浅议古旧书画的揭裱与修复流程

郑星萍

【摘要】 古旧书画揭裱是一项非常细致、复杂繁琐的过程，是我国书画保护过程中非常重要的一个步骤和环节。揭裱的目的是为了恢复、保持书画的本来面貌，有益于收藏、观赏，更有益于延长书画的寿命。本文以林纾《设色松石图轴》的修复为例，介绍古旧书画的揭裱与修复流程。

【关键词】 古旧书画；揭裱；修复

[中图分类号]G26 [文献标识码]A

“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医。医善，则随手而起，医不善，则随剂而毙。”[1]7因此，旧画的重装至关重要，揭裱过程应慎之又慎，这样才能使支离破碎的旧画起死回生，流传于世。修复，也就是对文物进行适度的干涉处理，以求恢复文物视觉美学或结构上的不完整，但仍最大程度地保留文物的原始信息。修复的意义，不是让它变新，而是讓它能够维持现状，断绝目前的病灶，不再继续老化下去。

本次修复的作品为福建博物院馆藏作品——近代林纾的《设色松石图轴》。林纾（1852—1924年），近代文学家、翻译家，字琴南，号畏庐，别署冷红生，晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人，福建闽县（今福州市）人，室名春觉斋、烟云楼等。他肆力於画，山水初灵秀似文徵明，继而浓厚近戴熙，偶涉石涛，故其浑厚之中颇有淋漓之趣。其题画诗云：“平生不入三王派，家法微微出苦瓜，我意独饶山水味，何须攻苦学名家？”他的花鸟得其师陈文台之传，淡墨薄色，神致生动。晚年居北京，求者多以山水，而花鸟则不复作矣。（1）《设色松石图轴》为林纾创作，现收藏于福建博物院。在以往的书画保存过程中，由于保管条件及保存环境的限制，作品受损严重，纸张霉斑、断裂、变脆，纸张的强度、拉力降低，原裱件残破不堪，无法展览，急需修复。

一、评估并制定修复方案

在对古旧书画作品修复之前，首先要对修复作品进行前期的调查、评估和建档工作。书画基本信息的调查，是选择和制定保护修复方法的重要依据。调查的内容应尽可能详细，要记录所修复书画的名称、年代、级别、类别、尺寸、质地、来源等信息。同时，要拍摄较为清晰可辨的图片资料，作为日后对比的依据。书画的价值评估可以从历史价值、艺术水准、流传收藏情况及科学等角度来衡量其文物价值。一般而言，书画年代越久远，历史价值越大。就馆藏书画而言，作品本身的艺术水平，也是评估其价值的主要因素。书画修复方案的制定在修复程序中意义重大。制定出修复方案是修复书画首要的工作，是专业性修复必不可少的环节。对所修复的残损书画作品，需进行修复前的记录、拍照，然后分析判断，以便制订相应的修复计划，同时寻找更为合适的材料进行修补。

以本幅《设色松石图轴》为例，这是林纾创作的一幅祝寿题材的画。此图描绘了一棵在山石中生长的茂密的苍松，松针劲挺，松干嶙峋，是1918年9月刘葱石嘱林纾画，为冕士大兄庆贺五十岁生日。此画体现了林纾晚期的绘画风格，松针笔力刚健，石头的皴法用淡墨作牛毛皴，具有重要的艺术价值。该作品为纸本，纵60厘米、宽40厘米，现文物本体酸化、变色较严重。由于受潮严重，原有装裱已残缺、脱落，对文物本体无法起到保护作用，还造成了较大危害，应予以揭裱重装。

二、修复流程

（一）消毒与除虫

书画属于有机类文物，容易滋生微生物。为了防止各种微生物发生交叉传播，一般会对文物进行消毒和除虫处理。灭菌除虫必须遵循以下原则：首先，对书画文物无不良副作用；其次，对工作人员无害并且不污染环境；最后，能高效除虫并且基本无残留。

针对本幅作品存在少量微生物损害的情况，我们采用化学杀虫法中的药熏法：将作品本体和专用的药物放入文物箱中，药物有较强的杀虫作用，且挥发性快，待微生物完全杀死后便可取出文物。

（二）去污与清洗

作品在清洗前要先进行除尘与去污，先用软毛刷将画面上的灰尘轻轻刷去，以减少画面上粘有的粉尘、微生物等；其次，剔刮去污，主要是针对画芯上的蝇粪、黑点及破洞黑口，用刀尖小心剔刮干净，切勿触伤周边的画体而损伤画面。去污除尘后是清洗画芯，对于不宜采用中国传统修复中常用的“水洗法”进行除尘去污的，可选用“面团粘污法”[2]39。对于古旧字画，特别是文物，要遵循一定的修复原则，保护修复以传统为主，对损害程度不严重的最好不作处理，对病害严重的应先作处理，尽量减少对书画的损害。对古旧书画表面污染的清洗，在书画修复中也是一个不可忽视的重要环节。长期实践证明，清水洗画是一种较为传统的做法，适用于中国书画，对纸张绢帛不会造成损害。水洗书画，主要针对画芯上的尘污、水渍、茶渍、霉菌等采用不同温度的清水进行浸泡、烫洗、冲淋等，然后用毛巾卷成卷，把画芯里面的污水全部从边挤出，吸去水分，洗去画面吸附的有色污染物。

此幅《设色松石图轴》破损程度严重，画心完全断裂、支离破碎，不可展出，严重影响到作品的欣赏性和艺术效果，必须去掉旧裱件，重新装裱。在清洗作品前，先在案上垫一层皮纸，将画心拼接好并打湿，复原画面，同时检查画心是否有缺损，而后再对画面进行清洗。这幅作品为纸本作品，我们使用原始的方法清洗，先将纯水烧至一定温度清洗画心，热水不能直接倒在画心上，以免水流过快过急把画心冲破或使画心飘浮移位。清洗应由上至下，淋去尘污，让脏水流出，而后用干净的毛巾轻轻吸去脏水。如果画面很脏，可用清水反复淋洗，直至淋洗后的水的颜色逐渐变清为止。这一工序必须认真仔细，因为书画文物经过长时间保存，纸张变脆，如果过分清洗且没有把握好力度，纸张很容易被冲破，从而给书画本体带来新的伤害。

（三）揭旧

在修复装裱的过程中，画芯的清洗与揭裱是极为重要的环节。对于“揭”这道工序，明代周嘉胄在《装潢志》中说过：“书画性命，全在于揭。”“揭命纸”是揭取的重要环节，因为“命纸”是直接托附在画芯后面的托纸，稍有不慎就会把原画芯揭去半层，使画意失神，有的会揭伤画面。更有甚者，由于事先准备不充分，操之过急，直接将画芯放在台面上，揭完后起不了台或勉强起来也是支离破碎，造成无法弥补的损失。有的作品，如绢本的书画，在不影响文物保护修复质量的前提下，尽量不揭去“命纸”。

针对此幅作品，由于画芯完全断裂，所以必须除去其装饰材料，揭去褙纸及“命纸”，修补残缺，再按要求装成合适的样式。具体操作如下：在洗好的画芯正面，刷一张略大于画心的皮纸，使其平贴于画芯上；然后将画芯朝下，平放于案台上并刷平；接着用手指轻轻揉搓，搓出一部分看能否成片；再视画芯的破损程式及浆糊与纸的粘连程度，综合采取揭、揉、搓、捻等不同的手法。“揭”的水平如何，将会给书画寿命带来决定性的影响。“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中，性急而付拙工是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”像这样的忠告屡见不鲜。由于“揭”的不当，对画心造成的损害是无法挽回的。因此，在揭取时，要胆大心细、循序渐进，如发现快揭到原画芯，应停止揭取，同时用毛笔蘸浆水，使损伤复原，同时改变方向轻轻揉搓。修复师在对古旧书画进行修复时，一定要慎之又慎，心细如发，揭取工作要循序渐进；如果一天无法完成，那么须用湿毛巾覆盖在画芯上，防止水分蒸发，待第二天继续进行揭裱工作。揭“命纸”宁慢勿快，宁轻勿重，既要干干净净地揭去旧纸，又要完完整整地保护住画心，使作品“焕发青春”，还原作品的神韵与光彩，只有这样，才能延长书画作品的寿命。

（四）补芯、托芯、贴条

大多古旧字画画面残破，“补芯”是一道极其重要的工序，但此幅作品的画芯较为完整，没有大面积的残缺，因此可以直接托芯。旧画的托芯与新画相比要更为小心，以笔尖触及画芯，同时尽量减少来回重笔的次数，避免细小画心移位；擦净画心四周的余浆，挑净排笔毛及纸屑等异物，上好软局条，而后将配好的备纸托上，小心揭去皮纸，晾干。

画芯托好、晾干后需在其背面断、折处进行贴条处理，避免画芯继续受损。贴条用纸的厚度以与原画芯厚度相仿为好。针对此幅作品画芯断裂严重的情况，贴条至关重要，贴条一般要求无论画心断、折大小或多少，都要逐个贴到。为防止辨认不清，可将画心平铺于拷贝台上，利用透过的亮光进行粘贴，不可漏贴。

（五）全色

古画有残缺处，不妨以笔全之，全色是修复过程中较为精细的一道工序。它是在书画本体修补后的空白处，按作品原有的色调进行补全复原，使之产生浑然一体的艺术效果。本幅作品较为完整，无需进行全色及接笔工作。

三、结语

以上即为《设色松石图轴》修复的全过程。经过修复，使原本残破不堪、无法欣赏与展览的一幅作品保持了书画的“原真性”，延长了其寿命，恢复了作品的审美、历史等多方面的价值，使作品能充分展现其应有的艺术魅力。书画修复是对书畫进行长期保存的一项基本措施，合理的修复可以很好地保护书画作品。长期以来，由于地域气候的差异和传统习惯的有别，各地对书画的修复手法不尽相同。为抢救祖国文物，各工艺流派之间应取长补短，坚持传统工艺与现代科技相结合，让更多的古旧书画能够恢复其青春。

注释：

（1）来源于360百科，网址：http：//baike.so.com/doc/5688675-5901372.html.

参考文献：

[1]（明）周嘉胄.装潢志[M].上海：中华书局，2013.

[2]南京博物院.传统书画装裱与修复[M].南京：译林出版社，2013.