析电影《黄金时代》中的双生花

2017-05-25郑世琳首都师范大学文学院戏剧影视文学系北京100089

名作欣赏 2017年14期

⊙郑世琳［首都师范大学文学院戏剧影视文学系，北京 100089］

析电影《黄金时代》中的双生花

⊙郑世琳［首都师范大学文学院戏剧影视文学系，北京 100089］

电影《黄金时代》里，萧红与丁玲仿佛双生花开，一白一红，枝叶缠绕，根系纠葛，你中有我，我中有你。可以进一步引申，就电影《黄金时代》而言，萧红与丁玲宛然一个人身上的两种性格，两种灵魂，萧红是曾经的丁玲，丁玲是曾经的萧红，她们是同一个人。本文从戏中双生、戏里双生、戏外双生三方面综合分析，以期能从双生花这一角度丰富对许鞍华电影的研究，为推动中国电影发展贡献出自己的一份力量。

《黄金时代》萧红丁玲双生花许鞍华

导演许鞍华二十年来一直想拍互相影响又互为映照的双生花故事：萧红与丁玲。可有关丁玲的题材在中国电影审查上难以通过，于是双生花的故事变成了萧红的故事。

即使如此，在创作潜意识的引导下，电影《黄金时代》里，萧红与丁玲依然仿佛双生花开，枝叶缠绕，根系纠葛，你中有我，我中有你，成为了“中国现代文学天空中的双子星座”。就电影《黄金时代》而言，甚至可以进一步引申，角色萧红与角色丁玲宛然一个人身上的两种性格，两种灵魂，萧红是曾经的丁玲，丁玲是曾经的萧红，她们是同一个人。

一、戏中双生

萧红与丁玲截然相反，正因为这种绝对对立的差异，二人的存在才有了意义。因相反的丁玲，萧红宛如凝眸处的白月光。因相反的萧红，丁玲恰似心口的朱砂痣。以二人各自的出场为例：

萧红与丁玲的出场差异

很有意思的一点还在于，每当萧红与丁玲同框，她们的行为举止就会呈现两种极端：萧红含蓄，丁玲豪爽。但不处于同一场合时，萧红就能经常显出她爽朗大方的一面。这表明创作者们是有意要呈现出萧红与丁玲的差异，才会在她们共处时，将二人的差异刻意鲜明化，以丁玲来突出萧红，以萧红来突出丁玲，两个角色的刻画皆以对方为重要参照，这表明两个角色是共息共生的，如同太极八卦象中的黑白之异、之存、之融。

其实细心探究，会发现萧红与丁玲有很多共同点，比如她们都是用生命在写作的女作家。“我要用我的生命和实际战斗去写一本大书”，丁玲在影片01:38:52—01:38:58处如是说。“你知道我别无所求，我只想有个安静的环境写写东西。”萧红于电影01:40：27—01:59:00时坦言道。而且她们都有敏感的直觉，萧红曾在01:40:27—01:40:30山西临汾的黄沙漫天里倾诉道：“我知道我的生命不会太久了。”而在02:01:42—02:01:59时，白朗给丁玲带来萧红过世的消息：“你曾经跟我说过，萧红是绝对不会长寿的，现在你的预感变成预言了。”还有01:53:10—01:53:13时，出现了一个意味深长的片段，当萧红与萧军重逢时，画面里出现的是萧红，但出现的声音却是丁玲，这更进一步地表明萧红与丁玲互为表里，实为一体的双生关系。

萧红与丁玲于影片01:36:20时初遇，那是黄金时代的色调，仿佛有“黄金在天空舞蹈”，才会如此灿烂美好。其实历史上萧红与丁玲对此次相遇，都未表现出太多的重视，《黄金时代》却将此次初逢重点刻画，表明影片有意设计萧红与丁玲互为双生的形象。

二、戏里双生

从电影深入到历史，萧红与丁玲的人生轨迹本身就有太多相似。萧红和丁玲会这么快就成为密友，极有可能是丁玲从萧红身上看到了战前的自己。而扮演丁玲的郝蕾也认为，丁玲就像萧红的前世，因为萧红当时正在经历的，正是丁玲曾经经历过的。

萧红与丁玲都出身大家族，童年不幸，娜拉式出走。她们同处那样“一个民气十足、海阔天空的时代，一段放任自流的时光，自由地追求梦想与爱情”。正如《黄金时代》的宣传片中所言“我不能选择怎么生怎么死，但我能选择怎么爱怎么活，这就是我的黄金时代”。而“在丁玲的女性小说中，几乎所有的女性都在强烈地渴望爱，渴望激情，渴望自由和突破”。

双生花都有极高的文学天赋。霍建起2013年执导的电影《萧红》借端木之口，赞叹了萧红的才华：“萧红的文采真是强于你。她靠感觉和天分去创作”而丁玲当年初涉文坛，就以《莎菲女士的日记》《梦珂》《暑假中》等作品惊艳文坛。

许广平曾这样慨叹：“萧红先生文章上相当英武，但在处理问题时感情胜过理智，也许女人都是如此。”两位女作家都经历过多场曲折流离的爱情，都曾为情而苦。而且这些感情中最著名的都是三角恋，萧红怀着萧军的孩子与端木蕻良结婚，丁玲、胡也频和冯雪峰在西湖畔共同生活。而温暖女作家最后生命的是备受争议的姐弟恋。

她们都曾受到鲁迅指导，坚守启蒙立场。萧红思想独立，常在《马伯乐》等作品中表达对时代的思考。而丁玲则在《“三八”节有感》中发出了女性主义的心声。

萧红曾这样感怀自己的一生：“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的……不错，我要飞，但同时觉得……我要掉下来。”而经历多场情感伤痛和政治打压的丁玲更是时代积压下的悲剧。双生花残，零落成泥碾作尘，惟有香如故。

丁玲曾在困境里写出《风雨中忆萧红》，其中不乏以萧红来感怀自身的人生境遇。丁玲能从萧红想到自己，表明二人有其相似、相知之处，仿佛身体里的两个灵魂，在风雨飘摇中依偎取暖。“因为我们实在都太真实，太爱在朋友的面前赤裸自己的精神。”

而二人在衣着品味方面都有极高的审美能力。萧红亲承鲁迅指点，能将低廉布料做成上等衣裳。而丁玲精致的衣着打扮曾激起涟漪。季羡林回忆道：“丁玲的衣着非常讲究……宛如飞来的一只金凤凰。”

三、戏外双生

一直以来，许鞍华电影中的二元因素都极为丰富，这种创作习惯也延续到了对萧红、丁玲的塑造上。而且许鞍华和李樯都想借萧红和丁玲表达人世诉求，因而才使萧红和丁玲如此枝蔓相连。

许鞍华电影中的女性都承受着相同的孤独、苦痛与渴望，却常会因为自身的弱势而不得不隐忍、屈从。而这一切都融入了对萧红和丁玲两个角色的建构中。双生花这种女人式的惺惺相惜，不仅体现在《黄金时代》里，而且在许鞍华的一系列电影中都有所体现。许氏电影里经常能看见女人们在困境中相互关照、扶持。比如《天水围的日与夜》中阿贵对阿婆的照顾，《女人四十》中阿娥与霞姨的情谊。许鞍华总会担心自己的老去，忧虑老去后的潦倒，因而她才会穿孙女辈才穿的T恤、波波鞋，来使自己看起来年轻些。许鞍华的焦虑也镌刻在了《黄金时代》里萧红和丁玲身上。

李樯曾是一名北漂，因而他在人物萧红、丁玲身上投射了北漂情怀。“《黄金时代》其实是这样的一群人的蜕变过程，如何由一个打拼的文青变成精英。这在某种意义上，也是李樯这样的创作者自己奋斗历程的写照。”

戏外，汤唯与郝蕾都曾因其成名作而被封杀。而王佳芝与余虹都是在时代与爱情中挣扎的女文青，都上演了一段身不由己的悲怆，与戏中双生花互生映照。

① 张丽丽：《论丁玲与萧红小说的不同思想风貌》，《齐鲁学刊》2010年第5期。

② [俄]奥西普·曼杰什坦姆著，汪剑钊译：《曼杰什坦姆诗全集》，东方出版社2008年版。

③ 黄会林：《现代文学大师读本：丁玲·女性小说》，上海文艺出版社2012年版。

④ 王观泉：《怀念萧红》，东方出版社2011年版。

⑤ 丁玲：《风雨中忆萧红、丁玲全集》，河北人民出版社2001年版。

⑥ 陶方宣、桂严：《鲁迅的圈子》，2014年版。

⑦ 杨远婴、张颐武、吴冠平、杨丽华：《黄金时代》，《当代电影》2014年第11期。

[1]黄会林编.现代文学大师读本：丁玲·女性小说[M].上海：上海文艺出版社，2012（4）.

[2]杨远婴,张颐武,吴冠平,杨丽华.《黄金时代》[J].当代电影, 2014（11）.

[3]Freu,Sigmund.A Note on the Unconsciou in psycho-Ana lys,In J.strachey,Standard Edition.London:The Hogarth Press,2001.