木雕技法在根艺创作中的应用

徐兴发

根艺是我国独有的一种民间艺术的表现形式，在我国也有极为悠久的发展历史。而且根艺是一种极为特殊的艺术表现形式。根雕的取材也十分特殊，它取材于植物的根茎。在创作手法上，多是利用雕刻的手法对其进行一定的加工修饰。所以，木雕和根艺，在一定程度上，可以相互借鉴、相互转化。而且其在创作手法中，也有一定的共同性，木雕的雕刻手法在根艺中也应用颇广。在木雕中，镂空技法和浮雕法都是常见的木雕雕刻手法。但是若是将其运用到根雕之中，也能发挥出很好的艺术效果。以下结合我本人从事根雕的经验，谈谈木雕的雕刻技法在根艺中的应用。

根雕在中国可谓是历史悠久，早在《周礼》中就有了对根雕的记载。根雕是起源于是春秋战国，这是有文物证明的。到目前为止，我国历史上所发现的最早把植物根部，作为雕刻原料，进行雕刻的，是1982年在我国湖北省荆州市江陵县“马山一号楚墓”出土的战国时代的根雕作品“辟邪”。现保存在荆州博物馆之中。而木雕的起源则更早，在新石器时期的河姆渡遗址曾出土过木鱼，秦汉木雕技术趋于成熟，到了唐朝木雕品大放光芒，尤其以佛雕为主。在宋朝时，木雕技术进一步发展，这时便产生了常见的五种雕刻手法，一直沿用至今。明清时期，浮雕手法盛行，这时的木雕手法更为灵巧，雕出来的作品很有立体感。由此可见木雕和根艺在我国已有了很久的发展历史。以下具体看看两者的异同和在发展过程中两者的的相互影响，相互转化。

根艺与木雕的异同

取材异同。根艺与木雕虽然都属于雕刻物品，而且他们的取材都来自于木头。但是相对来说，两者的取材要求有各有不同。根艺的取材是大自然植物中千姿百态的根，而木雕的取材则倾向于植物的躯干。从取材方法上来看，根艺的材料相对来说比较常见。根雕的材料来源无非有两种，一种就是捡来的，树林里、路边甚至是柴火堆，都可以发现可用之才。但是木雕则略有不同，木雕的取材较为严格。对木料的材质较为讲究，比如对特定木材的松软、硬度、色泽、大小等都是有讲究的，一时难以找到。多是从木材市场买来的。由此可见，木雕与根雕取材各有异同。

创造思维的异同。木雕的创作形象，一般是早就在雕刻者头脑中固定好的形象。然后再根据特定的要求对木材进行挑选，选出颜色、大小、形状相似的木材作为原材料。而根雕的创作形象，则是在无形之中产生的，创作者不能强加自己的思想在根雕之上。而是在看到某一根艺的材料之后，瞬间激发灵感，进行构思创作。

处理方法的不同。根雕和木雕两者的原材料都是植物的根茎，由于其特殊的材质，两者在处理和保持的方法上都需要格外注意。因为木头容易被虫蛀或者开裂，因此在根雕和木雕的保存方法两者也各有异同。根雕作品在处理时，一般会采用自然干燥法、蒸煮法、浸泡法等，这样可以杀死原材料里的病菌、虫子，以防止根雕变形或者发霉。让其保存时间能更长久。而木雕一般是运用人工干燥和自然干燥的方法，除去木头中的水分，因此不能使用浸泡法。可见两者虽有共同之处，但也略有不同。

雕刻技法的异同。所谓的技法就是，雕刻者在雕刻时所用的处理手法。主要是对原料进行一定削减，准确的来说，就是从外到内，一步步地除掉多余的材料，将想要雕刻的物体的形态表现出来。在一次次的削减过程中，我们可以看到雕刻物品的逐渐成型。而在这个过程中，刻刀是必不可少的工具。一般来说，根雕创作中经常用的雕刻方法有：镂空技法，浮雕法……同时这些方法在木雕上也是极其常见的。由此可见，木雕的雕刻法与根雕的雕刻法，在很大程度上是一样的。接下来看看如何在进行根雕创作应用木雕技法。

木雕技法的应用

根艺中镂空技法的运用。镂空技法在木雕中是极为重要的表现手法，一般应用于古代的雕花门窗、家具……在根艺创作中，也时常应用到镂空技法。雕刻者可以根据原材料进行构思，在根料上做出記号，然后进行镂空雕刻。但是在这个过程中，雕刻者要注意雕刻的角度和方向。需要人为地镂刻出一定的外形，使其与根料的文理天然相接，以达到一种以假乱真的效果。使根雕成品更具艺术陛。比如有名的根雕作品“蛟龙出海”，就是在原材料的基础上，用镂空技法将底座部分镂刻成波浪形，由于镂空技法的应用，使得波浪形象及其逼真，仿佛江水汹涌澎湃，浪花飞溅，特别符合蛟龙出海的背景。这样一来运用镂空技法就加强了根艺的动态感，还能从整体上增加木雕的立体感和艺术感。

浮雕技法在根艺的运用。在木雕中，浮雕技法运用颇广。浮雕是先要在第一版料上进行基本的形象勾勒，其要求是勾勒出大致的线型轮廓，然后通过前后压缩体积，来增强作品透视的效果。在木雕中，浮雕的运用范围很广，在建筑领域浮雕也起了很好的装饰作用，比如在很多房梁上就有浮雕的嵌入。比如中国有名的东阳木雕就是以浮雕为主的，其表现艺术极强，也有很强的民间色彩，设计师采取散点透视，同时利用浮雕来描述故事，尤其精美，使许多收藏家的收藏对象。

同时浮雕也能运用于根艺创作中，在根艺创作中，雕刻者通常会将浮雕技法应用在某个典型部位的雕刻之中，比如利用原材料的纹理或者留疤……作为雕刻物的补充部分，这样可以增加根雕的神韵，让其更为生动形象，若是化用的好可算是画龙点睛之笔，对作品的整体性提升有很大的帮助。除此之外，也可以在根料上造出人为的印记和疤痕，来增加根艺的趣味陛。比如在雕刻松果时，就可以运到这一手法。首先雕刻者可以根据根瘤的自然形态进行构思，顺其自然的加以纹理修饰。这样能让根雕更为微妙微翘，仿真效果更好。

在运用浮雕技法最广的创作是在竹跟何松跟中，根雕者一般喜欢，利用毛竹的根部来进行人物头像的雕刻。在取材过程中，一定要保证毛竹根部的完整。在创作时，可根据雕刻的需要将其分为两半。勾勒结束后，就可以依据竹根的形状分别雕出人的五官、神情。然后再进行更细致的加工，将根须加工成人的头发或胡须。在进行罗汉和寿星的雕刻时，就可以利用松根，因为松根根瘤形态较为圆润。可以利用浮雕技法先雕出人物的五官轮廓，然后再填充其面部神情，或是憨态可掬或是笑容满面。此外，还可以借助根瘤来修饰秃顶。使其自行将更为自然更富有喜感。

木雕和根艺作为我国传统艺术的重要代表，他们有着很多的共同点，这些共同点不仅体现在材料的选取，艺术的构思手法，表现手法上都有一定的相通之处。因此可以在根艺制作中适当地采用一些木雕的雕刻方法和处理方法，这样就可以更好地促进根艺制作的发展，也能让两者之间互相吸纳，更好地发扬我国的传统艺术。