古画的秘密（一）
2017-06-05徐朝辉文
徐朝辉文
古画的秘密（一）
徐朝辉文
↑唐代 韩干 《圉（yǔ ）人呈马图》
东子哥哥是个“收藏迷”，前段时间，他邀请我去他家里赏画。可是，对着一屋子的字画，我瞪大了眼睛，左看右看，都看不出什么名堂来。我不知道为什么许多风景画上有大片的留白，也不明白为什么有些画盖满了印章。
不过，我才不会任这种情况一直发展下去呢，这个周末，我去编辑部上了一节“书画补习课”。等着瞧，下一次参加画展，我肯定会和大家有许多话聊啦……
● 这幅画的作者韩干是什么人？
韩干是唐代画家，尤其擅长画马。他少年时曾经在一家酒坊做工。有一次，韩干给大诗人王维的府上送酒，而王维不在家，韩干等得无聊，就在地上随便画了一些马的动态。王维回来后发现韩干画的马生动逼真，绘画天赋很高，就推荐他去找名师学画，并且在经济上给予他很大的帮助。最后，韩干经过十多年的艰苦磨炼，终于成为一代杰出的画家。
● 这幅画表现了什么？
从画作的名称上我们能了解到这样的信息：牵马的人是“圉人”，也就是古代负责养马、放牧等事务的官员。这匹马是向唐朝皇帝进贡的“宝马”。红色的缰绳说明马的身份非同一般，它是具有高贵血统并且担负着特殊使命的使者。在这里，画家对人物姿态的勾画煞费苦心，没有采用正面布局，而是描绘了侧身前行的姿态，给人的感觉是他是行走在马的左前方，而不是正前方，也就是说人的路线和马的路线是彼此平行的直线，这就增强了画面的立体效果。
● 画作上为什么有很多红色的印章？
在中国传统绘画中，一幅画作，首先要有印章，通常第一个印章就是作画者自己的姓名。后世的名家收藏了书画后，往往也会盖上自己的印章，表示对作品的认可。需要特别说明的是，这幅画上有一方用篆书刻成的印章，上书“太上皇帝之宝”，这个“太上皇帝”就是清代的乾隆皇帝，这是他当了太上皇之后的专用印章，说明他曾经赏玩过这件作品。
↑宋代 李唐《晋文公复国图》（局部）绢本 29.4厘米×827厘米
让我先来讲一个晋文公复国的小故事吧。春秋时期，晋文公重耳在齐国已经待了十多年了，住琼楼玉宇，吃美味佳肴，渐渐把复国大业抛诸脑后。几位大臣和重耳的妻子齐姜就想了一个办法：他们置办了一桌酒席，把重耳灌醉，再把他抬到马车上，一刻不停地离开了齐国都城。等重耳酒醒后，一行人已经在齐国国境之外了。
好险哪！要是大臣们不使出这一招撒手锏，帮助重耳离开温柔乡，他很可能就不会当上国君了！
↑宋代 李唐《晋文公复国图》（局部）
● 屋外的骏马是在等待主人吗？
屋外的骏马在等待它的主人，马背上都没有马鞍，好像很悠闲的样子。我们知道，马作为运输工具或战场上的重要角色，都离不开马鞍，但这里的马为什么没有马鞍呢？这就需要我们了解一下马鞍出现的时间。考察秦始皇兵马俑和西汉的骑兵俑，我们可以发现，那个时候的骑兵都是直接用腿夹着马肚子的，没有使用马鞍。因此在晋文公生活的年代，马鞍还没有被发明出来呢！
● 车上坐的是谁？
是晋文公重耳，他已经坐上马车离开齐国，正在四处流亡。虽然过着流亡生活，但他仍然流露出一股雍容华贵、气宇轩昂的气质。跟随他的臣子、马夫、侍卫个个儿精神饱满，充满智慧，有一股整装待发、勇往直前的豪情。
我们再来看看这辆豪华的马车。车盖用丝绸做帘子。车轮上那十五根结实的辐条，就像自行车的钢丝链条一般，使马车的运行更加平稳。
● 这个人手上拿的是什么？
这位身带佩剑、仪表端庄的人是重耳的舅舅子犯，他身后就是奔腾不息的黄河，表明他们要过黄河了。
到了黄河边上，子犯突然拿出一块宝玉献给公子重耳，并说：“我牵马服侍你周游列国，一路上得罪您的地方太多了，我知道自己有罪，让我就此别过，到别的国家去吧。”重耳看着他手上的宝玉说：“我要是不同舅舅一条心，就请黄河作证！”说着就把那块宝玉扔进了黄河，可见晋文公重耳海纳百川的胸怀。
● 怎样认识发冠？
坐在车上的晋文公重耳所戴的发冠很独特，这代表着什么呢？代表着他已经成就了一番霸业。
在中国古代，人们把系在头上的装饰物称为“头衣”，主要有冠、冕、弁（biàn）、帻（zé）四种，其中“冠”是专门供贵族戴的帽子。大约在商朝时期，我国开始出现冠服制度，到了汉代，衣冠制度又被重新制定，通过衣冠就可以区分出一个人的身份和地位。
下面这幅画的内容是什么？你看到上面气势浩大、奔涌而至的洪水了吗？那下面的村庄岂不是要遭殃了？画家画这幅画要表达什么意思呢？别急，下期的内容更精彩！
选自四川美术出版社 《与八卦老爸赏艺术——瓷器的秘密》
