皇帝的冬日御用砚——记清乾隆铜胎掐丝珐琅匣端石暖砚

文_马邦乐

上海朵云轩拍卖有限公司业务助理

皇帝的冬日御用砚
——记清乾隆铜胎掐丝珐琅匣端石暖砚

文_马邦乐

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在积雪凝寒的季节，乾隆皇帝正在三希堂中端详着法帖墨宝。对于心仪的作品，他都精心题咏作诗，亲笔题于原作之上，并且选出像宋代金粟山藏经纸这样的珍藏佳楮作大字引首，晋唐法书的心印在万机之暇得以体证。此时的案头宠幸，或许正是一方暖砚，一方足以代表清代最高工艺水平的铜胎掐丝珐琅匣端石暖砚。

暖砚正如其名，在传统砚台形式基础上，设置砚下空腔，内可燃炭火以防墨汁因寒冷冻凝，便于冬季使用。现知最早的暖砚实物为1982年甘肃宋墓出土的陶暖砚。清代内廷造办处砚作或金玉作，相继制作有各种不同形式的御用暖砚，不仅承袭借鉴了传统的暖砚形制，而且还使传统暖砚的制作在内廷提升到前所未见的高度，成为内廷御用砚的重要形式之一。

此砚通长15.8cm，宽21.5cm，高17.5cm。砚盒为长方形，下连铜镀金錾花座。盒内盛铜屉，上置端砚二方，屉内可储热水，以保冬季墨汁不冻，是为暖砚。盒及盖的表面均以宝蓝釉为地，饰云龙纹及海水江崖纹。砚盒造型端庄，胎体厚重，釉质细腻，镀金尤为厚亮，为清宫珐琅作之精品，也是乾隆朝掐丝珐琅的代表作。

内务府造办处集结了全国各地的能工巧匠，而乾隆时期更是掐丝珐琅工艺的鼎盛时期。这样一方形制特殊的冬季御用暖砚，不仅有砚台名匠的工艺，又结合了顶级的珐琅工艺，从中不难见出清代盛期皇帝对于文化生活经营所投入的巨大热情。造办处的设立正是在清前期盛世下，以国家之力激发了各类工艺相互激荡，彰显肃穆典雅的清宫气派。

这方暖砚的形制，缘何做成了双砚？从清宫多种暖砚的形制来看，有方形、多边形等，双砚或许是把原本可能略显呆板的正方造型一分为二，更显得活泼生动。

这个暖砚盒能在砚下方加热，珐琅器极为成功地体现了造型层次丰富、图案威严肃穆的皇家风范。珐琅器发源于希腊，在元代由阿拉伯地区间接传入我国，在元明两代即为宫廷所用。到了清代，宫廷开始设珐琅作，专门研究制作珐琅器。到乾隆时期珐琅器达到全新的高峰，无论是掐丝、釉色、打磨以及涉及的器型领域的广泛程度均是蔚为大观。此砚器内露胎，器表蓝地，盖及匣四面均饰一正面蟠龙和寿山福海祥云等，匣座镌卷枝莲花。每一道边缘厚重而挺拔，金光璀璨。同时也令人联想到很多木器，类似明式小件家具的造型之美，在台座处加上了束腰，又施托泥，其券口宽阔的浮雕般起线，在连接四角的部分灵活地转为卷草纹，既能压住其上方正厚重的分量感，又让一成不变的垂直水平线相互生发。托泥上阴刻卷枝莲纹，与盖子上的莲花纹饰相互映衬，这也可以说借用了金银器上常用的技法。

铜胎掐丝珐琅匣端石暖砚清乾隆 通长15.8cm 宽21.5cm 高17.5cm故宫博物院藏

从工艺上说，这件暖砚对前代制砚、珐琅、金银器甚至木器中的手法广泛吸收，首先砚材、金属质感、釉色、器型每一项本身均是可圈可点，而在协调这一系列的材质及其工艺之时又很注重各自之间的协调。从此砚中可以解读出工匠们无上的匠心，以及这背后清代全盛时期皇帝对文化生活的不计成本的完美追求。

约稿、责编：金前文、史春霖