基于设计因缘论的明式家具“形缘”特征探析

2017-04-17胡俊红柴佳莉

湖南包装 2017年1期

关键词：纹理家具装饰

胡俊红柴佳莉

（湖南工业大学包装设计艺术学院,湖南株洲412003）

基于设计因缘论的明式家具“形缘”特征探析

胡俊红柴佳莉

（湖南工业大学包装设计艺术学院,湖南株洲412003）

明式家具堪称我国艺术瑰宝，是设计史上一大巅峰，“设计因缘论”中的“形缘”理论应用，为明式家具特征研讨探析提供了新的思路和视角。基于“形缘”视角，对明式家具的特征进行研究，概括总结其造型之简、装饰之雅、结构之紧、工技之精、用料之实、色泽之素、纹理之美的“形缘”特征，为明式家具的“古为今用”及继承创新提供重要的研究借鉴依据。

设计因缘论；明式家具；形缘；特征

明式家具作为我国古代艺术瑰宝和巅峰之作，不仅广为国内学者专家研究，更在国际享有诸多盛誉，成为中外家具设计学习效仿的典范。笔者曾在《设计的因缘——中国家具设计的民族性研究》[1]一书中提出了“设计因缘论”的观点，认为“设计是一种‘缘’创性的活动，设计物缘（求新）的创造过程是人缘、生缘、时缘、形缘、和缘的建构过程，应该考虑到与人宜（求真）、与生融（求善）、与时进（求变）、与形合（求美）的和谐共生（求存）[1]32-33”。据此理论可以推断：明式家具之所以成为传世佳作，有其功能与形式匹配统一、造型与装饰一脉相承、艺术与技术相得益彰的“物缘”之因；有其匠心与制作考究精良、生产与使用兼顾并虑的“人缘”之因；有其环境与经济并重同求、发展与生态权衡共谋的“生缘”之因；有其传承与创新薪火相继、延续与求变取舍睿明的“时缘”之因；有其用材与形制切合据理、结构与工艺相映成趣的“形缘”之因；有其物质与精神兼容并蓄、设计与文化纳涵共达的“和缘”之因。物缘、人缘、生缘、时缘、形缘、和缘，互为映就，相辅相成，使得明式家具历久弥新，流传至今。

明式家具具有用料珍贵、结构儒雅、工艺考究、技术绝伦等众多特征，馈饷给世人一场饕餮的设计盛宴。胡俊红教授认为，形缘是“从形式角度探寻设计得以产生的内在因素，主要包括设计与生产制造的材料、结构、工艺、技术等”[1]35。因此，明式家具“形缘”特征的探析（图1），应基于造型、装饰、用材、结构工艺、技术等角度而展开，并进行归纳总结。

图1 明式家具形缘特征研究角度

1 造型简练典雅

王世襄先生将明式家具归分为椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、其他类，无论何种类别家具，造型呈现出的都是简雅凝练，别致淡然的简约之美，以最简形式蕴含了最深内涵——中国的“天人合一”精神与“道法自然”文化。明式家具造型多为流畅均衡的线条，疏密均搭，曲直相辅，呈现出繁简合宜的典范之作。偶有繁复的点缀装饰，也毫无突兀庸赘之感，只觉得是简繁互应，仿似点睛之笔，为整体增添些许把玩品咂之味，灵气盎然。明式家具的造型在力求艺术感外，也追求功能并重，如广为人知的“明黄花梨透雕靠背圈椅”（图2），“S”形靠背板不仅增添整体造型流畅感，也是切合人体脊椎曲线的人机考虑，功能性得以凸显，科学性得以假证。《诗各物证》：“夫高室近阳，广室多阴，故室适形而止。”人们就按照这种有“适”有“止”观点制造家具的形体与结构，使其不超过世间生活的常规，符合制器的道理[2]29。明式家具造型在“适”与“止”的把握上，与人们日常生活，行为习惯合宜相辅。明式家具这种艺术与功能并重的“适形而止”理念，对现代家具设计体系中研究家具与人关系，依然具有极大研究和借鉴价值。

图2 明黄花梨透雕靠背圈椅[11]

2 装饰雅致素净

明清家具的实物主要有两类：一类是纹饰繁缛，光彩夺目的漆饰家具；另一类是“独一无二”的优质硬木家具[3]1。明式家具绝大部分为“独一无二”的优质硬木家具，装饰雅致素净，鲜有或少有装饰，其涂饰简约，大部分仅以封蜡防蚀或清漆手法加以涂饰，有些甚至不做处理，最大限度展现明式家具的自然典雅、淳朴素然之美。装饰方面更是慎重细谨，仅在一些局部或细节雕琢装饰，以打破整体的规整带来的乏闷感，而这些装饰不仅具有美化功能，更具有实用功能，如黄花梨有束腰十字枨长方凳（图3），凳腿中部的装饰有卷转花纹，与牙条透雕的云纹相呼应，同时又与牙板上的花纹相呼应，起到遮掩腿枨相交榫缝的作用外，也加固了腿子[4]25。

3 结构紧致练达

明式家具结构紧致练达，内敛含蓄。梁启凡在《家具设计学》中曾提到：一个成熟的家具风格应具备三点：独特性，一致性，稳定性[5]5。明式家具具有典型且成熟的家居风格，此三点内涵在结构上也得到充分体现。

3.1 独特性

明式家具最具研究价值之一，就是它儒雅紧致的榫卯结构和呈现出早期标准构件形态的模数之作，也是其有别于其他家具的独特性体现。

3.2 一致性

明式家具特有的榫卯结构种类繁多，有明榫、闷榫、格角榫、半榫、长短榫等，不仅满足功能需要，而且在整体形态上不偏不露、无钉少胶，仿若浑然天成。极具儒雅风范、简洁内敛的连接方式，与家具整体优雅、中正不阿的风格相得益彰，互为辅就。

3.3 稳定性

明式家具的结构和模数之作，不仅使整体造型和谐一致，优雅质朴，更令家具坚实紧致，可靠稳定，不晃不摇，厚重平稳。

4 工技精巧绝伦

对木匠，中国历来有“巧木匠”之美誉，“巧”字用得极为得当[6]4。明式家具之所以呈现出造型简练、装饰素净的特征，与工匠精湛绝妙的制作工艺与技术手法是离不开的，正是他们娴熟精湛、细致考究的技艺，才造就了明式家具设计巅峰。明式家具工艺不用钉、不用胶或少用胶，根据不同家具部位胀缩需求，选取不同材质的木料组合使用，能够很好地考虑热胀冷缩，防止开裂变形等。更难能可贵的是，工匠精湛的技术，娴熟的技艺，使他们能够“因材施技”，即使一些边角料，薄片木块等都能充分利用，不浪费一毫一厘。此外，再施之各种雕刻、髹漆等装饰技法，为整体风格锦上添花，彰显不少灵动之气。

5 用料实美物雅

家具所用材料是人类对自然利用能力和改造能力的具体体现[7]9-10。北魏贾思勰在《齐民要术》一书中提到槐柳楸梓梧等树木说道：“凡为家具者，前件木皆所宜种[2]16。”明式家具所选之材不仅为木材，更为木材中的名贵之选。明式家具多选贵重木材，因材施技，制作考究，具备极高的自然利用能力和改造能力。材料不仅是家具造型的物质基础，而且是家具艺术审美的表现载体[8]62-64，《考工记》中就有“材有美”之说。在中国家具审美中，“材美”是主要标准之一。明式家具所选之材主要有花梨木、紫檀木、鸡翅木、铁力木、楠木、乌木等名贵木材，色泽不静不喧，纹理自然天成，气韵温润如玉。具体来说，紫檀沉寂肃穆，花梨木绚丽丰富，鸡翅木斑斓迷离，铁力木苍郁质朴。孟子曰“充实之谓美”，这些木材彰显了明式家具清新高雅、简洁别致的风格，使之整体相得益彰。亦有很多明式家具，不仅对材料精雕细琢，而且充分顺应纹理，略施改造，使得家具各部分浑然一体，是对材料利用能力和改造能力的高级体现。

6 色泽素朴典致

明式家具色泽素朴典致，温婉大气，充分体现古人“师法自然”“天人合一”的设计理念，遵从材料色泽原样，少有加工处理，在寻求设计与制作完美锲合的过程中，亦注重人与自然的和谐统一，整体呈现出色泽莹润、自然淳朴的特征。明式家具大多以木材固有色的纯净雅然示人，能工巧匠摒弃了宋元时期重漆善描的工艺手法，仅在外观施以烫蜡。相较而言，此工艺难度更大、加工要求更高，为了追求家具整体的协调高雅，明代工匠不惜繁工重务，精益求精，塑造出众多典雅朴素、别致经典之作，最终成就了明式家具的殿堂造诣，为后人称颂。

7 纹理美雅自然

明式家具在确定所用之材时，会充分细察考究材料纹理形态和走势，对其原有纹理加以充分利用，顺应其走势，制作出的家具仿若一体，浑然天成。例如紫檀，被视为明式家具中最著名的木材，早在《诗经》中就有伐檀的记载，“坎坎伐檀兮，置之河之干兮”。紫檀结构均匀，木质极细，剖切面多呈现蟹爪似的纹理，经年累月后，褪去鲜亮，终呈灰白，“蟹爪痕”也演变成了卷曲的“牛毛纹”，根据纹理不同，紫檀又分为金星紫檀、花梨紫檀、鸡血紫檀、珍珠紫檀等[9]2。花梨木的纹理奇特，《广州志》有言，“花榈色紫红、微香”。其纹有若“鬼面”，亦类“狸斑”，又名“花狸”，足见花梨木纹理的丰富，花榈心材“节花”则圆晕似钱，错落有致[10]20。能工巧匠利用木材本身纹理作为装饰，精巧配合，纹理特点得到充分彰显。

8 结语

综观而言，家具是人类物质文明与文化艺术的结晶，伴随着人类的脚步，从远古走向今天，人类生活的每一步变化，都会在它的身上以不同的形式体现出来，就像人类生活的另一种诠释，演绎着人类文明的进程[11]86-88。明式家具在每一个细节都值得推敲研究，因为在每个独立层面都做到了极致，才使得整体呈现出“造型之简、装饰之雅、结构之紧、工技之精、用料之实、色泽之素、纹理之美”的“形缘”特征。基于“设计因缘论”方法的明式家具“形缘”特征探析和总结，为研究明式家具提供了一种崭新的视角，对现代家具设计理论创新具有一定的理论价值和现实意义。

[1]胡俊红．设计的因缘-中国家具的设计的民族性研究[M]．合肥：合肥工业大学出版社，2008.

[2]聂菲．家具鉴赏[M]．桂林：漓江出版社，1998.

[3]濮安国．明清家具装饰艺术[M]．杭州：浙江摄影出版社，2003.

[4]叔向．中国明式家具通览[M]．济南：山东美术出版社，2010．

[5]梁启凡．家具设计学[M]．北京：中国轻工业出版社，2001.

[6]田家青．明清家具鉴赏与研究[M]．北京：文物出版社2003.

[7]于伸．木样年华——中国古代家具[M]．天津：天津源花工艺出版社，2006.

[8]邱尚周.基于木材材质美的实木家具结构设计研究[J]．湖南包装，2016,31(2)：62-64.

[9]刘雅笛，董洪全．明清家具木质鉴别[M]．长沙：湖南美术出版社，2008．

[10]杨耀．明式家具研究[M]．北京：中国建筑工业出版社，1986.

[11]王世襄．明式家具珍赏[M]．北京：文物出版社，2003.

教育部人文社会科学研究规划基金（编号：13YJA760017），湖南省教育厅研究生课题（编号：CX2016B646）。