李樯：我比女人更懂女人

成名前的迷茫时光

二十多年前，李樯正处于事业的起步期，那时的他已经从中央戏剧学院毕业很长一段时间，可还寂寂无名，没有写出叫响的作品。那段时间，他经常问自己：如果我写不出来东西怎么办？那段时间，被李樯称为“生命中最低潮的时光”，既有家庭变故的原因，也有事业上的不见起色。

漂泊在偌大的北京城，却似乎看不到希望，李樯决定回家乡安阳埋头写作。那时离开北京对他来说是迫不得已，他坐在回家的火车上，思绪万千。他想：自己是不是一个败阵的逃兵，然后就此将和北京无缘了？

埋头苦写了几年，电影《孔雀》让他一举成名了。很多记者想再多问他有关这几年的细节，他总是不愿意多谈，他说：“我像得了失忆症，想起那七年，似乎一片空白。”

他后来说：“其实，人在面对低潮时，如果不准备过多思考、过多了解自己的话，都能熬过来。我那段时间，除了接受之外，也没有什么特殊办法。其实每一个人都有一颗上帝所赐的糖，有时候，你能做的就是安静地等待着上帝给你的那颗糖，这不是励志，而是一种面对低潮时的信念、一种坚持、一种顺遂。”

中戏毕业后在北京闯荡的那些年里，他住在一间破旧的出租屋里，整整一年都没有赚到什么钱。他想做一部好的电影，可是理想仿佛在冰冷的现实面前，毫无走投之路。物质上又是那么清贫，这种双重的压迫几乎压垮了他。

但好在后来他写出了《孔雀》《立春》《好想好想谈恋爱》等让他声名大震的作品，并且他遇到了顾长卫、许鞍华、赵薇等一批欣赏他的好友，他的电影之路才开始天高海阔起来。

很懂女人——他是最佳男闺蜜

李樯有许多女性好友，比如赵薇、许鞍华等。

和赵薇的友谊，一直是圈内的佳话。在写《致我们终将逝去的青春》之前，赵薇就已经和李樯是好友了。在赵薇看来，自己的第一部作品，必须是李樯来写剧本，自己才有把握。所以，她游说李樯来改编。而李樯则在热心接过了这个活儿之后，不但奉献出了质量上乘的剧本，还为赵薇拉来了关锦鹏导演当监制，并且将自己许多演艺圈的好友介绍给赵薇。

在他的剧作集《立春》等出版时，赵薇不但亲自站台助阵，而且在书的推荐序里评价说：“和李樯结缘是我一生的幸运。”

而和导演许鞍华的友谊则是另一段佳话。许导最开始听闻李樯的名字时，是从《孔雀》和《立春》开始的。看到剧本，许鞍华导演惊为天才，便通过朋友的帮忙找到李樯，一定要跟他合作。

两个人第一次见面，就觉得像是上辈子早已经见过的朋友，极为投缘。李樯当时正在写一个小说（就是后来的《姨妈的后现代生活》），许鞍华导演看后，也喜欢至极，当即就要将其拍成电影。剧本出来后，周润发看完，只提了一个出演要求：剧本，一个字也别改。

因为有了《姨妈的后现代生活》的大获成功，许鞍华对李樯更是欣赏有加。在许导看來，李樯细腻、敏感、才华横溢，而且生活中谦逊有礼，并且，对于生活的理解总有独到之处。那时候的许鞍华就有一个多年的情结，想将女作家萧红的传记搬上银幕。在许导看来，写萧红传的最佳编剧非李樯莫属了。于是，就有了两个人合作的《黄金时代》。

除了赵薇、许鞍华，在李樯的女性好友名单里，还有许多名字：汤唯、袁梅、袁泉、周迅……其中一些女性好友甚至将李樯当成了男闺蜜，这也许源于李樯对于女性的深刻理解和体贴。

李樯的作品几乎都在写女性，从《孔雀》中的姐姐到《立春》中的王彩玲，从《好想好想谈恋爱》中的四个大龄单身女性到《姨妈的后现代生活》中的姨妈，当然，还有《萧红》，他笔下的女性个性鲜明、敢爱敢恨。

之所以将笔触常常对准女性，李樯说：“因为女性永远是感性的动物，她们具有强烈的情感波动，在这一点上男人则差了很远。男人讲究的是内敛，有什么事情不喜欢表露出来。而女人则喜欢把这种内心的波澜放到生活和工作中，以女人的角度来讲一个故事一定是最吸引人、最打动人的。”当然，李樯又觉得之所以喜欢写女性，原因又并不全是因为这些，而是因为，作为一个剧作家，首先會因为喜欢某个故事才涌起强烈的创作冲动，而这些故事又碰巧都发生在女性身上。

爱情是一种命运

李樯的每一部作品都在写女性，也似乎每一部作品都在写爱情。特别是几年前大热的《好想好想谈恋爱》，许多都市白领女性将它奉为一部现代女性的“爱情圣经”。四个大龄单身女性，在现代生活中苦苦寻觅着她们的爱情，也挣扎着她们的痛苦与烦恼，那里面写透了当代爱情。

当时，能够让那英、蒋雯丽、罗海琼、梁静这四个一线大明星来出演该剧，据说就是这个剧本的许多经典台词深深吸引了她们，这“吸引”也让那英有了首次触电的冲动。

对于爱情，李樯认为是一种命运，当一个人遇到了爱情，就成了一个被爱情驯化的动物。写了那么多爱情，李樯始终认为自己是“纸上谈兵”。

“在生活中，对于爱情，我是说不清楚的，我不知道真正的爱情是不是天注定的，这是个说不清楚的谜;而且到底有没有纯粹的爱情，我也不太清楚。所以爱情里面，纯粹的爱情和物质的爱情究竟占了多少比例，对我来说也是个困惑的问题，我觉得很难有一个确切的答案。”

李樯说：“女性情感更饱满，以情谋事，注重感受，情感生活、内心生活是多过肉体生活的。而男性的情欲生活多于情感和内心。”

李樯的笔下，每个人物都在为爱情而苦苦挣扎：《立春》中的王彩玲“宁吃鲜桃一口，不要烂杏一筐”;《姨妈的后现代生活》中的姨妈中年怀春，却遭遇了一个骗子;《好想好想谈恋爱》中的四个大龄单身女性试验了各种各样的爱情，但最终还是走在寻找爱情的路上;而《黄金时代》中的萧红，一生都在爱情的路上漂泊……这些爱情，有的荡气回肠，有的如泣如诉，有的又充满了无奈和黑色幽默。能够将爱情写得这样多姿多彩，大概非一般人所能。

对于现代爱情，李樯说：“你有没有发现，你身边的很多男男女女谈恋爱全是不可理喻的、是‘不正常的’。爱情挺奇怪的，你特讨厌一个女孩，可那个男孩却爱得死去活来。其实，爱情本来就是一个主观的东西。另外，现在的80后、90后，他们敢爱敢恨，比较自我的爱情观，也比较打动我。”

在李樯看来，他欣赏的女性没有统一的标准，“各式各样的女性我都会欣赏，每个人都会因人而异，我觉得和我合作的这些女性各具特点，但她们共同的特征是：有强烈的自我个性，绝对独立的思维，坚忍不拔的心性，又敏感又理性，对自己有着非常强的把控能力，同时也有超于常人的敏感。”

他不太清楚自己算不算一个女性主义者，他对女性主义没有专门的研究，虽然他笔下的女性都充满了女性式的抗争、挣扎与欲求。李樯觉得，所谓女性主义，就应该是一个女人对自己的性别的尊重与认可，尊重自己的性别本身。

说到爱情，总会说到幸福，既然爱情在李樯眼里是“一种命运”，那幸福呢？李樯也许是一个温和的悲观主义者，他说，只要自己每一天早上醒来的时候还活着，他就已经很高兴了——这大概就是他的幸福和幸福感。