原创儿童绘本中的传统美学趣味表现探究

戴璐

摘 要：本文尝试通过分析原创绘本中的传统美学趣味表现，探究原创绘本发展的实践方法和可能性。

关键词：原创儿童绘本；美学趣味；民族文化

1 我国原创儿童绘本发展现状

绘本又叫“图画书”，该名词是20世纪从欧洲传至日本，对picture book进行直译的产物。1999年，江苏省凤凰传媒集团和江苏省少年儿童出版社联合创刊《东方娃娃》，将绘本的形式引入国内，成为原创绘本的重要阵地，也让绘本进入了儿童和成人的视野，并以其实践，让绘本渐渐成为儿童初识事物、培养情感的重要媒介。随着社会生活条件的不断提高和“优生优育”理念的深入人心，越来越多的家长对绘本予以了高度重视，并有意识地对孩子进行早期绘本教育。在这种需求下，市场上出现了各种各样的绘本。整体而言，我国的原创绘本还不够丰富，许多绘本追求商业效应，缺少应有的美学美育深度，以幼稚、浅表的文本和画面表达应付受众，这样的绘本对处于启蒙期的儿童而言是弊大于利的。笔者曾经对市面上的绘本进行过粗略调查，发现我国出版的绘本基本是国外的经典作品，而原创绘本因种种原因，在数量上相对匮乏，同时，已出版的原创绘本，普遍而言也缺少多样的题材和丰富的形式，更缺少具有高度美学趣味的传统精神观照。事实证明， 我国的原创绘本作为重要的美育媒介和儿童读物的生力军，应有这样的使命，呈现传统美学趣味，注入我国传统文化的精华，让我国儿童渐深渐远地接受传统美学教育，并令传统美学趣味，在其日益形成的审美结构中成为重要的组成。

2 具有传统美学趣味的成功绘本实证

目前，我国儿童原创绘本已经发展了很长时间，2003年～ 2008年是我国原创绘本快速发展的黄金阶段，诞生了一批勤勉优秀的绘本画家。他们使用传统的艺术语言，传播积极向上的世界观与价值观，如熊亮的《兔儿爷》《小石狮》《灶王爷》周翔的《荷花镇的早市》《一园青菜成了精》，蔡皋的《宝儿》《桃花源的故事》，以及《东方娃娃》《童话世界》等众多儿童杂志中不定期推广的原创绘本画家的许多佳作，多数作品不仅具备传统的艺术构思，还融入了欧美绘本的设计思路，使用多种媒材，使绘本呈现出“中西合璧”的风味。纵观历年来获得丰子恺大奖、信谊图画书奖的很多优秀作品，都运用了丰沛的传统美学趣味，无论在文本改编、创作，还是在绘画表现中，都有意识地对传统美学趣味进行诠释或唤醒，同时，在思想内蕴上，或是有浓郁的年节气息，或是有丰富的民俗呈现，或是有基于作者自身的怀旧式情感投射，或是仅仅借用到传统媒材的表现技法，或是更具深意地将中华美学精神中的优秀内质，如“诗意精神”“天人关系”，通过各种故事、图像潜在地传达。如周翔先生的《一园青菜成了精》，无论是从文本选择，还是从艺术表现方面，都有热闹而浓郁的民俗味，能够呼唤老一代的旧时情怀，也能让儿童读者悦然欣赏，这样的佳作，当应备受推广，也期待能够层出不穷。

3 原创儿童绘本中的传统美学趣味表现

3.1 水墨形式表现

众所周知，水墨画是我国国画的典型代表，画面以水和墨组成，墨为主料，水和墨色交融，以形成浓淡变化， 呈现出不同的层次，构造出清朗温雅的视觉效果，形成獨特的审美感受。在原创绘本中融入水墨画表现形式，可以使绘本呈现出浓郁的中国味道。从视效上来说，绘本作家熊亮的作品《我的小马》，使用了水墨画的表现形式。淡淡墨色，温润简雅，形成了独特的朦胧视效，在写实绘画、电脑技术、西式技巧多见的绘本作品中，其作品充满中国风味的形式感呈现出一番清新气象，令人耳目一新。作品取材于作者与一位藏族孩童的对话，孩童的小马走丢了，孩子感到非常不安，他失去了唯一的玩伴，也失去了唯一值得炫耀的东西。作者将走丢的小马喻为孩童的心愿，意欲诉说深刻的人生哲理。形式上来说，水墨呈现可圈可点，遗憾的是，在文本呈现上，作者比较欠缺和孩子“蹲下来”对话的姿态，故事刻求深刻意蕴，令受众眼球愉悦，却在内容接受上颇为失望。 从这个层面而言，几代人所奉为经典的1960年出品的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，其故事呈现和绘画表达，完全可以给当代原创儿童绘本提供丰富的精神给养和创作思路，面向孩子的作品，能够做到故事可爱、图绘传统，水墨淋漓、言意无穷，而真正的传统精神，在没有说教，不用刻意的精心创作中举重若轻地实现了美的教化。

3.2 民俗文化表现

我国的民俗文化丰富多彩，不拘一格，剪纸、皮影、年画等，都凝聚着民间艺人的智慧结晶。将这些元素应用到原创绘本中，可以使绘本呈现出浓郁的传统美学趣味。以剪纸为例，其又名“窗花”、“刻纸”等，是我国一种独特的镂空艺术。在民间，剪纸多以大红纸为原料，象征着吉祥喜庆、红红火火。我国不少绘本作家在作品中使用剪纸元素。同样，熊亮的《纸马》一作，作品中的主要形象，是憨态可掬的剪纸小马形象，打开绘本，年节气氛和童真、童趣扑面而来，传达出丰厚的民族气息。再以年画为例，作为我国民间过年时南北风俗的重要载体，也为当下的绘本作家运用，比如熊亮的《灶王爷》一作，采用年画表达，年味浓郁，形式有趣，也体现出我国传统农村社会的特有风俗意趣。因而，在媒材上，原创绘本或可大胆利用传统，进行充分的尝试表现。

3.3 色彩表现

我国民间一直喜欢应用对比鲜明、表达独特的色彩，力求给人带来一种强烈的视觉感受。在原创绘本中，色彩表现至关重要，对儿童接受的特点而言，色彩启蒙和刺激，有着同比于故事内容、创作形式的重要性。相当部分的原创绘本画家，在作品中对具有民俗或民族特色的色彩运用非常重视。以我国获得第一届丰子恺儿童图画书奖“最佳儿童图画书首奖”的原创绘本《团圆》为例，绘本中的人物造型、场景设计中国味十足，其色彩设计采取的是红绿撞色，视觉刺激强烈，乡土气息浓郁，艳而不俗，浓而不腻，从受众接受的角度而言，适逢年节时分，《团圆》无论从故事情节表现还是视觉效果，都能应节应景又动情地表达出中国人年节团圆、共享天伦的美好愿望和温暖的人间情怀。而在此过程中，合宜的色彩表现的确能够为佳作锦上添花。

4 结语

我国原创儿童绘本的发展，肩负着传承历史文化和美育的重任，传统美学趣味表现的方式、途径、手法、媒材是多元化的，强化表现效果，促成美学趣味传达，需要发掘和拓展更为丰富的表现，而同时，原创绘本不能遗忘的是，形式永远是为内容服务的，传统美学趣味的建构，从内蕴到表现，皆须着力，这也是未完的命题。

参考文献：

[1] 周翔.走入21世纪的中国原创图画书[J].中华读书报，2008（05）.

[2] 李艳.中国原创图画书发展之路[J].艺术品鉴，2015（10）.