论唐代《霓裳羽衣舞》的特色及其成因

(陕西师范大学音乐学院 陕西 西安 710000)

论唐代《霓裳羽衣舞》的特色及其成因

杨茜

(陕西师范大学音乐学院陕西西安710000)

《霓裳羽衣舞》作为唐代最具代表性的乐舞，采取唐代大曲的音乐结构，其音乐悠扬，服饰华美，舞姿翩然，宛若仙子，又因杨贵妃的表演和诗人的歌颂而闻名于世。本文从动态韵律和乐曲服饰等几个方面，具体阐述了《霓裳羽衣舞》的舞蹈动作、体态造型、音乐和服饰特征，最后从政治、经济和文化的角度叙述了霓裳羽衣舞的成因，为今后自己的文化学习打下基础。

霓裳羽衣舞；唐乐舞；乐曲；服饰

一、《霓裳羽衣舞》特征分析

(一)动态韵律

1.动作

舞蹈上运用了诸如“小垂手”这样典型的汉唐舞的舞姿，但同时也借鉴了西域舞蹈的动态，使传统舞姿的柔媚、典雅与西域舞风的俏丽、明朗水乳相交，形成既保持了本民族舞蹈神韵、又融入了外来的异域风情，既不同于“健舞”，又在“软舞”的基础上有了改编的特殊风格。在袖舞表演时，常有小垂手这一舞蹈动作,在表演时，舞者通过舞袖，在视觉上给观众以飘逸的感觉，延长了上肢的表现力,塑造了仙女灵动、似幻的形象。

2.体态造型

霓裳羽衣曲节拍大多比较舒缓，偶尔节拍由缓而急，由强减弱，舞姿也随音乐节奏的各种变化而变化，有时斜拖着裙子好像驾云似的凌波微步，有时像风卷雪花般地旋转，有时忽然翻身回顾如受惊的游龙，有时又像长上翅膀，要乘风飞去。最后节拍慢下来。例如，白居易《霓裳羽衣歌》：“飘然转旋迴雪轻，嫣然纵送游龙惊；小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生。”这些生动的诗句，把轻盈的旋转，流畅行进的舞步和突然回身动作的巧妙组合，柔软轻婉的“小垂手”舞姿，轻急而行，衣裙如浮云飘起，飘飘欲仙的舞态都形象地描绘了出来。

(二)乐曲服饰

1.音乐

舞蹈的配乐是《霓裳羽衣曲》，是唐代大曲中法曲的经典，它采用了兼收并蓄，以我为主的手法，以印度佛曲与含蓄婉转、清丽悠扬的中原清商乐融为一体，是将外族音乐融合本族音乐升华的杰作，一说为唐玄宗所作。散序是由节奏自由的散板组成，与古印度佛曲《婆罗门曲》风格类似，有着佛教精华，同时加入了很多中国元素进行了改编。中序开始时，著名的《霓裳羽衣舞》便开始表演了。中序有了节奏，大多是舒缓的慢拍，中间有几次由慢转快的变化，表演者载歌载舞，翻身旋转，霓裳羽衣舞的精华恰恰就在此段。曲破是音乐结束的部分，这部分是曲子的高潮部分，与同时期的其他大曲相比，也有了一定的创新。

2.服饰

“霓裳”指“一虹所制之裳”,《楚辞·九歌·东君》中早有记载：“青云衣兮白霓裳,举长矢兮射天狼。”霓裳就是仙人穿的衣裳，在舞蹈里就是舞者穿着像云一般的裙子。羽衣，一说是绣着羽毛的上衣，在古书中多有记载，《史记·孝武纪》：“天道将军,使使衣羽衣,夜立白茅上”，又如苏轼在《后赤壁赋》写到，“梦一道士,羽衣蹁跹”。所谓“羽化而登仙”，穿上这样的舞衣，就有飘飘欲仙之致，这也反映了此舞具有一定的道教色彩。对一个美人，看她美得难于形容，只好说她是仙子。

二、《霓裳羽衣舞》的成因

(一)唐代的政治

1.政治清明，人才辈出，在唐玄宗统治时期，他非常注重选用贤臣；

2.开元盛世，唐朝从贞观初年到开元末年，经过李世民、武则天和李隆基等皇帝的治理，使唐朝出现了前所未有的繁荣景象，达到了全盛时期；

3.文禁松弛，由于政治相对比较清明，所以在唐朝的文禁较为宽松，文人墨客对皇帝与朝廷权贵的批评大多肆无忌惮，直抒胸臆，有时甚至达到嘲讽挖苦甚或侮慢的地步。

(二)唐代的经济

1.丝绸之路

唐太宗在平定高昌之后，为了更有效地控制西域，保护商旅往来，唐太宗设置了“安西四镇”，保证了丝绸之路的畅通无阻。丝绸之路的再次畅通，使得西域的音乐也传到中原，为《霓裳羽衣舞》的诞生奠定了基础。

2.各业的繁荣和交通的发达

农业方面，注重兴修水利，发展农业生产。除了农业，手工业方面，比如陶瓷、纺织、印染、造纸等行业也都有较大的发展和进步。农业和手工业的发展，带动商业也迅速发展。富商大贾空前活跃，社会财富增加，与此同时，商品流通加快，为促进商品贸易发展，交通也随之发展起来，形成了较为便利的交通网，方便商人的买卖。

(三)唐代的文化

1.倡导诸多学派

唐代,思想空前解放，唐前期的统治者倡导诸多学派并存，采取了儒、释、道思想兼收并蓄的策略,以儒学为主要思想，但也不排斥其他学派，形成了儒家思想与多种学派并存的局面。

2.密切的民族文化交流

丝绸之路开通之后，作为中西联系的通道，在中外使节的互访和商品贸易过程中，中原地区的政治文化传播到南亚、西域乃至欧洲。西域、西亚等地把他们的音乐、舞蹈、宗教等文化带给汉族人民。《霓裳羽衣舞》在创作时，也是以《婆罗门曲》为基础，带有浓浓的西域特色，与民族文化交流密不可分。

3.诗词歌赋的繁荣发展

玄宗本人就是一位多才多艺的帝王，对当时文化艺术氛围的形成不无影响。玄宗特别擅长音律，使得当时的音乐舞蹈取得了长足的发展。著名诗人如李白、杜甫、白居易、高适、岑参、王维和孟浩然等，都是光耀千古的诗坛泰斗。他们在诗中歌繁华、吟出塞，全面深刻地反映了这一时代的文化特征。

三、结语

时至今日，由于乐曲和舞蹈有部分失传，虽然我们已不能看到霓裳羽衣舞的全貌，仅能通过历史资料和诗人的诗句来窥其一斑，但也改变不了它在历史上留下的惊艳和留给我们的无尽遐想。通过对《霓裳羽衣舞》的分析，为我国的乐舞文化的研究提供了一些可取之材。本文结合唐代经济政治文化的同时，剖析了《霓裳羽衣舞》的特色之处，为后人对其的研究多了一份具有参考价值的资料，也为中国古典舞的动作来源及创编提供可靠依据。

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杨茜(1994—)，女，汉族，陕西咸阳人，硕士研究生，陕西师范大学音乐学院，舞蹈学专业，研究防线舞蹈编导。