习草絮语六则

2017-04-15荀海

书画世界 2017年2期

文_荀海

习草絮语六则

文_荀海

草书最具抒情达意功能，为古今书家青睐，在常人看来也最为高深，能草并善草者常为人所羡。然草书绝不是简单意义上的快速书写、连笔缠绕，实在是一门“戴着镣铐跳舞”的艺术，很难！

草书的笔画比楷书简练、概括，然作草须有“楷书意识”。所谓“楷书意识”，即作草时要处理好“主笔、次笔，实笔、虚笔”的辩证关系。我们经常会看到满纸线条缠绕的草书作品，主次不分，虚实混乱。如果以楷书笔画为参照，在楷书中是实实在在的具体笔画，于草书表现中就要把这些笔画写实，不能写虚，即所谓“实画需写实”；而字与字之间连贯书写所产生的牵丝连带等，这些笔画可写虚也可写实，即所谓的“虚笔可实可虚”。这些牵丝的线条又以有“由粗渐细”过渡的映带为优，最忌没有提按过渡、粗细一致，甚至平行雷同的“钢笔线”。

袁枚在《随园诗话》中说过“文似看山不喜平”，草书创作也忌“平”，大草书和狂草书尤为如此。字的大小匀整、行距均匀、墨色单一、收放少节奏等，都是造成作品“平”的因素，吾当从此处多做努力和突破。故作草书不能害怕写“坏”。若每一笔、每一行都在可控的安排之中，自然就少了意外之趣；有时甚至要故意打破常规往“坏”处写。当然，如果平时接受过系统严格的技法训练，手头已经养成了良好的书写惯性，再怎么让你“瞎写”，你都不会“写得太坏”。

作草不能一味地使笔画圆转，笔画中间要有折折。我们无论是从怀素的小草《千字文》，还是从林散之的草书作品中，都能看到折折使转的妙处。曾记得一位书法前辈打过这样的比方，其大意为：作书的行笔过程犹如一列行进的列车，有着规定的运行轨迹。楷书如慢车，每个关节处都要交代清楚，就如每个小站都需停靠一样；行书是快列，只在一些重要的关节处有所停顿和交代；大草则是特快，速度加快，途经的小站几乎略过，但其重点的几个大站、运笔中大的转折处必须得交代清楚。

高二适先生是草书大家，其有诗云：“我本主草出于章，张芝皇象皆典常。余之自信有如此，持此教汝休皇皇。”其核心思想是“我本主草出于章”，强调写草书要学章草。因为“草”（今草）由“章”（章草）演化发展而成，学草如追本溯源，则能多蓄古意，尤为至理。信然！

3.荀海王维汉江临眺33cm×67cm2014

写草书，尤其是狂草书，常人都认为须有美酒助兴。古有“张颠怀素”酒后作草，其“酒后书”大抵缘于酒精的作用，让人介于理性与模糊的状态，手下抛弃条条框框，往往能出意外得意之笔。故而，常谓善草者亦应善酒。其实，喝酒只是书法创作起兴的一种方式而已，借助众人的围观或喝彩——“人来疯”来起兴，也能充分调动创作者的情绪，不需喝酒同样也能达到兴奋的创作状态。

约稿、责编：金前文、史春霖

文房使用心得

余案头文房多不讲究，于笔则偏爱兼毫，软硬适中，收放自如，稍硬点的毫也喜用，因其笔自身弹性极好，运笔只须轻松提按即成。当然这里的按亦非死按不起，当按中有提、提中有按、拿捏得当、笔为我所用才是，个中有所体悟者自知。盖自身手头功力不逮，总觉羊毫须考验运笔之功，故不敢轻易使用，见羊毫运笔高手字多能绵厚而常有叹服，也常见不善用者线条臃肿拖沓，故而善书者不在于笔而在于人也！于纸常取半生不熟普通宣居多，尤怕写粉笺，伤笔且心力难逮，偶也能遇挥翰时心手双畅之纸，然实在是可遇而不可求也！——荀海