你没见过的水下人像

平凡

在浅水区拍摄的难点在于等到一块云彩恰好在模特的胳膊和头之间。这张的构图我和模特也都很喜欢，用局部的细节表现出STA静态闭气项目的特点，知道的人一眼就能看明白，目的就达到了。

自由潜水（Free diving）

是指不携带空气瓶，只通过自身肺活量调节呼吸屏气尽量往深潜的运动。自由潜水包括以娱乐、体验、摄影、狩猎为目的的自由潜水活动，和竞赛性质的极限屏息深潜。自由潜水的最早起源，还要追溯到古代，人们为了生存，憋气下潜到海中摸螺，抓螃蟹，后被一些热爱这项运动的人们慢慢系统化、专业化，创造自由潜水这项极限运动。

一、泳池静水中的拍摄

泳池静水中的拍摄对于模特和摄影师难度都稍小，可控的因素比较多，适合初学拍摄。

1泳池拍攝前的准备与沟通

首先要说的是，在开始拍摄之前我们就已经有了非常具体的计划，不仅包括了所要拍摄的具体项目的地点、时间、道具等等，作为摄影师我还画出了所有画面构想的样子，希望Jessea要做出的静态的和动态的动作，所在的深度和大概停留的时间。只有在非常详细地与模特沟通好之后，才最有可能拍出想要的效果。

2不用人工光源的思路

左上照片中是没有人工光源的。因为虽然实际上在水下会比照片更亮一些，也可以显出模特身上的细节，但我认为这个项目，也就是CNF无蹼下潜的手部动作特点非常鲜明，如果完全放弃细节用轮廓来表现的话更直观、更有冲击力，所以不使用人工光源补光。为了抓住模特的每一个动作保证成功率，我选择了连拍，快门速度保持相对较高，光圈配合以恰好对海面曝光到让模特处于渐变边缘的地方，给人一种正在潜入深海的感觉。理想中的太阳希望在安全员背后，但是我们总是赶不上计划，所以太阳的位置并不完美。

构图的话模特和安全员由下潜绳相连成斜线，我的气泡也恰到好处地基本浮到水面，干干净净好像在看着模特下潜。气泡对于我来说一直是个问题，除非你也是个优秀的自由潜水员，要不多少人能憋得过中华“憋”精陆文婕同学呢。

3使用人工光源的思路

左下照片中使用了两盏5000流明的视频灯，为的是还原Jessea脚蹼的颜色，和海水形成对比的同时，避免因为闪灯回电慢而错过精彩的瞬间。当然因为这系列总体风格是好像身临其境看她比赛训练的感觉，加上我自己本身也不喜欢大红大绿，所以饱和度有所降低，在能形成对比的情况下又给人好像亲眼看到的感觉。拍摄这张照片的时候我没有像往常一样用M挡，而是用了快门优先1/250秒保证抓到动作的成功率，所以出现了f/3.2。这张照片的构图也是精心设计过的。

4控制好补光的强度

下图也使用了同样的视频灯，但把输出调得很低，主要靠自然光作为顶光打出轮廓，后期加强了阴影表现身体的曲线和姿态。如果大家看腻了一半红一半绿的扭秧歌风格的照片，不妨看看大师Stephen Wong和Takako Uno的摄影集《An Ocean Odyssey》，保证有不同感受。

5水中鱼眼镜头的魅力

右图很多人不喜欢，觉得鱼眼的畸变让胳膊腿显得很短。我不否认这一点，这也是为什么我用16-35mm比用鱼眼多的原因，尤其是在洞里。但我想说不是所有时候大长腿、大尖脸都是最好看的，起码在这张照片里我要表现的不是美，而是运动员的身体带来的冲击力。其中比较遗憾的是在原本的设计中希望是在有泳道浮线的泳池里拍摄，这样畸变后的浮线就好像在这张中泳池的边缘一样呈弧形，恰好圈住模特的身体，补充构图。但有浮线的游泳池全都不许拍摄或者用脚蹼，希望以后有机会吧。

另外，这张中视频灯的补光可以很容易看到，又不是很夸张。因为特地选择了银色的湿衣，所以只要输出很低就可以。

二、动态水域河流中的拍摄

我还在河流中拍摄过陆文婕（Jessea）一组不穿潜水湿衣，或者内穿修剪过的湿衣，穿旗袍、裙子，汉服的水下人像，对于模特和摄影师来讲，动态水域难度都更高，也一起与大家分享。

我和这组照片的模特陆文婕恰好都要参加2015年11月在美国佛罗里达的DEMA潜水展，于是便相约有了这一次的拍摄计划，在佛罗里达独特的淡水环境中创作一组中国传统服饰的水下人像摄影。

1拍摄前的其他准备

首先要感谢模特陆文婕，没有她高超的自由潜技巧和坚韧不拔的运动员精神，是不可能有这样一组照片的；然后要感谢“潜伴”这款潜水员App的朋友们的大力支持，特地从国内人肉快递来了各种拍摄所需的服装和道具等等；最后要感谢我的妻子，包揽了后勤和化妆服装等繁杂而重要的工作。

2如何选择拍摄地

佛罗里达北部有着非常有特色的淡水资源。这次的拍摄共3天，全部集中在水晶河附近。右上图拍摄的地点就是位于水晶河北边开车40分钟左右的Rainbow River彩虹河。这条河的上游也是像周围其他地方一样有泉水，所以水质清澈，水温常年在21-22摄氏度左右，流速1.5-2节，也就是2.7-3.7公里/小时左右，换句话说如果没有脚蹼的话想在水中保持不动都是非常非常辛苦的一件事。这次我们考虑到模特的安全和可行性，选择了在码头附近拍摄。

3如何把古琴沉到这个位置

相对应这里的环境，我们选择了拍摄“汉服+乐器”的组合，还有“武术服+长剑”的组合。把若干配重用透明的鱼线拴在了古琴上，通过调整鱼线的长度来确定古琴的位置，而配重则恰好藏在了水草丛中。真的没有料到古琴的浮力这么大，最后用了十几公斤配重才勉强把它悬在那里。

4流动水域拍摄的难点

接下来则是更难的环节，模特要在很强的水流里，穿着根本不适合游泳的衣服，在基本什么也看不见的情况下憋住气把自己放到琴的后面。好在憋气对于模特来说不算难事，基本每次下水都是以我或者模特被水流吹跑结束（我背了气瓶）。但是在开放水域拍摄和在泳池里拍摄的区别之一就在这里——不可控因素。看见镜头中飞过的水草，偶尔来看热闹却又在不合适位置上的鱼，我在取景器后面只有着急却没有办法……然而克服这些困难的回报还是值得的，漂亮的背景和被漩涡状水流打散的影子，给了这张照片独特的感觉。终于我们在太阳转到一个不可以用的角度之前结束了这组拍摄。

喜欢摄影的朋友肯定都知道用慢门拍一张背景虚化而主体清晰的移动物体的照片的要素是什么。

水中拿剑那张照片拍摄刚开始时我们计划让模特做好姿势，保持深度顺流而下，我在途中捕捉画面。但是实际拍出来却发现头发和水流的方向一致，违和感不言而喻……于是我们商量好，Jessea蹬三脚我就开始拍，但这其中开放水域给的难题大家也可以想象，再加上作为三脚架的我根本站不稳，于是便让模特辛辛苦苦“飞”了十几遍，每遍最多也就能拍3张照片，终于出来了令人满意的一张。

5在更冷的水中拍摄

另外两天我们在离水晶河车程1小时的Ginnie Springs拍摄，这里最著名的是它的水下洞穴系统，比墨西哥的难度大，却也另有特色。

我们在这里计划拍摄汉服和旗袍两组，这么有特色的场景当然要充分利用，而精心挑选的团扇也派上了用场。

旗袍在拍摄的过程中有着一个重要的区别，那就是模特无法在里面穿湿衣。为了汉服我们把湿衣重新修剪了，虽然会更容易进水但也比没有要强。我在这里穿了件5毫米短袖和3毫米长袖，连续拍摄几个小时也会感到很冷。而Jessea却只能穿一件旗袍，不停地上岸休息，喝热巧克力回暖。

之前有朋友们猜测这气泡是地下温泉、地下火山、苏打饮料和从水面扔的小石子造成的等，其实这些是潜水员吐出的气泡，是在水下洞穴系统中潜水的洞穴潜水员们呼出的气，顺着缝隙从地面冒出来的结果。我一开始也觉得难以置信，因为整个区域满满的全是气泡。但是当我们拍到天黑，大部分潜水员都从洞里出来之后，那些气泡果然慢慢变少了。

这天一直拍到天黑，既然模特已經冻“傻”了，我们就不如再多拍一组红色裙子的，于是便有了下页这张东方而不传统的感觉。