作复活”，写作者如何穿越时间的围城，当代人如何透视历史而提取不竭的青春源泉，成了王蒙文学风景给予世人的重要启示。

答谢词

刚才这个朗诵的时候，我眼泪都出来了，因为我想到的是53年以前，我去新疆的时候的情形。因为我这次得的是一个特殊贡献奖，我自己有一点儿特别的感觉，原因就是我这个年龄的人，现在还读《花城》的，一个也没有了。他们见了我，他们最关心的绝对不是我的写作，而是我的前列腺。所以见了会问你前列腺怎么样了？我诉苦完了以后，他们就问你现在还写小说吗？我很奇怪，都是我最好的朋友，我吭哧吭哧写着小說，而且还有李敬泽、邱华栋同志一直在鼓励我，写得很好。身边的朋友却问我还在写吗？然后我说我写，我去年发表了三个小说，我前年发表了四个小说，我明年还要发表两个小说。

听完了以后，又过了一会儿说，王蒙，现在一篇好作品也没有。我在想，他是要骂我，还是要骂《花城》，还是要骂毕飞宇？我不知道。我只好谦卑地说，老大，您最近都读什么作品？我不读，我什么都不读。我说您不读，您为什么认为它写得不好，他们说，它写得不好我为什么还要读呢？再这样的，后来我明白了，像我这个年龄的人，他们只认为在他们22岁的时候读的那篇女作家的作品，如果是女士的话，是男作家的作品，而且受了很多苦，没死的那个男作家的作品，是好的。此后，他不会再有好的作品了。在这种情况下，《花城》还能颁个奖，还能让一个人，像我这样的人，除了前列腺被人关心以外，还能谈论一下他的作品，真是太幸福了。

文学是不老的，谢谢大家！

杰出作家奖

毕飞宇《苏北少年“堂吉诃德”》

授奖词

毕飞宇的小说精致细腻，体贴幽默而又丝丝入扣。他孜孜不倦地勘探人性孤岛，并发展起自己观照世界的独特语调，也在叙述命运的常与无常中锻造独特的毕氏叙事。小说家毕飞宇之外，人们通过《小说课》认识了评论家毕飞宇；在《苏北少年“堂吉诃德”》中人们又认识了另一个散文家毕飞宇。“年少的、远东的堂吉诃德”是毕飞宇的精神自传，于生命隐痛中寄存着真诚的人格认同和精神

的自题小像。《苏北少年“堂吉诃德”》也与毕飞宇想象故乡的小说构成有趣互文。《苏北少年“堂吉诃德”》涵纳众声，童年和成年、抒情和反省、戏谑和庄严，散文之自由得以充分敞开。深谙虚构之道的毕飞宇，在非虚构的舞台上同样具有大家风采。

答谢词

感谢《花城》。感谢你们的慷慨和你们的厚爱。

站在这里我实在是感慨万千，26年前，也就是1991年，《花城》的第一期刊发了我的中篇小说《孤岛》。那是我的处女作。当我拿到样刊的时候，我的内心异常平静，那是长期的焦虑之后突如其来的平静。我知道，我的人生即将改变。我想对《花城》说，是你们，作为一个标志性的建筑，让一个漂泊的人找到回家的路。感谢田瑛。

我要特别地感谢我的责任编辑朱燕玲老师。她是蹲在地板上处理垃圾的时候发现我的自由来稿的，那时候离我给《花城》投稿已经差不多一年了。如果没有朱燕玲老师，我的手稿真的就成了垃圾。26年过去了，如今的朱燕玲早已经成了我的亲人。作为亲人，我想告诉你们一点隐私——别看朱燕玲又漂亮又温婉，那是假的。我的意思是，她的漂亮是真的，她的温婉却是假的，她动不动就要对我发脾气。我想告诉你们的是，只要是朱燕玲对我发脾气，哪怕是她错了，我也会昧着良心向她道歉。

说来说去，我还是要感谢《花城》文学奖的评委。感谢你们善解人意，是你们把这个奖授予了我——这个奖对我来说实在太重要了。在燕玲这个伯乐面前，我一直想做一匹千里马，我不能做骡子。阿弥陀佛，是你们帮我在燕玲面前证明了我自己。今天晚上我终于可以睡一个好觉了。

再一次感谢《花城》，再一次感谢燕玲，再一次感谢评委。

杰出作家奖

吕新《下弦月》

授奖词

在这个喧嚣的时代，吕新沉思独行，拥有众多痴迷的追随者。吕新创造性地运用先锋派技巧，再现了中国北方农村的广阔图景；他坚持半生，不为潮流所动，沉着构建独特的文学世界，既抽象又细致，既单纯又绚烂，既现代又乡土，在午夜场景中书写超越之梦，在历史迷踪里，探寻民族精神的轨迹。大风、冬夜、月亮和阴沉的天空，这些平凡的事物，在吕新笔下构成迷人的现世。吕新的文字如流水般淌过岁月，将我们带进那些看似波澜不惊实则惊心动魄的年代。

答谢词

当一种历史被后人无限夸张或者无限缩小，甚至连根拔起，小说的意义便不可避免地包含了除妖，祛魅；当一种曾经相对真实的生活被虚化，抽象，不屑，遗忘，小说的意义之一便在于重现，审视；当种种虚浮、光滑和粉嫩充斥于生活的诸多方面时，小说的意义之一则在于剥落油彩，捍卫真实。

多少年过去了，昔日的岁月已被蒸发殆尽，早已成为一种若隐若现的故事，成为一种可有可无的记忆或谈资。

《下弦月》是在重现一种生活，并不是在家里化好妆以后准备出去香气袭人的，更不是要提着刀出去吓人。某些时候，生活如同一个病人，能美则美，不能美也属正常。因为在那样的时候，所谓的美实际也早已退居其次了，枯坐在疼痛的后面。

谢谢《花城》杂志、花城出版社！谢谢各位评委！谢谢大家！

杰出作家奖

东西《篡改的命》

授奖词

东西的写作饱含民间叙事要素，尖锐疼痛，笑中带泪。在长篇小说“快写”“速产”的时代，东西却以必要的缓慢和精准，逼近了命运的本相。《篡改的命》是一部沉重的命运之书，描写了当代中国乡村社会的巨变。汪长尺一家前赴后继、悲壮奋斗，不断接近又一再偏离他们的方向。乡下人的进城史，三代人的城市梦，东西以悲悯之心书写了一个底层命运的寓言，也找到了一条以荒谬书写庄重的文学通道。

答谢词

大家好！感谢花城出版社、《花城》杂志，感谢评委，感谢在网上为我投票的读者们，感谢参加本次颁奖典礼的各位朋友！

非常荣幸能跟王蒙老师一起领奖，或许可以沾沾他的仙气。20年前，我的中篇小说《没有语言的

生活》获得首届鲁迅文学奖，评委主任正是王蒙老师。那时他还不知道我长什么样，直到去年他到广西讲课才把我的相貌记住。他可以忘记获奖者，却从不忘记写作，令人敬佩。

1992年，我首次以“东西”为笔名，在《花城》发表我的短篇小说。1997年我的第一个长篇小说《耳光响亮》发表在《花城》杂志。2009年花城出版社出版了我的第一个散文集《挽留即将消失的情感》。也就是说我把我的三个“第一次”献给了花城出版社。到目前为止，我只写了三个长篇小说，其中两个发表于《花城》，包括2015年发表的《篡改的命》。以至于我不得不认为，我能获奖是因为数量。当然，这也使我想起刀耕火种的年代，农民们把许许多多的苞谷种子撒在火烧地，一些没有长起来，一些长起来并结出果实。今天，我很幸运，摘到一棒大的。

在我心目中，《花城》是一本很宽的杂志，就像心灵那么宽。它发表先锋派的作品、后现代的作品，也发表不先锋、不后现代的作品。它发表好作品也发表差作品，同时还发表不好不差的作品。“海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。”我怀疑当年林则徐先生为两广总督府书写的这副对联，现在就藏在花城出版社。

几年前，一位影视公司的文学策划跟我说，读初中时她父亲买了一堆旧杂志，其中包括《花城》，读完那堆杂志后她就选择了报考中文系。东北一位独立电影导演在“仗剑游侠”的少年时期，从《花城》上读到我的小说，从此跟我成为朋友。不经意，你们就改变了我们。我不晓得你们做了什么，但我晓得你们做到了什么。谢谢！

新锐作家奖

冉正万《天眼》

授奖词

冉正万身在“边地”和“边缘”，以及他甘于“边地”和“边缘”的立场，使他的写作有着卓然独立的蛮勇和神性。《天眼》既真实又荒诞，悬崖上的村庄“燕毛顶”的神异诡奇深深地嵌入中国的历史和当代之中。小说中，每一个“燕毛顶人”都陷身于命运的裹挟而无力自主。“人在做，天在看”，所谓“天眼”，看的是“燕毛顶”半个多世纪的真实和荒谬，看的是人的渺小与怯懦，以及人性的善与恶。这是“天”的眼睛，也是“天”赋予作家洞悉世界的眼睛。冉正万的写作是我们时代文学力量的深刻部分，值得我们发现和珍视。

答谢词

我写得不多，写得也不够好，但我一直像真正的小说家那样，不仅出于乐趣，还出于对文学创作永不餍足的好奇，促使十几岁以来一直阅读到今天，也写到今天。通过阅读，我学会了专注与旷达。无论生活中发生什么事，我的写作都没有长时间被打断过，即使有几天不能坐到电脑前，小说中的人物和情节也不会离我太远，我会在这样的空隙里，让人物更丰满，让情节更精彩。旷达则是不去谋划写作的得失，不去計划作品可能带来的福利。

因为腼腆和感伤的性格，我不爱说话，也不会说话，甚至讨厌说话。这带给我的好处是多读书，少说话。据说，中国人的平均阅读量从前几年的每年每人五本降到了现在的两本。我大概能读二十本，比起犹太人的六十多本，差距很大。不过这二十本书当中，有些是反复阅读，以我之愚钝，只有反复阅读才有可能窥其堂奥。随着阅历的增加，重读旧书的收获，比读新书的收获更大。这种阅读，不再是为了写作，更多是为了阅读本身，是一种纯粹的享受。这也是我对自己写作最大的奢望，希望自己的作品出版十年、二十年，甚至更久远之后，仍然有人喜欢。

我深信，好作品有自己存而不废的气质，不可能被那些浅薄或戏谑的作品所埋没。斯坦贝克说：天才就是一个追着一只蝴蝶上山的小男孩儿。我不是天才，但我愿意做一个傻瓜，不逮住那只蝴蝶死不罢休。

感谢花城出版社不顾效益出版我的作品，我可没想好怎么报答你们。特别感谢《花城》杂志，在写作的道路上，是你们让我有足够的勇气将写作进行到底。感谢评委们对我写作中的缺陷的宽容，感谢喜欢我的读者这么多年没有抛弃我。

新锐作家奖

孙频《乩身》

授奖词

孙频的写作生猛酷烈，灵肉相煎。她文思飞扬，善从线头凌乱的现实中梳理出妥帖精准的叙述；她忧愤深广，善写沙子一样孤独存在的个体。孙频的作品，绝不世故圆通，罕见地保有单纯的激情，总于戏剧性转折中一剑封喉。《乩身》写一个盲人面向命运不屈不挠的抗争，小说将两个底层人物的命运推至悬崖，从而彰显出善与恶、爱与恨、灵与肉、彷徨与决绝、懦弱与强悍的强烈对照。孙频的写作自有独特的转换机制，作家本人可以毫无困难地寄身于她小说的所有人物，悲欣与共。这使她在一片轻逸琐细的写作风气中脱颖而出。

答谢词

能得到《花城》的奖真是觉得高兴。因为大约从十四五岁开始我就已经是《花城》的读者了，《花城》以它先锋独特的风格，以它纯正真诚的文学品质启蒙着我的文学观。一年又一年过去，我慢慢长大，也开始写小说，开始发表小说，小说也开始出现在《花城》里。这种感觉很温暖，就像一个亲人一直站在那里，默默地看着你从一个小女孩长大，成熟，开始写作，开始承受生活中的种种磨难。这个奖又是它在给我更多的力量，想让我更好更远地写下去。回头想想，不觉已经写作了十年时间，这十年时间跌跌撞撞地走着，其中的孤寂与苦痛每个写作的人都明白，就不需要多说了。我想说的并不是这些，而是，写作越来越让我理解了人，理解了活着，理解了岁月。这些理解让我的内心从最原始的善良走向一种柔软慈悲，让我内心逐渐变得谦卑立体，我想这便是文学对人的滋养与哺育。我不想说什么这是个文学小众作家孤独的时代，其实在哪个时代又不孤独呢？生而为人，人性恒久，并不会因为我们出生在哪个年代而改变那些铁一般的规律。何况我们在时间的长河中不过就是一滴水的存在，我们所有的意义都以最终的消散成烟为前提。想到这里，便觉得所有那些不可一世的天才式的自我命名是多么的荒谬，所有借文学之名的虚荣是多么的脆弱。其实文学能给予我们的，只是那些夜深人静时的痛哭，看到桃花盛开时一个人的微笑，自己再贫穷都有着对众生的悲悯，再孤寂也有着对这个世界的热爱，是让我们永远有能力保持一点属于人的尊严，让我们有能力去爱人的美好和人的丑陋，是让我们一直有能力去留意那些花开花落、云卷云舒，让我们即使身处闹市与俗世，心中也有着独立小桥，缺月疏桐，杏花微雨。是我们无论经历什么苦难都有自我修复和自我治疗的能力，是让我们能够学会如何以一个独立自由的人与这个世界保持平衡，让我们永远能看清浮在最表面的东西和沉在最深处的那些东西，让我们清醒洞见而不乏温柔，让我们谦卑朴素而不缺尊严。这大约就是文学能给予我们的了，这也是为什么每个时代都有那么多的人去爱文学去追随文学，因为从某种意义上，它具备着宗教的功能，滋养众生。我自己在其中不过是连一朵浪花都不算的个体，然而所有的个体退却之后留下的痕迹，才是江河。

新锐作家奖

王威廉《第二人》

授奖词

王威廉的写作，叙事上步步为营，精神上噬心拷问。他以荒诞的镜像作为遁入无物之阵的现实见证，又在不屈不挠的精神跋涉中寻找获救的可能。王威廉的小说，超拔而非曲高和寡；时有荒凉而不沉溺黑暗，出示了独具辨析度的现代性气质。小说《第二人》混合着狂想与沉思，以“脸”启思，将一次匪夷所思的绑架提炼为曲笔深心的思想跋涉，完成了对生活的玄思和诘问，对尘世中种种力量的隐喻性反思。

答谢词

尊敬的各位前辈、老师、朋友们，能够获得本届“花城文学奖”的新锐作家奖，我深感荣幸，这个殊荣对我的激励怎么估量都不过分。尤其是这个奖在中断二十五年之后、在今天这个文学光芒有些晦暗的时刻，它以这样的规格和声势重新接续和恢复自身的光荣，我完全能够掂量出它所蕴含的价值和重量。

简单回顾历史，我们就能看到，这个奖的获得者们是一长串优秀的名字，他们中的许多作家，都在作品中呈现出了大胆探索、勇于创新的自由意志，写出了与时代相称的大作品。这与《花城》杂志这座当代文学的重镇所秉持的理念是一致的。因此，我将这个奖主要视为对自己的一种提醒：所谓“新”，不能只是由于历史的新陈代谢而出现的一张新面孔，而是要不斷逼迫自己在对时代的理解中去进行创新；所谓“锐”，不能总是一味地表现出蔑视秩序的轻浮与张狂，而是要将矛头的尖锐转向自己与世界的幽暗之地。这样的“新锐”，无疑需要很大的努力，才能保持在一个作家的思考和写作中。也正是在这个意义上，我意识到，这个奖不是只奖给我某一篇作品的，而是对我迄今为止全部写作的鼓励。有许多对我个人来说相当重要的作品，都是刊登在《花城》杂志上的。感谢《花城》的编辑老师们，特别是田瑛老师和朱燕玲老师，他们作为审美独到、披沙沥金的主编接纳并鼓励了我放纵想象力的作品，使我坚定了自己的写作道路。

值得一提的是，我在广州这座花城生活了十七年，我的写作也在这里蹒跚起步，如今在花城获得“花城文学奖”，使得我的这份感激更加充分和饱满。除了文学，这份感激囊括了喧嚣动荡的生活、以及深不可测的人生，这是一个作家的生命之根，而获奖是根须获得滋养的节日。

最后，请让我再一次衷心感谢评委老师们的眷眷厚爱和亲友们的鼎力支持！谢谢大家！

责任编辑 李倩倩