《蜀素帖》单字选析(四)

袁宗玉

《蜀素帖》单字选析(四)

袁宗玉

出：露锋重下笔，然后轻提起写长竖，稍作左右摆动，避免单调，增加了灵活度。在竖的中部靠左处露锋重下笔写点，后出锋右行，转折后向左下方粗笔撇出，再转折先下后上弯曲横向行笔，收笔处回锋挑出，落笔为点。这个字写出了不同寻常的姿态，中竖远高于下部笔画，形成了较大的空白，两个“山”的四个短竖不是省略就是变为了点。最后一短横的波折，是米芾的习惯用笔，要用心学习。

枝：露锋尖笔落纸，加重后右上行笔，渐行渐提，后挑锋向上写竖，先重后渐变轻收笔写完；在竖的中部重下笔作撇后重折笔挑出，此笔较长。右部藏锋向右上写出一横后，翻笔作竖，顺势向右弯折，先稍轻笔竖向再逐渐加重撇出；接笔作反捺，由轻变重，与撇交叉后渐轻收笔。这个字的左右部分空间较大，右下角“又”处的空白尤为突出。全字重笔画稍多，与“枝”的笔画较少有关。左右、上下的参差都很明显，应该认真把握。

叶（叶）：下笔稍轻后迅速右下转加重写竖，收笔后藏锋写横并向右上挑出，顺势藏锋写竖，此竖高于左竖。提笔写出右边一点，并顺笔势写出中间长横，回锋后连写三个短竖，牵丝相连，三个竖的竖向、弯曲、轻重、长短各不同。竖完成后，接着完成短横。后露锋逆笔写“木”的短横，收笔时折回向上写竖，渐变轻钩出，露锋重笔作点，连着写出右边一点，稍落下轻笔收住。草头和三竖间的空白注意保持，“木”的短横两侧的空白也要注意，不能缩小，以致损害全字的虚实对比。中间长横加大了笔画间的轻重对比，其它笔画间的轻重变化也较为丰富，临写时，应时时注意笔下的提按变化。

牵：这是一个写法较特别的字。上半部分：藏锋轻下笔写出倾斜度较大的一横，回笔牵丝写长竖，后右折变短横，再折下写短竖，右折稍重后回折向左上再下行反折，斜向右上写长横再作一个弧度，形成一个较大的空白处。下半部分：渐加重笔画，而后稍轻接写短撇，折后写横再连笔写第二个短横，回收向上，由轻渐重写出长竖。这个字的上部较轻，其空白处与下部的密集笔画对应，虚实较明显，笔画的轻重变化异常突出。

连（连）：露锋顿笔写短横，稍下弯后露锋收笔。顺势向左下尖落笔写竖（中间稍重），收笔较尖。露锋写短横，提笔断开转折渐重后收笔，尖下笔写中间一横，重收后顺笔写底下短横，藏锋重笔写最后一个横，收笔处下顿一点后向左上挑出。重笔写长竖，稍右斜。中部完成后写“走之”旁，先藏锋重下笔弯弧度写点，出锋后连着写横点，在出锋后写竖斜点，注意两次出锋轻重、方向的区别。笔下落后提起，再落纸向右行笔，有明显的折叠笔画，中间稍轻，收笔处加重再轻收笔，完成横捺。这个字的轻重变化也很突出，每一个笔画都要好好细心把握。“车”部周边和内部形成的各个空白处的大小各不相同，尤其与“走之”之间的空白处，应仔细处理。

松：露锋轻入笔，斜向右上写短横，顺势向上露锋起笔写竖，在竖的中部下笔，撇下重折后挑出。露锋迅速重顿写点，出锋带出右点，顺势出锋，起笔尖锋落笔，之后重笔写撇折，渐重后收笔轻挑出作点，回锋收笔。此字的参差明显，字的中部和右中部的空白较大，与其它部分形成疏密的对比。书写时，要与前面的同一字对比练习。

端：露锋重笔作横点，出锋连带写两个横折，再回笔挑出。“立”的左右两边参差变化不同，但是要加以区别牢记。右边部分，先露锋斜重笔写长竖，收笔后起笔右下斜写竖折，转折后横挑，由重转轻再重转折撇出。轻藏锋作斜笔短横转折撇出，注意与上一撇的轻重、方向的区别。写出“而”的竖画后，露锋迅速完成横折弯钩，钩画横出。再起笔完成两个短竖，注意轻重长短方向的变化。

秋：藏锋重笔写短撇，顺势尖露锋右下顿笔，转而右上，重行笔写横，出锋向左上挑出，翻笔写竖，下部渐行渐轻收笔。在竖的下部起笔，向左下顿笔后回挑出锋。右边部分，先藏锋左下顿笔作点，右上挑出顺势写右边一点，后左上回笔挑出，藏锋重下笔写竖撇，逐渐变轻，露锋收笔。最后露锋轻顿，完成似点的一个短捺。这个字的起笔，一撇一横间空白处较常规写法偏大一点，注意把握。左下部和右上部的重笔处理与左上部和右下部的轻笔处理形成对比。