近代代表画家陈少梅

王静

中国的绘画艺术与其他国粹类似，有着本身之于传统艺术形式的传承与创新。中国画之所以能在世界艺术之林绽放，究其缘由，就是它本身的民族性。中华民族的文化博大精深，沉淀了中华儿女几千年的灿烂辉煌。中国画在整个中华民族的艺术发展进程中是世世代代传承下来的，体现着中华民族的审美价值。“借古人之形，言今人之意”是历代画家一直追寻的创作思路。

当下，中国画正处于多元化的时代，美学的观念、范畴和旨趣均有所改变，似乎遇到了发展瓶颈。如何突破这种困境，重塑辉煌是我们这辈人的当务之急。探究前人，研习传统绘画艺术的奥妙对于促进中国画的再辉煌具有一定的积极作用。20世纪的中国，在西方强势文化的冲击下，引发了中国文化向多元化發展的趋势。这一时期，出现了无数伟大的画家，并在充满争议与批判的年代创造了难以企及的成就。他们在各自的年代，独树一帜，独领风骚。他们的出现使中国画史星光熠熠，为后辈们创造了宽广的研究空间。

由于时代变迁、政权更迭等不可逆的社会原因，许多画家的珍贵手稿和文献资料消失殆尽。由于原始文献资料的极度缺乏，很难完整和系统的从他们的人生变迁中窥探他们绘画艺术的转变。我们只能从硕果仅存的艺术作品中窥测一二，领悟他们的绘画精神。近年来，对于民国时期的绘画研究大都研究一些核心人物或画社，很少去主动关注像陈少梅这样英年早逝的传统派画家，因而使我萌生了“挖掘”他的责任感和紧迫感。

我于陈少梅的关注由来已久，而且很有渊源，陈少梅作为京津画派的传统画家，在近现代中国绘画史上的成就和地位是不可低估的。2009年4月初的一天，我机缘巧合地来到天津市古文化街，观看了由天津市政协、中央文史研究馆联合举办的“纪念国画大师陈少梅先生诞辰100周年活动”，并有幸鉴赏到陈少梅的画作。在纪念馆里，我看到了几本解放前出版的《湖社月刊》，里面讲到社中最年轻也最有才的画家就是陈少梅。陈少梅的才华和学识，使我产生了一种既敬仰又神秘的印象。此后，在日常的学习中，我经常有意无意地去翻阅关于陈少梅的期刊，了解到更多他的学画轶事和绘画作品。我发现一个现象，陈少梅课徒授业不分贫富、男女、老幼。他这种不笑贫、不媚富、一视同仁的授业操守和为人品性，深深地震撼我。

陈少梅自幼研读古文诗词，聪明过人。喜画亦是出于天性，深得其父喜爱，因而取字“少梅”。十二岁那年他随父移居北京城内。当时的北京地区风起云涌，聚集了一大批文人墨客。陈少梅就从借私人收藏临摹入手，临习数遍后再准时归还画主。他每借得一件名画，仿佛如获至宝般，躬身烛光之下，彻夜钻研笔墨布局。在前辈们的悉心培养下，经过多年夜以继日的学习，他掌握了传统的山水、人物画法，并锤炼出扎实的绘画功底。十五岁时加入了由金城、陈师曾等人组织发起的“中国画学研究会”，稍后又加入了影响力更大的湖社画会。据了解，陈少梅是当时湖社画会中最刻苦用功的一位成员，也是最年轻的，被画会其他成员称为“神童”。金城曾这样评价昔日的得意弟子：“我一生教授弟子甚多，他是最小的，却是我最得意的，将来也会超越我。”

陈少梅少年时临画便几可乱真，当时就有人慕名前来购买他的作品。参加各种国际画展更是让他名噪一时。1930年，比利时举行了建国百年纪念国际博览会。在画社的大力举荐下，年仅21岁的陈少梅毅然参赛，并在当年的比赛中不辱使命，斩获美术银牌，蜚声画坛。进而，陈少梅在美术界开始崭露头角。

1931年，陈少梅颠沛流离地辗转到天津，进入了他绘画艺术的巅峰时期。在天津他不仅从事绘画创作，其间还主持过湖社画会天津分会，并开启了他的授业教徒工作。还在北京、天津、上海等全国著名城市举办画展，从此名噪画坛，被赞誉为“大器早成”，成为近代京津画界举足轻重的“早熟”画家。启功先生曾经这样说道：“我比少梅先生虽仅小两岁，但学画时望先生的作品，已如前辈名家，可见他成就之早。”另据吴云心先生回忆：“日军侵占天津时，陈少梅居达文里，志画为主，不求闻达。”当时的泰斗级画家赵松声虽与陈少梅所属异宗，却对他钦佩至极，称赞其：“谦虚坦率，从不自炫其能，一无傲气，更无俗气。”

新中国成立后，陈少梅的才能终于得到了最大限度地施展。他被任命为天津美术家协会主席，并积极努力的致力于新美术事业的发展，全国第一届美展的举办，更是焕发了他的创作激情。为了表达对新中国的无限热爱，陈少梅将全部的精力投入到了这次创作中。当时他的夫人冯忠莲远赴辽宁博物馆临摹《宋赵估攀唐张聋锐国夫人游春图》，孤身一人在家的他，为了完成此次画展，完全吃住在画室，困了累了，也只是稍微闭闭眼睛。就是在这样简陋的环境里，《江南春》《小姑山》等一幅幅举世瞩目的画作应运而生。他似乎在用这些作品赞颂着新中国的大好河山，向往着新中国的美好生活，饱含着对新中国的无限期许。

1953年底，陈少梅应钱杏邮、叶浅予的邀请回北京。不幸于次年九月因患脑溢血病逝，享年仅四十五岁，中国画坛陨落了一颗璀璨的明星。从抵京到逝世的短短数月里，他的绘画从来没有间断过，出现了一个又一个创作高潮。可以说，这时的陈少梅思想境界和艺术涵养进入了全新的阶段，他是在用生命去谱写新的篇章。

参考文献：

[1]王振德.谈“津派国画”[J].天津市社会主义学院学报，2009：45.

[2]韩邦跃.“津派国画”的包容性与融合性[J].中国包装工业，2013：59.

[3]戴东尼，陈少梅.唐寅之后第一人[J].艺术·生活，2007：22.