“基于声之情，抒发韵之魂”

唐洪军

（四川省射洪中学校 四川 射洪 629200）

【摘要】韵味是众多民族声乐的艺术表现手法之一，在发声技巧基础上综合运用多种表现手段并集中体现民族声乐的特色，是民族声乐艺术的灵魂。本文通过介绍民族声乐的润腔技巧，引入韵味的概念，具体分析润腔技巧对抒发韵味的影响以及传统韵味在民族声乐表现中发挥的作用等方面进行论述。

【关 键 词】民族声乐 韵味 润腔技巧 歌曲语言 表现手法

【中图分类号】J616 ；G633.951 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2016）34-0-02

润腔是民族声乐中极富特色的技巧之一，是演唱风格形成的主要因素。润腔技法的形成离不开语言行腔，中国语言特别是中国的艺术语言拥有着中华民族特殊的人文气息，饱含地域特征，其中以声、韵、调为特点的汉语发音规则的中国民族声乐特殊韵味，尤其讲究字正腔圆，歌词是带音乐的语言，是对歌曲内涵、主旨的诠释。

一、抒发韵味的演唱基础

（一）润腔技巧的简单介绍

“声乐艺术自始至终贯穿着语言的咬字发音；要解决技术问题、表现问题、乐形象的雕琢等等，都必须立足语言、咬字、发音的重要环节上，语言无疑是歌唱艺术的灵魂，各国的声乐艺术也无一例外。”①科学的良好的声音训练是打动人心歌唱的前提，歌曲风格特色的精华在于修饰唱腔，在传统民族声乐中不同程度的运用某些润腔技法，能增添鲜明的民族特色，使其演唱更能感染听众。

润腔的发声技巧需要做到咬字和发声方法相结合，在歌曲中一些比较突出的字头要咬到共鸣的位置上，让咬字与共鸣合二为一。歌唱要素包括呼吸、发声、共鸣三个部分。发声通过共鸣加以扩大和美化再得到气息的支持，从而形成美妙动听的歌声。润腔技法要求在母音和音高发生变化的时候能依然保持喉头与共鸣的位置不变，让咬字与共鸣做到统一。例如：艺术歌曲《别姬》中的第一句，“一弯“在发音上喉头要保持稳定，声音集中在共鸣位置上，然后气息支持接“冷”最后落到强调前倚音的“月”上。

（二）情声并茂的润腔技法

润腔手法在字音准确、清晰的基础上，通过字的色彩性、节拍的疏密变化，让音乐情绪表现更加深入人心，同时也能让歌唱者更传神地诠释作品。古人云：“情动于中，故形于声。”唐代思想家韩愈也说：“情也者，接于物而生也。”“其所以为情者七，乃喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲。”由此可见，情感的处理对歌曲作品至关重要。声乐作品不同于绘画作品或工艺品，人们可通过视觉欣赏来了解作者的创作目的从而来识别作品的表现风格，受到启迪和感悟。

在戏曲味较浓郁的声乐作品中，润腔的合理运用举足轻重，它依附着旋律并让旋律富有色彩，充满了活力。不仅强调吐字清晰、出字带味，还要发挥语言中的语气、语调、语势的表现力，通过对歌曲主题思想的把握，让每一句歌词的韵味都体现的淋漓尽致，达到馀音绕梁三日不绝的美妙境界，是能否成功演绎此作品的关键。当然这要求演唱者除了拥有较高的歌唱技法外，还要具备良好的文学修养以及对声乐作品内涵的深刻理解。

二、民族声乐中的韵味所求

“韵味”一词，最初它广泛地体现在诗歌等艺术形式中，用来评论诗词的声韵魅力，也长期大量地运用于中国戏曲、曲艺的创作（包括剧本、唱本的创作和演员的二度创作）。后来被广泛引用到了戏曲、音乐、舞蹈等各类艺术形式中。其中运用到民族声乐艺术中，通过一定的发声技巧体现出最动听、感人、美妙的声音，透过歌声激发出听众的感情，引起他们的共鸣，从而达成心灵感应。同时这种感应也是一次心领神会、无法言语的体验。

三、润腔技术对把握韵味的影响

（一）润腔技术中的吐字和咬字

润腔中的咬字，是指字头（声母）而言，即把字头的声母，按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字头的字腹和字尾（韵母），即把字腹的韵母，按照不同的口形予以引长吐准，并收清字尾。字头就是指发音的开头部分，即我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉。字腹（韵母）则是字在润腔发声中的引长部分，它所占时值较长，歌唱时响度是最大的，是字的核心部分，与发声的关系最为密切，它需要引长同时也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”。“四呼”在引长字腹时运用，口型始终保持不变，不能随着曲调的变化而变化。这也是润腔技巧中最关键的技法，在吐字发音准确清晰基础上，确保歌唱中声音的圆润度、连贯以及流畅性。

（二）艺术歌曲中润腔技巧的运用

下面以艺术歌曲《黄河渔娘》为例，在歌唱实践中具体分析润腔技巧对抒发韵味。

这是一首戏剧性与抒情性交相辉映的艺术作品，极具北方戏曲特点，演唱者在唱这首作品之前应该深入了解北方梆子戏当地的地理环境和风俗人情，在演唱过程中充分运用润腔的发声技巧，合理控制气息和力度，将作品朴素真挚的感情深入人心，带给听众心灵的震撼和美的享受，感受到艺术的质感与张力，同时也让演唱的韵味得到完美的诠释。

润腔技法不但要求掌握字音的结合规律，还要在演唱时辩证地处理每部分之间的关系，根据歌曲的情感需要作出相应的变化，将变声、语调、衬字等语言表现手法与歌唱发声结合起来，并且连贯完整地表达词意、句意和歌词的意义。

四、传统韵味对民族声乐的重要意義

在我国传统的民族声乐艺术中，韵味是对演唱者的一个重要的美学要求，也是衡量演唱水平的重要标准。在中国，各地区的民族文化差异，不同的地理环境，不同的艺术修养，对韵味的感受和要求也大不相同。同样，在世界上，不同的国家与民族，对韵味的理解和诠释差别也颇大。但有一个共同点是所有差异的桥梁，正是通过歌声架起了听觉与感悟的桥梁，演唱者将自己对歌曲的理解以及生活中的体悟，运用科学的发声技巧抒发出来，引起听众的共鸣。这也是歌唱韵味的魅力所在。

五、结语

科学地歌唱发声是感情抒发的基础，韵味是民族声乐艺术的灵魂。随着时代的进步，社会的发展，人们的欣赏水平、鉴赏能力以及审美要求都在变化，这要求从事民族声乐的每一个演唱者都应在提高歌唱技巧的同时，重视把握和运用韵味，加深对作品本身的理解并且声情并茂的歌唱，细致入微地处理，用充满“人情味”的歌声，抒发民族声乐的传统韵味。

参考文献

[1]郭建民.从对韵味的追求，看民族声乐艺术的审美特征.中国音乐[J].2002（4）.

[2]姚莉莉. 论民族歌唱中润腔技法的实现.交响西安音乐学院学报[A].2003（9）

[3]明朝时期魏良辅.曲律

[4]郭芷伊.民族唱法的发声特点及韵味.艺术教育 [J]

①许讲真.歌唱语言艺术 引言[M].大连出版社1991年版