借助想象力 根深则叶茂

冯慧敏

【技法梳理】

想象的作文，虚构性的作文，一般可分为两类：一类是把现实生活典型化，把生活中的素材集中概括，加工提炼；一类是科学幻想化。写作此类文章时应把握以下几点：

一、“虛构”不虚，虚实结合。名篇佳作中，虚写手法相当普遍，虚中有实，实中有虚；眼前为实，想象为虚；现实为实，未来为虚；正面为实，侧面为虚；写景为实，抒情为虚，虚实结合，虚实相生。当然，此“虚构”并非是无中生有，凭空捏造。它同样是以实际生活为依据，只不过不是完全重复某一件真人真事，而是按照写作要求对各种真人真事经过合理取舍加工，用艺术的笔法编写出一个崭新的故事来。如朱湘的《书》中的一段描写：

还有那一个个正方的形状，美丽的单字，每个字的构成，都是一首诗；每个字的沿革，都是一部历史。飙是三条狗的风，在秋高草枯的旷野上，天上是一片青，地上是一片赭；中疾的猎犬风一般快地驰过，嗅着受伤之兽在草中滴下的血腥，顺了方向追去，听到枯草疯索的响，有如秋风卷过去一般。昏是婚的古字：在太阳下了山，地面不见人的时候，有一群人骑着马，擎着红光闪闪的火把，悄悄向一个人家走近。等着到了竹篱紫门之旁的时候，在狗吠声中，趁着还未闭，一声喊齐拥而入，让新郎从打麦场上挟起惊呼的新娘打马而回。同来的人则抵挡着新娘的义兄，作个不打不成交的亲家。

作者释“飙”“婚”，不是下抽象的定义，而是由生动形象的画面描写，想象中的图景印证“每个字的构成，都是一首诗；每个字的沿革，都是一部历史”。虚实结合，充实了文章内容，丰富了表现手法，使作品少了枯燥死板的介绍，变得灵动细腻起来。

二、穿越时空，虚构人物。为了更好地突出主题，有时在构思时，可以超越时空的限制，链接各色人物，并针对其特点进行想象、夸张，使形象更突出更鲜明，更具有艺术魅力。如《盘古开天辟地》中的一段文字：

他口里呼出的气变成风和云，他的声音变成轰隆的雷霆，他的一只眼睛变成太阳，另一只眼睛变成月亮，他的手足和身躯变成大地的四极和五方的名山，他的血液变成江河，他的筋脉变成道路，他的肌肉变成田土，他的头发变成天上的星星，他浑身的汗毛变成花草树木，他的牙齿、骨头、骨髓等，也都变成闪光的金属、坚硬的石头、温润的宝玉，就是那最没有用处的身上出的汗，也变成清露和甘霖。

这段文字，对盘古身体的每个部位，都作了极为夸大的想象描写，实际上就是在虚构盘古的形象，而且是一个方面接着一个方面分别进行塑造，具有肢解和分项的特点，且都有具体的物象印证、鲜明的形象展示，使得文章产生了极佳的夸张效果。

三、以奇取胜，虚构情节。构思时，若虚构时起时伏、时紧时松、时缓时急的情节，展现人物复杂的性格和心理，也会深深地打动读者，引人入胜。这种虚构，想象丰富，往往体现在整篇文章之中，过程性极强，以奇取胜，以曲折多变的虚构情节赢得广大读者。这种虚构，主要适用于童话、神话和寓言故事等体裁。如安徒生的《皇帝的新装》以骗子织新装、大臣看新装、皇帝穿新装为情节内容，而实际上，骗子的织布机上什么也没有，整天在那里空忙；大臣们去看新装，什么也没有看到，可他们却赞不绝口；皇帝的身上明明什么也没有穿，可他自己却觉得是穿了最漂亮的新装在游行，他的大臣们和众多的市民们都这么夸他。按照这样的情节发展，处处有虚构，处处都在想象。如果对照现实，显然，并非是生活实有的，而是荒唐可笑的。但作者这样虚构想象，又显然是可信的。情节性的虚构效果，在这里得到了充分的展示。

四、多种手法，适当渲染。生活中实实在在的人事景物，往往平淡无奇，写作中，直白地叙述下来，必定让人味同嚼蜡，无法卒读。如果运用丰富的想象，或化动为静，或化静为动，或对所写对象选择加工、渲染，就会化平淡为奇特，收到好的表达效果。如《简·爱》中的一个片段：

明媚的仲夏照耀着英格兰；天空如此明净，太阳如此灿烂，在我们这波涛围绕的地方，难得有一个这样的天气，现在却接连很多天都这样……干草已收了进来；桑菲尔德周围的田地一片青翠……树木郁郁葱葱，十分茂盛；树篱和树林枝繁叶密，色泽浓重，和它们之间满地阳光的明亮的牧草地形成很好的对比。

作者凭借丰富的想象，描写渲染出生机勃勃的氛围，暗示了简·爱同罗切斯特的误会将消除，爱情将持续。这样写，能不吸引读者认真去品味吗？