动画创作中传统色彩的分类

时娟

【摘 要】传统色彩为动画创作增添艺术的美感，弘扬了民族精神，发展了自身的特色，人物和画面的美感相互融合给人们带来了一种视觉上的升华。传统色彩在动画创作中适当使用勾起人们对往事的回忆，对民族文化的认可，体现某些特定情感认知和人们当时心理情感的变化，为动画影片增加了艺术性，给人们带来了更多的欢乐。

【关键词】动画创作；色彩；情感；分类

中图分类号：J218.7 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）07-0180-01

传统色彩的分类中都有着自身不同的定义，当它们灵活地运用到动画作品中时，又有着自身独特的气质和含义，色彩本身有我们不可想象的力量。下文从三个方面叙述动画创作中脸谱色彩、中国古典水墨色彩以及建筑色彩的运用。

一、动画创作中的戏剧脸谱

戲剧脸谱是中国传统戏曲独有的艺术形式，起源于祭祀时人们佩戴的面具，早在魏晋南北朝表演歌舞时佩戴面具，经过时间的洗礼人们最终把图案绘制在脸上，既省去了面具的重量又有利于创作更多丰富表情，提高了戏剧的观赏性，为后期的化妆术奠定了基础，具有较高的欣赏价值和审美意义。戏剧脸谱带有极强的民族视觉元素，它用夸张和变形形象生动地表现人物的性格，使人物的艺术内涵更加丰富。按传统习俗分类有生、旦、净、末、丑，动画创作者为了更好地体现人物性格，在塑造时也会将这种传统艺术风格加入其中。

在如今的动漫角色设计中造型越简单轮廓越清晰，但是许多角色过于相像无法叫人印象深刻，戏剧脸谱的加入，通过绘制面部的造型就可以千变万化叫人过目不忘。《大闹天宫》中的孙悟空面部特征运用了戏剧脸谱元素，塑造了一个不畏强权敢于和不良势力作斗争的民族英雄，让人眼前一亮。龙王的造型色彩以蓝色为主，体现他胆小、趋炎附势、谄媚的人物性格。戏剧脸谱里比如包拯的正直、白脸曹操的巧言令色、蓝脸窦尔敦的机智、绿脸武天虬的暴躁等等一个个经典的人物形象，都是把戏剧脸谱艺术灵活地运用到动画的创作中，把人物性格表现得生动形象。《天书奇谭》中狐狸的人物形象体现了他妩媚狡猾、邪恶、贪心、妖娆的性格，戏剧脸谱加上国画风格塑造出狐狸的本性。而《骄傲的将军》中的人物形象，无一不带有各自不同的性格特色，叫人印象深刻，还体现了本民族独特的艺术气质。

二、动画创作中的绘画色彩

水墨动画是中国动画的一大创举，它是以传统水墨画作为背景或人物造型或场景引入到动画的创作中去，意境优雅空灵，是一种极强的艺术格调的表现技法，原有的水墨造型和动画技术融合拍摄，水墨赋予呆滞场景以幽静、轻灵的视觉色彩。水墨动画为动画的发展增添了一种新的表现形式。古人云“墨分五彩”，在动画片中传统的水墨色彩创作的那种空灵、寂寥、淡薄、潇洒、滂沱的个性分外妖娆，独特的气韵，骄傲的高度，丰富的艺术气质得到了全世界的认可和赞扬。

中国的第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，以及《牧笛》《鹿铃》《山水情》《济公斗蟋蟀》《金色的海螺》等等一些动画作品，宣纸上自然渲染，一个个场景都是一幅幅生动的水墨作品，在设计和绘画间合二为一，而富有诗意的背景与角色造型的优美和空灵浑然天成，中国画的美学意蕴非凡。传统的绘画色彩融入到动画的创作中去，在似与不似的美学间不期而遇。经过了老艺术家们不懈的努力，中国的水墨动画在世界上也占据了一席之地，形成了别具一格的艺术语言，经过技术和艺术双重洗礼后，现在越来越多的国家动画也在运用，如《功夫熊猫》中山水的背景寂寥间散发着中国的水墨特色。

三、动画创作中的建筑色彩

早期的中国建筑物是没有色彩和图案的，早在远古寺庙的人们为了防止木头里的蛀虫，就在上面图制一些图案和漆料，经过发展人们发现经过有色彩和图案的木质房柱很是美观，于是就应用在后期的建筑当中来增加建筑物的色彩，我国南北方建筑色彩也有差异，这些大多和南北方天气的差异有关，在动画的创作中，创作者们为了营造时间和地理上的概念，多会选择当地的建筑物来表现特色。

说到动画创作中的建筑色彩，无论是国产动画还是国外动画，中国建筑的加入屡见不鲜，它体现着一个时代的特征。迪士尼动画片《花木兰》改自中国题材，其中的中国古代建筑特色鲜明，战争场面和古典建筑令人耳目一新。《功夫熊猫》中主人公阿宝的房间设计，中式的阁楼，木质的地板，瓦片，灶台，山川的缭绕，晃动优美的吊桥建筑，借鉴了中国古代建筑特色。南北方的建筑明显分开，建筑色彩的搭配强调事件的地理环境，幽默诙谐中给观众留下了深刻的印象，其中的中国传统建筑也表现了动画片独特的艺术品质。

在动画创作中色彩的分类有着重要的作用，是重要的艺术语言，有较高的塑造力，传达着人们的民族情感，突出主题，烘托气氛，带有传统的隐喻性，在创作中提升艺术审美和动画片品质，传递着民族文化。

参考文献：

[1]李广元，李黎.中西色彩比较[M].河北美术出版社，2006.

[2]唐纳德.A.诺曼.情感化设计[M].电子工业出版社，2005.