论老舍《茶馆》的艺术特色

李梅

摘要：《茶馆》是老舍话剧的代表作，作者借“茶馆”这个独特的环境，通过三幕剧的形式反映了旧中国近半世纪的兴衰变迁，《茶馆》成功塑造王利发形象，通过刻画一系列人物形象展示人物内心世界和个性，通过众多人物展示旧中国历史等方面，对《茶馆》的艺术特色进行了剖析。

关键词：老舍；《茶馆》；艺术特色

文艺要反映生活，就要比生活更集中，更典型，这就是艺术的一个普遍规律，话剧创作也不例外。但是，话剧有三面墙，有时间，地点、和环境的严格限制，创作上就要求更集中，作高度的艺术概括。老舍先生早年以写小说为主，接近中年之后才开始写剧本。由于他热爱话剧创作，刻苦磨练，很快的就掌握了戏剧艺术的特殊规律，写出了不少好剧本，《茶馆》就是艺术裁剪上高度集中的一个范例。其艺术特色表现在：

一、借茶馆的兴衰来反映半个世纪社会和时代的动乱变迁

《茶馆》只是一出三幕剧，可是，它所反映的年代却长达半个世纪。上下几十年的风云变幻、世态人事，即使以长篇小说来描绘，也是一个难题，何况是短短的一出三幕剧。可是，老舍却偏偏选择了三幕剧形式来反映，这说明了他在艺术上的独创精神。老舍先生怎样解决难题呢？首先他匠心独具地选择了北京一家祖传的老茶馆，作为剧情展开的场所。为什么选择茶馆呢？老舍先生曾回答说；‘茶馆是三教九流的会面之处，可以容纳各色热人物。一个大茶馆就是一个小社会。旧社会里遍布各地的大小茶馆，给读者会留下一些印象。这确实是一种特殊类型的公共场所，每日每时，进出着三教九流、各色各样的人物；早早晚晚，发生着许多富于戏剧性的事件。如果说一滴水反映了太阳，那么一个茶馆正是旧社会的一幅缩影。老舍先生把戏剧集中在一个角落、一个如‘茶馆这样的环境，借茶馆的变化兴衰，来反映社会和时代的动乱变迁，这说明了老舍先生的创见和卓识。

当然，老舍先生艺术上的这种选择，是不轻松的。一个三幕剧，地点始终在一家茶馆，极易造成单调和重复，消弱演出效果。但是，回想《茶馆》演出的情景，興趣浓郁，这就说明《茶馆》在题材选择和艺术处理上的种种难处，到了十分熟悉旧社会、旧北京城生活，到了擅长话剧创作，深知这种艺术武器性能的老舍先生手上，就成了集中地描绘生活的灵便条件。以短为长，变弊为利，这正是一个富有创作经验的艺术家不同于一般的原因所在。

老舍概括提炼生活的巨大能力，还表现在他从半个世纪中选取了三个时代，作为这出三幕剧的支架；从清末维新失败后的茶馆，到民初军阀混战时的茶馆，又到抗日战争结束后的茶馆。从旧民主主义革命到新民主主义革命，这三个时代都富有特征意义，是半个世纪以来中国社会变化的重要时刻。老舍先生这样选材就不是展示几幅不同时代的生活素描，而是要完整和统一地体现出剧作家的创作意图和艺术构思；在三个代表性的时代中，茶馆这一地点尽管没有变化，数十年的风风雨雨，却不断冲击着这一环境中不同的人们，引起了各种人物关系的不断变化，从而体现出时代的变迁。老舍先生正是这样别出心裁的艺术构思，达到以一个小茶馆侧射大时代的目的。

二、成功地塑造了王利发的典型形象

这种高度集中地艺术本领，在《茶馆》里主要还体现在典型人物的塑造上，一部戏剧作品，如果缺乏典型环境的再现和描述，就谈不上典型人物的塑造。而不能塑造出生动真实的典型人物，那是难以有艺术生命力的，也是无法感染人的。

如果说《茶馆》中有主角和中心人物的话，那就是贯串全剧的茶馆掌柜王利发。这是一个富有光采的艺术典型。塑造出这个艺术典型，说明老舍先生对这类人物的熟知程度，和善于集中揭示人物思想性格的艺术表现力量。在王利发这个人物身上，生动地再现了一个旧社会中精明、干练、富于混世经验的北京茶馆老板的形象，刻画出了自私、圆滑、怕事，却又一心往上爬的小商人，小资产阶级的典型。在旧中国，王利发比穷苦百姓有钱，地位、财富高出一头，心里、性格、思想和广大受压迫劳动者根本不同，可是，旧中国的三座大山和反动政权庇护下的大小爪牙们——官差、太监、军警、地痞流氓，又无一不在他的头上拉屎拉尿，他又是个受压迫者、可怜虫，这又使他和反动统治阶级中的人物不同。在旧中国，王利发这种人是大 量 存在着的。他们日趋破落的境遇和悲惨命运，无疑也是广大中国人民被压迫的遭遇的一部分。老舍笔下的王利发，却是个地地道道、土生土长的北京城里一家祖传的茶馆老板，谈吐、作风、性格都另有一副色彩。从阶级特性看，他们之间有不少共同的地方，可是，作为艺术形象，这两个地分南北，行业、经历有不同的老板，无疑又是各不相同的。因此，王利发并不是过去同类作品中人物形象的简单重复，而有着不同于一般的独特的思想艺术价值。

三、通过刻画一系列人物形象深刻展示人物的内心世界和个性

在《茶馆》中，除了茶馆老板王利发外，有名有姓的人物多达数十人。如强卖妇女、无恶不作的庞太监， 贩卖人口拉纤扯皮的刘麻子；颇有财势的土财主、资本家秦仲义；以打架为业、欺软怕硬的流氓的流氓头黄胖子；落魄江湖、相面为生的唐铁嘴；被卖给庞太监为妻的贫农康顺子；耿直大胆的旗民常四爷，等等。这些人物有的贯穿全剧，有的一幕即下，但不管戏多戏少，大都有鲜明的个性。如老牌特务宋恩子，他成天逛大街、坐茶馆，查找和镇压不满现状的人。旗民常四爷只说了一句“大清国要完”，就立刻被宋恩子逮捕入狱，这显示出宋恩子是满清王朝的一条凶恶走狗。但是，老舍先生不只是揭露他的凶恶和残暴，在第二幕里，他通过十多年后，宋恩子在茶馆再次碰见常四爷这场戏，深入发掘人物思想性格的另一面------有奶便是娘。宋恩子是满清王朝的走狗，却不忠于一家一姓。有皇上的时代，他终于皇上，皇上倒台，他忠于袁大总统；袁大总统完蛋了，他又忠于新军阀。“谁给饭吃，咱们就给谁效力。”这就是宋恩子的人生哲学。当然，这不说宋恩子没有固定的主子，有的，就是“洋人”。宋恩子的同伙吴祥子说的好，“要我们效力的都仗这洋人撑腰 ”，这酒店出了他们虽然朝秦暮楚，真正的主子却只有一个，就是帝国主义。为帝国主义服务，这就是宋恩子思想性格最本质的东西。由于深入展示了人物的内心世界，老舍先生笔下的宋恩子，就带有鲜明的时代色彩，带有鲜明的个性，使宋恩子有别于其他类型的特务。

四、通过众多展示旧中国历史

登场的人物这么多，是不是妨碍艺术剪裁上的高度集中呢？没有。人物的多少，决定于剧情的需要。表现一个动乱的社会，就需要有各种各样的人物 。从庞太监身上，不多少反映了行将崩溃灭亡的清皇朝的命运吗？从人贩子刘麻子身上，不是让我们看到了旧社会黑暗、可怕和卑劣的一个侧面吗？从康顺子身上，不是集中地反映出广大劳动人民生活无着，不得不卖儿卖女的悲惨情景吗？正是这几十个有代表性的人物，带着各自的经历、命运，和主要人物王利发 一起，互相烘托，集中展现出一个小社会。一滴水珠，当然很难构成大海；千百条细流，却可以组成奔腾的江河。由于老舍先生精心刻画了众多的人物，《茶馆》便成了半封建、半殖民地中国的一幅缩影，一张风俗画。

在剧作的结尾，王利发、秦忠义、常四爷三位老人相聚茶馆，《茶馆》第三幕理应相当悲惨，王利发一生信奉“改良”，到头来茶馆被逼交出，断了生计。秦仲义的财产被视為逆产，全部没收。常四爷卖花生米，日子越过越穷。三个老人为自己将来的死做祭奠，抛撒纸钱为自己送葬。但剧中人在这里却表现得非常平静，偶尔有几句悲从中来的感叹，也是自嘲式的。王利发对着秦、常二人说：“哪儿不一样呢！秦二爷，常四爷，我跟你们不一样：二爷财大业大心胸大，树大可就招风啊！四爷你，一辈子不服软，敢做敢当，专打抱不平。我呢，作了一辈子顺民，见谁都请安、鞠躬、作揖。我只盼着呀，孩子们有出息，冻不着，饿不着，没灾没病！可是，日本人在这儿，二拴子逃跑啦，老婆想儿子想死啦！好容易，日本人走啦，该缓一口气了吧？谁知道，（惨笑）哈哈，哈哈，哈哈！”。“改良，我老没忘了改良，总不肯落在人家后头。卖茶不行啊，开公寓。公寓没啦，添评书！评书也不叫座儿呀，好，不怕丢人，想添女招待！人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺德的事，伤天害理的事，为什么就不叫我活着呢？我得罪了谁？谁？皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？”。他们嬉笑漫骂，总结一生，并抛洒纸钱为自己祭奠，暗示着告别旧时代、埋葬旧时代的主题。由于写《茶馆》的目的是“葬送三个时代”，这个剧本就不可能花很多的篇幅写新社会的诞生。

总之，老舍先生只是通过贫农康顺子、康大力的上西山，和垫场人物的快板，指出“苦水去，甜水来，谁也不再做奴才”的光明前景。这虽然是寥寥几笔，却起了画龙点睛的作用，加强了全剧的说服力，使观众深深感到，旧社会的灭亡，新社会的诞生，都是铁定不移的真理。

参考文献

[1] 老舍：《老舍剧作》，浙江文艺出版社，2003.2.

[2] 陈国恩：《中国现代话剧名作导读》，长江文艺出版社，2004.8.

[3] 焦菊隐：《焦菊隐戏剧论文集》，上海文艺出版社，1987.

[4] 于是之：《<茶馆>的第一幕》，《语文建设》，1995.6.