视觉盛宴包裹下的灵魂旅程

姜欣辰

摘 要：《少年派的奇幻漂流》在展现视觉奇观的同时，隐约让人发掘影片背后的有关宗教，人性，哲学问题的探讨。影片中许多镜头都带有很深的寓意指向性。色彩上，光线上，构图上都蕴含某种指向性功能。整部影片的影像富于唯美的表现主义色彩，这种表现主义又是植根在现实主义的土壤内。影片运用大量的前期拍摄和电脑后期合成画面，制造出一种超越时空的界限，跨越现实与幻想的画面。它不光是一部视觉盛宴，更是一部洞彻灵魂的佳作

关键词：色调；色彩；现主义色彩；现实主义；前期拍摄；后期合成；光线；画面构图

近几年来，最能打动我的一部电影应该是李安的《少年派的奇幻漂流》。影片改编自杨·马特尔的全球畅销小说，而这部小说曾被各方认为是最难被拍成电影的文学作品。李安凭借他高超的电影制作手段和精确细腻的镜头语言，经历4年实践，富于勇气的把这样一部佳作在2012年带到全球观众的面前。

本片不同于其他同类型的影片，（旨在呈现视觉奇观的娱乐功能，而摒弃思想性。）除去本片的3D技术和电脑后期技术，在展现视觉奇观的同时，隐约让人发掘影片背后的有关宗教，人性，哲学问题的探讨。随着时间的流逝，这种发掘的空间会越来越深，好似浩瀚的海洋一般吞噬你。这便是李安要展现给我们那更具开拓精神的内心世界。

《少年派的奇幻漂流》这部影片的色调浓郁，色彩生动艳丽，把印度南部法属殖民小镇的异域风情展现得淋漓尽致。影片在开篇花了大段的镜头描绘南印动物园中各类动物的生活场景，伴随迷人的音乐把观众引入一段奇妙的旅程之中。在这一段落中，影片的主角之一，一只成年孟加拉虎，只是化作一池清潭中的倒影，让人不禁深感李安那蕴含东方美学和哲学思想的镜头理念。

而摄影师克劳奥迪·米兰达，也以高超的摄影技术，和对导演创作理念的精准定位，为我们呈现出这般瑰丽迷人的视觉画面。影片中许多镜头都带有很深的寓意指向性。所以整部影片的影像既富于唯美的表现主义色彩，而某种程度上，这种表现主义又是植根在现实主义的土壤内，就像是整个故事要所传达出来的寓意一般。

例如，在讲述童年时派最初接触到宗教，第一个镜头便是他的母亲在地上画莲花的画面。接着母亲给睡前的派讲述印度教中黑天口中含着宇宙的故事，派在被窝中用手电照亮了讲述这个故事的连环画，镜头随即由画中黑天口中蕴含的宇宙幻化成真实世界中神庙里的美丽灯海。伴随着成年派的旁白：“毗湿奴是整个宇宙的神，他漂浮在浩瀚的海洋中沉睡，我们的世界不过是他的一个梦。”但镜头中的父亲却对派说：“不要被眼前的美景迷惑住你的心，你看到的都是假象”。此时，镜头由神庙的灯海落焦在母亲的侧影。这一组的镜头的安排极具暗示寓意，它直接指向了影片后来那个漂浮在海面上的奇幻小岛，是否是在提醒眼前的景象都是假象呢？发人深省。

又例如，童年时派睡前祷告这场戏。镜头先是由平放在桌面上的毗湿奴神像平移到派的身上，“感谢毗湿奴把耶稣引导给我 ”。接着派关上灯，这时镜头又回移到月光下的毗湿奴，此时神像在月光的笼罩下形成一个亮边，闪烁着神秘的光华。如果注意，就会发现这个镜头也明确地指向了影片后来那个梦幻的海中小岛，它们在画面上是如此相像。

阿南蒂的一襲红色纱丽，把她映衬的格外娇艳，也生动地展现了印度人民对色彩的特有专情。除了这些表面上的东西，色彩也蕴含某种指向性功能。例如，阿南蒂为派亲手系上的红线，以及她在大榕树前对派说她舞蹈的含义，是“隐藏在森林中的莲花”。直到影片后来，当派摘下红线把它系到海中小岛的榕树上，以及深夜中发现了林中莲花的秘密。这一切的镜头画面都是导演的有意安排，其中暗含的深刻哲理都幻化在这一组组的镜头中等待人们发掘。

值得一提的是，在影片的结局处。当少年派讲述另一个漂流故事时，画面镜头和色彩都处理的冷静客观。派在一个白色背景前平静的讲述着，镜头由中景缓慢的推进，直到卡住派的脖子处停下，此时构图仿佛一双大手死死地掐住派的脖子，白色也从背景中肆无忌惮地蔓延开来。它平缓而冷静，却透射出一种彻骨的寒意和令人窒息的氛围，隐隐地使人察觉到隐藏在奇幻故事背后的事实真相。白色背景的运用，准确地表达出凝固在空气中的压抑之感和窒息之气，同时也是派内心世界的写照。

影片运用大量的前期拍摄和电脑后期合成画面，制造出一种超越时空的界限，跨越现实与幻想的画面。片中派的叔叔在法国公共游泳池游泳的这一段落，最后一个镜头充满神奇色彩。摄影机俯拍泳池岸边的人们，这时一个游泳的人划过镜头前，随着激起的涟漪搅动了平静的画面，也打破了原有的空间进入另一个水中空间。紧接着，叔叔一跃水中，彻底打破了原先的画面。镜头跟随他的身影在水中游荡，似乎游到了天空，他的身影映衬在白云朵朵湛蓝色的天空里。这个镜头一气呵成，让人分辨不出现实世界和想象世界，美到极致。仿佛从现实空间一跃进入人的精神空间，任我遨游。

影片在光线的塑造上也是表现的重点。童年派在片中第一次与理查德·帕克碰面的那场戏，被设计成一种阴暗色调，大光比。当老虎穿过狭长的走廊向派缓缓走来时，走廊的一侧，一排窗户投射进一束束强烈的光，老虎呈现出忽明忽暗的身影。不仅制造出一种紧张的氛围，也映衬了理查德·帕克这只孟加拉老虎的神秘气息。

在海难的段落中，派在风暴中潜入海底想去拯救家人。水下摄影机跟随他运动，当派最终停止游动，漂浮在沉船的面前。此时，从沉船投射出强烈的白光，穿透了派那渺小的身影，直接打在镜头上形成光晕。整个画面呈现出强大的视觉冲击力，瞬间把这个残忍的场面升华了，营造出的视觉美感让人唏嘘。

画面构图上，我们可以经常看到俯拍海面的大远景镜头，平静如镜的浩瀚海面上被挤在画面一角的白色小船。这样的构图不但具有不可言语的美感，更能映射那出无边的海洋中无尽的漂流。还有，当派畅游在漂浮小岛上那深不可测的一眼深潭中，周围岸边密密麻麻的黄色猫鼬紧压着镜头的边角，潭水占据绝大画面，仿佛快要溢出来，极美却隐隐投射出不祥之感……

总之，李安的这部难以让人忘怀的《少年派的奇幻漂流》，在3D技术与强大的后期技术包裹下的影片，在展现视觉奇观的同时，更赋予影片深层的寓意，发人深省。它不光是一部视觉盛宴，更是一部洞彻灵魂的佳作。