南雄采茶戏艺术特色与发展的相关研究

王云芳

摘 要：中国戏曲的历史悠久，种类丰富，地域特色明显，分布十分广泛。其中采茶戏是中国传统文化的重要组成部分，被列入国家非物质文化保护遗产名录。本文从南雄采茶戏的现状出发，对采茶戏的艺术特色进行分析，并对其发展情况进行总结。

关键词：南雄；采茶戏；艺术特色；发展情况

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0138-02

一、南雄采茶戏的现状

粤北采茶戏是流传于粤北民间的小戏剧种，是国家级非物质遗产之一。南雄市是粤北采茶戏发源地之一。它唱腔优美、淳朴幽默，又充满生活情趣，深受广大群众喜爱。为更好地传承和发展这一富有浓郁地方特色的文化，该市文化部门也启动了国家级“非遗”采茶戏进校园行动，让学生从小就了解南雄非物质文化遗产的相关知识，近距离感受南雄传统文化和地域文化——采茶戏的独特魅力，试图改变采茶戏后继无人的窘况。

南雄采茶戏是一种的传统戏曲艺术。曲调优美，清新悦耳，是南雄人民喜闻乐见的传统曲目。采茶戏在表演艺术上运用打扇花，即男女的右手均拿彩绸扇，作为道具，应用扇子高、低、左、右、前、后、正、反等不同位置来表演造型。舞台表演应用矮步步法。矮步是根据劳动群众在劳动中的上山、下山及摘茶动作演变应用于舞台表演。

二、采茶戏的艺术特色

（一）剧种特色

南雄采茶戏的剧种比较多，包括比较常见的半班戏、三角班戏、单台戏等，还有一些具有自己特色的剧种。半班戏属于大戏，并且它的戏曲曲调和表演方式受到不同曲目的影响，包括湘剧、吉安大班等，半班戏的伴奏也使用二簧、西皮等板腔，多注重唱功的技能，很少出现打戏；三角班戏多数为旦角丑角相配合的形式，由三个人开展台戏，其表演较为欢快，以载歌载舞的方式对子戏和三小戏，应用较多的为扇子花和矮子步，常见曲目为《看相》、《秧麦》等；单台戏又称独角戏，是一种一个旦角表演的开台小戏，其特点在于单，即一个角色，所表演的好坏都决定于该旦角，因此需要旦角具备超高的表演能力，常见的剧目有《私怀胎》、《寡妇上坟》等。

（二）唱腔特点

唱腔是戏曲音乐最为重要的部分，它能够充分的表现出戏曲音乐的戏剧化特征。南雄采茶戏的唱腔特点较多，其音乐形象比较鲜明，紧跟着时代发展的步伐，保证了主体上的发展方向，同时还具备自己的地方特色，使得在发展的过程中没有丢失传统。南雄采茶戏唱腔分为生旦净丑四角，它的唱腔受到采茶歌的影响，形成了自己独具特色、种类丰富的唱腔。

南雄采茶戏的常见唱腔有灯腔、茶腔、路腔、杂调等，灯腔是赣南采茶戏初期形成的音乐，大部分来自传统剧目《九龙山摘茶》，该腔系曲牌较为热烈、欢快、喜庆，曲牌过门、唱句之间进行衔接的时候，都会用锣鼓、唢呐相伴，具有民间吹打乐的风味，其中小部分曲牌来自赣县东河戏，如有“二凡”和“西皮”等，具有明显的板腔体音乐特征，例如《石牌调》。

茶腔是南雄采茶戏的主腔音乐，其中大部分来自赣南本土的山歌、民歌，其旋律比较优美、流畅，具有浓厚的田园山野风格，朗朗上口，易于传唱，例如《斑鸠调》。

路腔就是在路上唱的歌，具有较好的节奏感和舞蹈性，其中大部分曲牌来自湖南的民间小调，所以又被称为“湖南路调”，例如《哨妹子》。杂调的原产地不是南雄，是受外界文化影响形成的，大部分曲牌来自江南的流行小调，经由老艺人长期艺术实践中，大胆的进行吸收融合，最终成了南雄采茶戏的重要补充部分，但是一般不作主腔应用，例如《白牡丹》。

（三）表演特色

采茶戏的表演特征比较明显，它注重戏、舞、曲之间的紧密配合，同时以小丑、小旦、小生为主线开展表演。总体上被人们总结为三绝三奇，三绝包括扇子花、矮子步、单袖筒，扇子花的动作方式比较多，也比较有特点，包括遮面扇、闻花扇、遥望扇、遮日扇、避风扇、装折扇、抛甩扇等，其种类多达数十种，小旦、小生将折扇作为辅助道具，配合自己的动作进行表演成为扇子功（也有地区成为扇子花）；矮子步的步法分为矮桩、中桩、高桩，常见于小丑，通过小丑穿特定的服饰做矮桩来进行表演；常见戏曲的水袖多是成对的，表演风格比较斯文，但是在采茶戏中，只有单一的袖筒，但是却通过这单一的左袖筒创造出了大量的动作以及舞蹈术语，包括凤尾袖、遮阳袖、搭袖、抓袖等。

三奇表现为以下几方面：第一奇是指表演方式，采茶戏的表演都是伴随着歌舞和戏相的，但是又区别于普通的歌舞剧，使得采茶戏的风格别具一格；第二奇是指表演层面，采茶戏表现的都是底层劳动人民的生活和爱情，并没有其他的如才子佳人舞或宫廷舞等；第三奇是指表演动作，采茶戏的动作多以模仿动物为主，而且动作的命名也是以动物为主。

（四）节奏特色

节奏也是采茶戏的重要组成，采茶戏的节奏注重流畅和动听，节奏在进行转换的时候非常平和，使得表演者的表演更加协调，让观众记忆深刻。

采茶戏的节奏丰富多彩，具有较为浓郁的乡村气息，使得戏曲的表演更加贴近生活。采茶戏茶腔的节奏比较明快，注重旋律的抒情，具有江南小调的风格；灯腔的节奏比较狂放粗狂，节奏感非常强，注重旋律的起伏性，具有浓厚的戏曲味；路腔节奏最为轻松，同时也比较活泼风趣，能使观众舒缓心情；杂调多做为穿插使用，主要作用为衬托点缀，所以节奏也比较丰富，能够满足不同情节的不同需求，完善了戏曲的连贯性和协调性。

三、采茶戏的发展

（一）剧种的发展

采茶戏的大戏耗时长、回报比较少，无法满足现在人们快节奏的生活方式，为了改变这一现状，采茶戏开始偏向于小戏的表演。小戏能够在保证戏剧质量的前提下减小表演时间、降低投入，使得回报更高。

小戏多是劳动人民业余的创作，表演方式更加简便，当观众有观看需求的时候可以随时随地的搭设舞台来进行表演，区别于有专门道具和剧本的大戏；并且小戏的内容更加贴近真实生活，具有浓郁的生活气息，能够充分的展现出劳动人民对于美好生活的向往，因为素材取自于生活，所以其受众群体多为广大民众；剧种的形式也逐渐的发展为二小，小丑代表了劳动男子，小旦代表了劳动女子，两个角色相互配合，类似于东北的二人转，但是又有着本质上的区别，多用乡音来进行表演，更加亲切，且表演内容较为灵活。

（二）表演的形式

表演形式更加全面，继承了传统戏曲的精神，还融入了现代化的表演手段，注重歌舞的表演以及舞台音效等，使得采茶戏的表演更加整体化。例如在《孟管当砸缸》，剧中融合了小品式的夸张手法，调侃的艺术手法，并将现代舞和民间舞中的优秀元素结合进来，使得戏剧的表现更加具有美感和戏剧性；在《西施红》当中，演员的唱词比较具有民间风韵，并且配合地域性的舞蹈，使得演员所塑造的人物形象更加真实、立体、生动。

（三）音乐的发展

音乐的发展摒弃了传统单一、枯燥的唱法，将民歌的通俗唱法融入到戏曲当中，是整体更加偏向于板腔。采茶戏的曲调众多，但是都遵循节奏平稳、上下两韵的原则，很少有板式变化。板腔体能够改变这一状况，将人物的内心表现的更加生动，常见的板式包括清板、快板、数板、导板、散板、摇板等。并且还注重了伴奏的水平，对传统的乐器配合进行改进，对乐队的编制进行改革，使得伴奏的表现力更加丰富。

四、结语

文章对南雄采茶戏的现状进行阐述，同时分析了采茶戏的特点以及发展情况，为南雄的文化历史研究提供参考资料。

參考文献

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