克里斯托弗·诺兰影片叙事结构分析

牛志远

【摘要】叙事结构问题是影片分析的重点和难点，也是课堂教学过程中非常重要的一个环节。在评析影片《星际穿越》过程中，围绕导演克里斯托弗·诺兰电影风格及其影片叙事结构特点，重点分析了电影常规性叙事结构和《星际穿越》叙事手法的运用，通过不同类型叙事结构的比较，引导学生明晰影片故事情节，把握创作者思路脉络，进一步鉴赏影片结构创造的独特艺术风格。

【关键词】克里斯托弗·诺兰；《星际穿越》；叙事结构

近年来，国内电影界刮起了了一股“诺兰热”，广大电影爱好者对克里斯托弗·诺兰的影片趋之若鹜。从《致命魔术》、《蝙蝠侠黑暗骑士》，到《盗梦空间》，到《星际穿越》，每部影片的上映，都会引起广泛关注和热议。大家关注的焦点往往集中在以下几个方面：第一，故事情节。能够清晰完整地把诺兰的电影叙述出来，是考验一个诺兰迷的基本素养，似乎成为最为重要的一点。大家议论的焦点是影片复杂的叙事手法，对影片的内容争论不休。影迷们戏称为“烧脑”并且乐此不疲。第二，诺兰电影的风格。正如诺兰所说，“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”诺兰的自评传递给我们两个信息点，归纳为一句话就是“我从哪里来，我要到哪里去”。很明显，诺兰想继承和高举同乡前辈、电影大师希区柯克的旗帜，振兴英国电影；同时，诺兰追求的目标是为观众创造一个奇幻的光影世界。所以，诺兰电影呈现给观众更多的是这为天才导演的奇思妙想，尽管电影讲述的是一个普通不能再普通的故事。也正基于此，诺兰电影风格独特，值得探讨。

在评析诺兰影片叙事结构教学过程中，以《星际穿越》为例，重点探讨电影叙事结构。总体上说，《星际穿越》运用了多种叙事手法，呈现了多种叙事结构，包括线性结构、环形结构、复合结构、嵌套结构，在《盗梦空间》等影片中已娴熟运用的“时空扭曲”概念同样在《星际穿越》中使用，并被赋予了新的形式，这一概念在影片中披上了科学外衣，为影片增强了说服力。关于影片的叙事结构，可以从以下几个角度作简要分析。

常规叙事结构一般由四部分组成，即故事的开端、发展、高潮、结局，分别用ABCD代替。部分开头和结尾分别用A1、A2、B3、B4、C5、C6、D7、D8（见图1）。在《星际穿越》中，故事的开端由库珀和墨菲意外寻找到NASA秘密基地开始，由此引发了库珀进行外太空探索，寻找适合人类居住的星球，与此同时，处在不同时空的墨菲为破解科学难题，早日与父亲库珀团聚构成了另外一条叙事线索，库珀困在黑洞中向墨菲传递信息，故事进入到了高潮部分，影片主题进一步凸显。故事在库珀得救并继续寻找艾米莉亚的开放式结局中结束。

应该说，诺兰在《星际穿越》中采用了最为常见也能够被观众接受的叙事手法。但是，这明显不是诺兰的风格。除了线性叙事结构，影片还采用了多种叙事手法，使得影片层次更加多元，内容得到了极大拓展。

一、环形结构

《星际穿越》影片开头出现几个老人的电视采访镜头，与影片最后库珀回到家里出现的电视镜头是一致的，使影片形成了一个首位相连的环形叙事结构，即A1和D8重叠衔接（见图2）。

二、复合结构

按照愿望、行动、结果的叙事模式，故事存在多种因果联系，可以概括为A、B、C三个序列（见图3）。值得注意的是，这三个故事序列可以单独存在却又相互联系，A的结果导致C的产生，而B的结果触发了A的产生，这种互为因果的故事序列形成了影片复合型叙事结构。

三、嵌套结构

嵌套式结构根据故事情节发展需要而设立，创造了影片宏大的叙事模式。影片通过嵌套形式，将库珀探索外星球这一壮举以及NASA整个外太空探索计划呈现给观众（见图4）。同时，为了使情节更加丰满，还嵌套了米勒星、曼恩星遇险等故事情节，既展现了奇异的外星球景象和诺兰丰富的想象力，更使得故事跌宕起伏、引人入胜。

四、时空扭曲

电影艺术是时空艺术。时空扭曲概念是诺兰电影非常重要标志之一，也是其电影吸引人之处。在《记忆碎片》、《盗梦空间》等影片中，诺兰向我们展示了其在影片中驾驭时空表现的高超手法，为进一步探索诺兰电影风格提供了重要窗口。在《星际穿越》中，时空扭曲的概念被再次使用并作了積极拓展，主要表现在以科学研究为基础有益探索。故事有两个交叉或者重叠点，分别在A1和D8、C6和D7两处。其中，A1和D8又相互重叠。（见图5）时间在整个故事中呈曲线，时快时慢。当库珀进入虫洞后，时间开始变化，这一变化在米勒星上表现尤为明显。时间的快慢是相对的，这一概念在《盗梦空间》影片中同样得到了运用。但《星际穿越》有了进一步拓展甚至是超越。在库珀进入黑洞后，时空变成了五维空间，正如影片所说，时间在这里以固态呈现，一个人的记忆可以是一条山谷，未来可以是一座高山。这种时间与空间的互换相生在诺兰影片中还是第一次出现，值得我们关注。另外，影片中，库珀在黑洞中进入五维空间，一个只存在理论研究层面的人类未知的领域，通过信息传递，使墨菲得到启发进而破解了科学难题。这一理论属于科研前沿课题，至今仍无法被论证。尽管如此，诺兰在影片中将信息传递虚化为“幽灵”这一概念，并贯穿到整部影片中。在故事结尾处，影片交代了“幽灵”就是库珀，确切说，是库珀对女儿墨菲无限真挚的爱，这种爱超越了时空的界限，故事的主题到此升华为人类情感具有超越时空的力量。

【参考文献】

[1] 彭月星. 论《星际穿越》中的叙事方略[J]. 电影评介， 2016（01）.

[2] 金希晨. 不走寻常路——克里斯托弗·诺兰影片的非线性叙事[J]. 新闻研究导刊， 2006，7（19）.

[3] 郑丹凤. 生态批评视野中的《星际穿越》[J]. 环球纵横， 2015（1）.