永州地域文化对当地风景油画风格的影响

吴梁君

摘 要：在国际化的当代艺术潮流中，民族艺术要彰显活力，地域艺术要证明自己存在的价值，都必须有自己独特的艺术风格。只有坚持在中国传统的审美观念，将本土的地域特征，民族风情和人文精神融入创作中，才能在艺术创作中表现出个性鲜明的地域风格。永州的风景油画要得到可持续发展，必须立足于永州本土文化，结合地域文化特征，走传统与现代相结合的道路，在现代多元化发展中凸显自己独特的艺术风格，彰显自己的民族性与传统文化，从而构建起现代永州风景油画模式。

关键词：永州；地域文化；风景油画；地域风格

1 永州地域文化对风景油画风格的影响

永州古称零陵，是潇湘二水汇合点，古时雅称“潇湘”。永州是舜文化之乡，历史悠久，文化底蕴丰厚，物产丰富，常留有文人墨客的足迹，并为其留下了大量的文化遗产。唐代柳宗元被谪居永州10年，并写下“永州八记”和《捕蛇者说》等千古名作。受柳宗元影响，唐以后许多文学爱好者，都慕名寻胜而云集在永州吟咏著述，并共创永州文学的繁荣，使永州曾有“诗文潇湘”之誉。永州市文化遗产传承与发展，从一些方面上反映了当时永州人的思想意识和精神风貌，蕴藏着无穷的精神和智慧的力量。永州境内少数民族众多，民风纯朴，民俗文化源远流长，使得地方氣息浓郁，这些地域文化对艺术创作者有着很强的吸引力。

从一般的意义上讲，任何有品格的艺术作品都有一定的风格意义。艺术风格的形成是艺术家是否成立的标志。所以艺术风格对艺术家来说是一个非常大的课题，很多艺术家为了追求风格的成熟，甚至付出一生的努力。风景油画个人风格的形成受很多因素影响，如生活环境、生活阅历、文化修养等，特别是风景油画风格的形成与艺术家的生活环境有着密切的关系。因为风景油画是艺术家所关注他的那一系列地域特征所创作出来的。

永州的悠久历史文化和地域环境对生长在其中的每位艺术家都会产生潜移默化的影响。永州风景油画经过当地艺术家多年艰辛的艺术探索，出现了一些优秀的风景画家，如吴建陵、何明惠的艺术作品中表现出个性鲜明的风格，正是他们不断地吸收本民族、本地域的文化素养，关注自己生活的那片熟悉环境，在艺术创作风格上作出的努力，形成自己独有的艺术表现语言。

2 永州风景油画地域性认知分析调查

通过永州地域文化对风景油画风格形成的影响。主要针对生长或长期工作在永州，受永州的地域文化影响较深的优秀油画风景创作者中，吴建陵就是其中代表画家之一，他是一个有探索精神的画家，他把中国山水画的特色与油画表现技法结合在一起，形成了自己独特的艺术品位，特别是在题材上表达一种朴素的山水美感。

对于吴建陵近十年来作品，主要分两大系列：分别是太行山系列与湘南系列。太行山的山石树木给他留下了很深刻的艺术启示，让他受益匪浅。但永州的山水是他生长的地方，伴随他的艺术蛰伏期、酝酿期、发展期。如果说：太行山——是启示他的前行路标，那么潇湘水——赐予他的艺术灵气。

吴建陵曾说：“我一直在永州工作生活，并热爱这里，画永州是天经地义的事情。”他在创作《永州八记》之前，得先去研读柳宗元的原文，再去现场观察与写生。创作《小石城山》时，先研读原文后再去对照现场，感觉整座小石城山的氛围变化不是很大，但古韵意境怎么在画面得到表现，他在这方面进行探索，最终这幅画吸收了中国山水画的一些表现手法，在构图就采用了中国式立轴构图，再采用散点透视来经营画面中山、水、树、人，画中去掉绚丽的色彩，追求整体色调的微妙变化，点线面的皴擦点染与写意用笔，使整体画面的效果给人感觉是轻松、宁静、怀旧、相思。吴建陵在《小石城山》风景画中寻找回归古典心性文化传统道路，寻找出自己的人生感悟，表达自己对永州山水土地的眷恋之情，优雅的冷色调系的运用，流露了南方人特有的温润、含蓄的性格。

何明惠是永州市资深油画家之一，几十年来，他用一颗真诚火热的心对待他所爱的油画艺术，他喜欢去大自然写生，特别喜欢近距离来描绘生他养他的永州。常年生活在永州，何明惠有着湘人的豪爽之气，喜欢呼朋喝酒，酒在他的艺术生命中，是个永恒的主题，每次大醉都因一件满意的作品完成，或是意趣相投的画友相聚。

一方山水养一方艺术家，在何明惠的许多风景油画作品中，处处洋溢着对自然的热爱，对家乡的眷恋，如作品《桃花盛开的季节》、《挑花红了》、《老家》等。这些作品用笔用色都非常简洁、概括，用笔上以大写意的线条来概括各种繁杂的景物，使画面充满生机和活力，用色上特别注重画面对光色的捕捉，善于调动不同的色调，特别是作品中红橙色系巧妙的穿插，及粗犷的蓝绿色块与暖色系进行强烈的对比后，极大地丰富了色彩层次，在强烈的对比中求变化、和谐及统一，使画面给人一种绚丽的火辣感 ，这种色彩的表现堪比早期的印象主义。这种绘画方式恰到好处的表现了，南方的丘陵地区郁郁葱葱的植被，在太阳光照耀下的金光闪烁的流动感。在这些作品里，可以看到地域的风景及国画的大写意和欧洲的印象主义及表现主义对他艺术风格的影响。

彪炳史册的画家潘天寿在谈论中国南北画宗形成的各种因素中指出：“地理气候、自然环境对艺术风格形成有直接的影响。”何明惠作品中的红色，使我联想到湖南人每日必食用的辣椒，这种地域性的文化标志在他的作品中无意的流露。喜酒好客也折射出湘人特有的性格。吴建陵对于家乡故土的挚爱，他的作品取材大多是南方常见的田园风景，他的作品大多是灰绿和褐色调子，有朦胧诗一般的意境，用色纯净并庄重典雅，具有一种古韵之美，表现了一种古典主义的典雅风格。

得出地域文化不仅影响了一个艺术家个人风格的形成，还引导人们对这种风格特征的认同，是一种艺术观念和艺术表达同步推进的过程，是艺术家懂得任何有价值的艺术创作，都脱离不了民族文化和地域文化。

3 永州风景油画地域风格的发展方向

丹纳在《艺术与哲学》中写道：“艺术作品的产生和环境必然完全相符，有什么样的环境就会产生什么样的艺术作品。”从永州地域文化对当地风景油画创作风格的影响，得出地域艺术风格的形成与发展，是受到民族、时代、环境等多方面的影响。

艺术要发展就要有自己民族、地域特色。永州风景油画要实施可持续发展必须坚持在中国的传统审美观念，必须立足本土地域文化，挖掘地域文化与画家特殊的精神关系和情感联系，将本土的民族审美和人文精神拓展在油画风景领域中，使本土的风景油画既保持了油画语言的高度，又表现出本土的地域意味，从而呈现出个性鲜明的地域风格。求新求变也是推动永州艺术发展的内在动力，艺术家坚持自己的内心感受敢于突破并与时俱进，才可能将一种技法和一种风格样式，提高到一个新的高度，才能形成个人“符号性”的风格化语言，才能有效地促进永州风景油画的生存与发展。

参考文献：

[1] 陈和西风景油画作品集[M].湖南美术出版社，2006.