杜国志 纵情狂草 写意人生

殷贝

“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船，一片汪洋都不见，知向谁边，往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇，萧瑟秋风今又是，换了人间……”

飞舞流畅的笔法，狂浪不羁的豪情，落笔那一刻，竟有着风起云涌、排山倒海般的气势。

1月3日，新年伊始，唐家银坑，人大书画院小书房内。杜国志提笔一首毛泽东的《浪淘沙》，酣畅淋漓，力透纸背。

无论何时何地，杜国志从不吝啬去表达对书法的执着与沉迷，“是书法充实了我的人生，给了我快乐！”虽然听起来是最直白简单的概括，却深深蕴含着对这门传统艺术的敬畏和虔诚。

源自“写字”的乐趣

虚指握笔，蘸了墨，在素白的宣纸上起承转横，欣喜至极

少年的時光总是快乐的，而杜国志大多的快乐来源于“写字”。出生于珠海三灶斜尾村一个普通农家的他自幼对“汉字”有着浓厚的兴趣，经常用树枝在家门前沙地上反复练习，也用木炭和瓦片在墙上涂鸦。一个汉字，可以重复写好多遍，在这种简单的重复中享受一种单纯的快乐。在唐家和拱北读初、高中时，只要见到写得好的招牌、匾额，他都要停下来仔细观看。还会反反复复拿着仅有的几张拓片仔细揣摩，不时用手指蘸着茶水在桌上练习写写画画。

中学毕业返乡后，杜国志常常应邀为生产队出墙报，将那块自留地耕耘得相当出彩。1973年的秋天，三灶公社书记发现了村里的这个“人才”，将他特招到公社当水利员。对别人来说，这可能是个“苦差事”，既要负责水利方面的宣传，又要风里来雨里去的为各个小水库、水闸设计绘图。但在杜国志看来，“年轻人吃点苦不算什么，这是一个难得的锻炼机会。”

上世纪80年代，珠海作为改革开放最早的区域，市场经济飞速发展，风光无限。南下广东打拼，成为许多人发家致富的梦想通途。而年富力强的杜国志却选择了再次回归校园，经过全国统考被选派到广州华南师范大学行政干部学院脱产进修。在那三年里，他如饥似渴地用各种书籍充实自己。除了紧张的行政管理专业学习，学校图书馆里的书法字帖和理论书籍更是令他大开眼界：原来此前那只能叫做写字，真正的中国书法，是一门博大精深的艺术。而学习书法，不是要成为一个字写得比别人好看的人，而是在一遍一遍与古人的揣摩交流中，学到教养，风骨，耐心和趣味。最珍贵的是，学到欣赏万千笔墨，欣赏这世界中难得的抽象之美。

课余时间，他跑遍了广州的各个大学和文化场馆。看展览，听讲座，并跟随时任广东书协主席的张桂光学习书法。每次外出后返校，他什么都不带，就只捧一大摞纸回去，每晚十点后坚持练字两小时。虚指握笔，蘸了墨，在素白的宣纸上起承转横，欣喜至极，似乎自身也沾染了些许的儒雅与飘逸。

用狂草爆发生命的情感

那不仅仅是一种艺术，更是生命感情的爆发形式

1988年，杜国志被分到南水镇任镇委书记。后调任三灶管理区任区委副书记、副区长、高栏连岛大堤建设总指挥。当时的三灶正处于起步建设阶段，连区委区政府都是在树皮棚里办公。在原始资金少、任务重、工程艰巨又无经验可以借鉴的情况下，他摸索出了一套科学的填堆抛卸方法，化解了种种难题，成功将6公里长的连岛大堤合龙，为珠海大港口之梦夯实了基础。

工程紧张，压力大，但杜国志仍没有放下书法。时间对于他而言永远是挤出来的。每个白天，他是奋战在一线建设现场的总指挥，而每到深夜，他于斗室当中泼墨挥毫，抒发着内心的澎湃。常常有人会问：“这么累了，哪还有力气练书法？”对此，他总是笑着回答，“书法不但是最好的休息方式，而且和工作相得益彰。”虽然每天的工作时间平均在12小时以上，星期天也是用来加班的，还要处理大量的公文、事务，参加会议。但越是这样，他越能触景生情，用文学的形式把自己的情怀抒发出来。所谓“斯是陋室，惟吾德馨”，即使是树皮棚，也可以笔舞生命的线条，张扬内心的力量。

两年后，珠海市组建铁路公司，杜国志再次扮演开荒牛的角色，赴任市铁路公司董事长、总经理。1998年，他又担负起了栽种红树林的重任，走马接任珠海市淇澳管理区区长，后任区委书记。

著名的文化史学家斯宾格勒曾说过，“一切伟大的文化都是城市文化”，“真正的奇迹是一个城市的心灵的诞生”。几十年一路走来，杜国志参与、见证了特区从渔村到珠江口西岸核心城市的发展变迁。那“号角阵阵马蹄急”的艰辛历程，那“海螺声声催梦飞”的光荣岁月，让他在书法创作中时刻饱含热情。同时，更真切地体会到书法更多的不是用手写的，而是用心写的。尤其是草书，那种心随笔动的快意，除了技法，更需要“读万卷书、行万里路、经万件事，才能抒万般情怀、拓万丈胸臆”。所以，他喜欢毛泽东诗词。那当中既有 “我失娇杨君失柳”的柔肠，又有“为有牺牲多壮志”的豪情；既有“坐地日行八万里”的浪漫，又有“引无数英雄竞折腰”的慨叹。他也欣赏苏东坡的豪放自如，超然自适。

从慢慢揣摩基础知识，到逐渐稳固深厚的文学素养，再到显山露水的书法表现，杜国志的书法开始厚积薄发。他觉得草书，尤其是狂草，舞动的气势最能表达和诠释自己的心路历程与真情实感，以及这个城市的时代风貌。“那不仅仅是一种艺术，更是生命感情的爆发形式。”

草书如人，唯难“分寸”二字

狂草最难把握的恰如人生，就两个字，“分寸”

生活是只天才的手，为杜国志笔端的浓墨赋予了别样神采。

“书法将汉字赋予了生命。当生活融入到书法中，观者看到的不仅仅是毛笔字，而是一种气象，或许方能称之为书法，也为艺术。”他有点遗憾大多人对狂草不了解，甚至不认识狂草写的是什么字，还有的书家天马行空的舞墨也自诩“狂草”。事实上，狂草有很严谨的法度，在将汉字符号化之后，多一撇，少一勾都至关重要。尽管高度的抽象所产生的视觉冲击力，往往高过它的文字内容本身，但并不代表可以不拘章法，随意草写。

杜国志坦言，狂草最难把握的恰如人生最难把握的，就两个字，“分寸”。

狂草书兴于汉末，至唐张旭、怀素，几成绝唱。至当代以狂草名世者更寥若星辰。著名书法家沈鹏曾说，“林散之、毛泽东部分作品属于狂草或显示了向狂草发展的迹象，而当代写狂草者凤毛麟角。”并在《狂草略得》直指：“狂草的稀少，肯定同其难度有关，胆识才略，不可或缺，基本功当然十分重要。”

作为书法艺术的大写意，狂草体势左绕右转，线条连续不断，富于夸张。它打破了汉字传统的规矩，或拉长、或变短、或参差、或相互支撑补充，乍一看好像是一个字，其实是两个互相依存的字。而其旋转连绕，则概括了很多点画。孙过庭《书谱》中论及草书“以点画为情性，使转为形质，草乖使转，不能成字”，也就是说，草书用点画表现意向的东西，字正确与否关键在使转中成字，在使转中区分不同的字。且草书富有浪漫色彩，在豪放洒脱中尽情放纵，游刃于规矩之间，狂而不乱。更多时候，它是一种性灵的流露，兴之所致，没有刻意布局，却天然成趣，恰到好处，笔笔行行蕴涵辩证关系，作品多不可复得。

也正因此，杜国志数十年如一日的执着追求、大胆突破，熔铸百家，才找到、做到“他自己”。他的狂草书写发于内心，胆大于法、气大于技、情大于書。以疾风流水的状态把感情倾注在书写过程之中，纵情落墨，笔走龙蛇，逸势磅礴，行云流水，尽得自然，让观者感到一种心灵上的震撼。

坚守，传承，创新

他不是独行者，而是一种传统文化符号

从参加工作到退休，杜国志始终将书法视为另一生命，坚持不弃。“学习、创作、交流，从不浪费时光，走一条合理又与众不同的道路，是最大的欣慰。”直到现在，除了每天习字三四个小时，偶有闲暇还要读文学、哲学、史学。他认为，“书法不能与传统，与文化脱节，只有在书法中融入更多传统文化的血脉，才能真正传承。”

而作为珠海市书法家协会主席，他带头创作，带头下基层，组织书法家在春节期间为民义务挥春，或送书法下乡，或义卖作品赈灾，或培训新人，或组织和鼓励本土书家向全省、全国的书法篆刻大赛冲刺……目前，协会会员已经发展到500多人，其中包括中书协会员28人，斩获国奖、省奖每年以数十人次计。

然对此等，他并不多作列数。“因为书法是一部人生和艺术的综合‘巨著，没有页码，也没有尽头。人们可以不断发现书法的美好，书法也带给人们无尽的愉悦。”

在对书法孜孜以求的道路上，杜国志也不是独行者，而是一种传统文化符号：坚守着、传承着、创新着……