中国工笔人物画教学(二十七)

□ 梁文博 袁们

中国工笔人物画教学(二十七)

□ 梁文博 袁们

手足部：手可分掌、指、腕三部分，掌握各部分的基本形、比例与腕关节的位置及其动作时的变化是关键。

手掌平摊时是五边形，其透视变化与整个手的活动有关。五个指头中，拇指与食指的活动是最有代表性的，可首先抓住这两个指头的关系，再依次逐个完成其他几个手指。手指各关节的排列位置,既与形相关又是透视关系的提示，应摆对位置。腕部是支配整个手活动的关节，是臂和手的中介，不可忽视。（图1）

足部,分脚趾、脚背、脚跟、踝部四部分，足的前端扁平，后部高厚，平时人物多穿着鞋，画鞋时要考虑脚的基本形状。(图2)

工笔人物画中，除了人的头、手部的描绘外，衣纹的组织历来为人所重视。古代“十八描”向我们展示了古人对多种线和衣纹的概括和总结。因其不是从准确表现对象的形质出发，而是以线条组织的形式感为承，是线条多样性的示范，故运用这些描法时，不应生搬硬套，要让线的变化为表现对象的形、体、质服务。作为衣纹，其表现与人体结构是密切相关的。透过衣纹的描绘，既可表现人体的动势、衣服的质感，也可体现人体的比例、透视和体积关系。通常在贴身的部位，衣纹线属实线，如肩、肘、股、膝、腰等部位所产生的线条，通常最能体现形体结构，应结合人体结构加以描绘。

组织衣纹线条时,要有取舍、主次、疏密、虚实、长短、纵横、曲直。对生活中具有偶然性的衣纹，要保留有助于结构表现的线条组合。线条的来龙去脉要清晰，穿插要得体，交接要自然且合乎情理。在对称的关系中寻找不对称的因素，相似中寻找个别的区分，使衣纹线组织既具有节奏感又富装饰意味。(图3）

衣服外形轮廓的长线是衣纹的主干线，它能使形体具有整体感，也为轮廓内较短的线条提供对比因素。

图1

图2

图3