咏叹调《笑之歌》的演唱处理

[摘 要]约翰·施特劳斯的这部轻歌剧《蝙蝠》中的咏叹调《笑之歌》是一首很优秀的作品，因为自身对这首作品学习和演唱过，也观看过这部歌剧，对这首作品也有所了解。我相信通过研究它的自身魅力，对于反思我们自身声乐学习与教学都有很大的积极意义和启迪作用。

[关键词]技巧处理；语言及情感表达

一、技巧处理

演唱《笑之歌》时要充分体现出花腔女高音的声音灵巧、音色优美的特点。声音要掌握好喉头和呼吸的运用，展现出举止活泼，聪明机智的人物特点。

在这首作品的开始的部分旋律优美，每个音都要唱出清晰、流畅、平稳的在一条线上。在唱每句话前要把握好呼吸的控制，尽量不要出现气不足的情况发生，做到自然放松的演唱。音区的跨度较大的地方，声音的连贯性要保持。在突然的高音出现时，喉头要保持不动。在“笑”的部分声音的位置要处在高点位置，保证音色的明亮集中，跳音的旋律和快速音阶的旋律一定要唱出灵巧生动。在一连串的笑声演唱时，音准一定要把握好，这是最基础的，也是最重要的 。这首作品对呼吸的要求也是很高的，尤其是在跳音和一连串的大笑时，一定要注意呼吸的运用。

第一幕的歌唱的落脚点多被置于中音区，此时的演唱具有较强的叙述性；第二幕则聚焦中高音区，演唱者可较为自如地掌握节奏；第三幕侧重于高音以及快速音阶旋律。花腔女高音在演唱这部分时通常可淋漓尽致地展现自身的特长。不难看出，二三幕是作品的焦点。第一，这两部分的高音比较多；第二，这一幕不仅有跳音，还有快速音阶阶旋，使花腔女高音得以充分展现自身的音高特长以及音色特性，强化观众对轻歌剧的印象。

二、语言及情感表达

演唱好首作品首先要对作品音乐知识以及主要的内容进行全面了解，甚至是把握。具如熟悉作品的节拍，了解作品的节奏，掌握强弱规律等。唯有掌握作品亮点要素，才能更好地展现作品本身，使作品表演更加出彩。这也要求演唱者要熟悉曲谱，其次是理解歌词。演唱歌剧时一定要形象的表现歌剧里的人物特征，歌剧就像我们与别人谈话一样，唯有对其歌词详细剖析，细腻品味，才能掌握句意，否则我们在与他者交谈时将无所适从，演唱者还怎么表演。所以一定要对这首曲子里每句歌词理解透彻。

虽然《笑之歌》只是《蝙蝠》中的其中一个选段，但它却引导了歌剧的整体发展。加之其是咏叹调，因而演唱者在演唱时必须将人物情感细腻地演绎出来。这非常考验演唱者的功力。演唱者若想要取得理想的表演效果，必须要非常清楚歌词意思以及整个剧情走向。基于歌剧作品，笔者对作品歌词进行了如下理解。

演唱者若想要取得理想的表演效果，必须要非常明确每句歌词表达的意思。如在“侯爵你请听”这句歌词上，演唱者应做到犹如侯爵真实地站在自己身前一样，并与之交谈。而在歌唱“你的阅历深， 比别人更精明”时，要细腻地展现阿黛莉的假装，但也不可失去真诚，以使侯爵充分感受到虚假真相下的真诚，让侯爵通体舒适。但在歌唱“但是要奉劝你， 你若觀察人， 别马虎， 要细心”时要注意转变情绪，不可用原本的称赞语气来演唱提醒歌词。此时，整体感觉应由原本的佩服仰视转变成一种提醒俯视，奉劝侯爵无论何时都要细心，不可大意马虎。接下来的“ 这玉手是那么细嫩， 啊， 这金莲长不过三寸，啊， 我谈吐何等机敏， 我身材何等动人” ， 这些语句重在称赞阿黛莉非常美丽，犹如一个高贵的公主，完全不似侯爵口中粗鄙的女仆。称赞自己犹如高贵的公主般美丽大方时，演唱者应表现出一种自信，以增强阿黛莉的迷人之处。唯有如此，才能显著拉大女仆与公主的距离，并形成鲜明对比。在歌唱“这一切在你女仆身上难以找寻！这一切在你女仆身上难以找寻！”时表现出总结语气，以呼应阿黛莉最早提出的观点。即她是一位高贵的、优雅而大方地贵族小姐，而不是在侯爵就爱工作的、身份地位的粗鄙女仆。且侯爵家女仆完全无其优点。因此，在歌唱“看来你不得不承认，你这个错误笑死人！”时，要注意展现讽刺语气，对侯爵尽可能地嘲讽，从而使侯爵大人对自己的观点进行否定。即在演唱这句歌词时，必须要充分把握好嘲笑语气。再接下来的“ 这个错误， 哈哈哈， 实在荒唐， 哈哈哈， 我若发笑，哈哈哈， 请你原谅， 哈哈哈， 您侯爵大人真荒唐！” 。这些歌词在歌唱的同时应带着夸张的笑声，以证明侯爵荒唐之举受到了阿黛莉的嘲笑，特别要展现出一种狂笑不止的状态。

而在演绎第二段“老天帮助我， 成为大美人， 古希腊的美典型”时要秉承自信，让听者产生阿黛莉真的是魅力四射的大美人。下一句“ 如果我的脸， 难使你动情， 这打扮可迷人？”歌唱这句歌词，要凸显出疑问与挑逗语气。在欣赏“绝妙风韵”这句歌词上，仍表现的是阿黛莉的自夸。而后，在“我看出你的双眼， 被爱的痛苦折腾， 那漂亮女仆形象占据你的心”上，要表现出对侯爵的嘲笑，嘲笑其将美丽而备具风韵的女人视作侯爵家的女仆，从而实现讽刺目的。接下来的“把四周环境看看清， 你进了圈套， 笑死人！”这句歌词主要用于说明阴谋，即演唱者要将自己视作整个游戏的最佳主导者，把自己当成是整个舞会的焦点。用高高在上的姿态对侯爵进行狠狠地嘲笑。最后，依旧要保持边唱边笑，以充分展现阿黛莉的轻松嘲讽的特色。为了加强喜剧的讽刺性，小约翰·施特劳斯在剧本的最后特地设置了技术性较强的花腔。

三、结语

小约翰·施特劳斯的一生都生活在音乐创作、巡回演出等过程中。其编创的《蝙蝠》轻歌剧大大促进了轻歌剧的发展，使人们深刻地意识到了轻歌剧独具特色的魅力。当前，在提及轻歌剧及其音乐时，《蝙蝠》的旋律仍旧为人们称颂。

参考文献：

[1]王慧甜：《浅析<笑之歌>的艺术魅力——以格鲁贝洛娃的演唱分析为例》[J].《大众文艺》 ，2012（15）.

[2]贾娟娟：《轻歌剧<蝙蝠>中<笑之歌>的演唱特点分析》[J].《黄河之声》，2014（21）.

作者简介：郭那那（1992-），女，聊城大学音乐学院16级研究生，专业为音乐，研究方向：声乐表演。