京剧潮人王佩瑜愿做京剧推手

京剧潮人王佩瑜愿做京剧推手

她是新中国成立后培养的第一位女老生，京剧“余派”老生第四代传人，被誉为“当代孟小冬”，她就是王佩瑜。在《朗读者》的舞台上，王佩瑜表示她是听孟小冬才领略了老生的美的。从老旦改学老生的时候，刚开始并没有体会到老生的美，直到有一次老师给了她十八张半和孟小冬《搜孤救孤》的磁带，虽然磁带的效果很差，但她一听到孟小冬的声音，如天籁般，从此爱上了老生的角色。

25岁之前，王佩瑜像“神童”一样在京剧这条路上狂飙。她将这些成功视作“得来全不费功夫”：13岁凭一折《文昭关》得到梅葆玖赏识；18岁赢得了“小孟小冬”的名号；20岁之前将能参赛的大奖悉数拿下，25岁担任上海京剧院一团副团长；头顶余（叔岩）派第四代传人、梨园小冬皇、当今坤生（女老生）第一人等多重光环。

为她铺路的不乏京剧界泰斗名师，包括范石人、梅葆玖、谭元寿等等。为了提携这位后辈，当代京剧第一须生、70岁高龄的谭元寿激动地亲自献花，更是主动与她合演《失空斩》，让年仅18岁的她一下跻身“京剧名家”行列。

当代孟小冬

1996年，王佩瑜到北京参加全国各个戏校的联谊比赛，上海戏曲学校校长王梦云把北京最好的老生请到现场，谭元寿、朱秉谦、孙岳都来了。在一折《文昭关》后，谭元寿惊叹：“这不就是当年的孟小冬吗？”“我觉得我是她（孟小冬）投胎的，是某种际遇。她1977年去世，我1978年出生。”王佩瑜说。作为余派第一代最有代表性的弟子，孟小冬当年很早就远走香港，现在流传的是她的《搜孤救孤》录音，王佩瑜配的影像。2008年底上映的电影《梅兰芳》，章子怡饰演的孟小冬唱《游龙戏凤》时，就是找王佩瑜配唱的。与她合作的梅葆玖当时评价说，两人合作《游龙戏凤》很默契，“选人选对了”。

2000年从上海艺校毕业时，王佩瑜在京剧圈内早已名噪一时，也有了“瑜老板”的称号。“老板”是对传统戏剧界头牌角儿的称呼，“七八十岁的前辈见到我也叫瑜老板，现在想想很汗颜，当时却觉得很自然。”曾有一个叫顾曲客的戏迷，看过王佩瑜表演《闹府出箱》后就很担忧，“王佩瑜一天天的还是在长大，进步也是有的，不过她现在好像是脚踩两条船，一条是修内功，一条是追浮华，两条船正往不同方向开，前景一点不容乐观。”

在众星捧月的环境成长起来，不到20岁便到达很多艺术家难以企及的殿堂，一旦摔下来必定会很疼。“其实那是一种内心的空洞，因为大家对我沸沸扬扬的第一轮宣传已经过去了。如果再要有东西出来，必须要很大的提高，但那时没有东西支撑我。”从学校毕业后，王佩瑜以“特殊人才”被上海京剧院引进，院方一次性给予15万元安家费奖励。当时王佩瑜就在上海买了房子，生活无忧但常常很愤怒。“我当时非常膨胀，看不起所有人，而这个行业太老了，但没人去解决问题，我自己就像个小哪吒一样，想去做一番事情，改变现状。”

败走京剧院

如果没有离开上海京剧院，王佩瑜能想象现在的自己：当团长了吧，会是个京剧院里有个人品牌效应的领导。这应该是让大多数京剧演员艳羡的。这种顺理成章的事情，因为2004年的出走而转换了轨道。因为领导的器重，25岁时，王佩瑜成为一团副团长，全面负责人才培养、演出、剧目建设等，“当时很多老人没有退休，年轻演员也很多，我没学过专业管理，这个行当又非常讲究论资排辈，我处理得非常不好。”在担任副团长的一年里，王佩瑜试图打破常规，推行新做法。比如给跑龙套的多发点钱，但这种破坏游戏规则的做法，最终因为既不讨好其他团领导，又不能真正改善龙套们的生活，反而因为账目混乱而搞得鸡飞狗跳。

她提出“以人为本”，主张有什么人排什么戏，打破以往先有戏再找人的套路，“让有条件的人去到更高的地方，没条件的人维持现状”，这样的做法最后也引起演员们的怨声载道。在她看来，目前京剧院还在走乡镇企业家的路子。“找个本子，再找几个人排一两个月就拿出来演，操作很粗糙，但是会花很多钱砸在不必要的地方。京剧有政府拨款，生存没有压力，主要演员和群众演员拉不开距离，吃大锅饭。”当改革惹来诸多是非后，她选择了逃走，“我会用不屑的态度来掩盖自己的无能……”

为了进行体制上的改革和实现独当一面的想法，王佩瑜决定成立独立的京剧工作室，“最早的愿望是成立上海京剧院王佩瑜戏剧工作室，承诺每年向京剧院上交多少钱，但是得给我人和演出需要的东西。”当时，国内已有于魁智工作室、张火丁工作室，但他们都是挂靠在中国京剧院，以国企形式存在，拿的还是国家工资。在被院方否掉自己的方案后，坚持认为值得尝试的她，2005年元旦，推出了以“王佩瑜戏剧工作室”为名的第一场演出，在武汉开演。工作室固定人员只有化装师、鼓师、琴师和主要配角，每人月工资一两千元，其余人马到演出地临时找，这比国家剧团演出时几十人的队伍所需成本少很多。但因为演出机会不稳定，利润又小，工作室的生计很快出现危机。在事业与生计都亮起红灯之际，王佩瑜放下身段回到了上海京剧院。回去时发现已是物是人非。

京剧推广者

如今，王佩瑜更多时候是以京剧文化推广者自居。在她小的时候，就发现京剧受众大都是一些老观众，并深感京剧文化生存环境日益严峻。于是后来王佩瑜开始走下舞台有意识地推广京剧。前不久，因为在某档网络综艺上的惊艳表现，王佩瑜还曾引发过网友的热烈讨论，被称为“京剧推广第一人”。就像王佩瑜自己说的，“这个世界上只有两种人，一种是喜欢京剧的人，一种是还不知道自己喜欢京剧的人，”这之间，需要一个推手，她想试试。

其实，这个推手，她已当了七八年——从让京戏走进苹果店，到在京戏舞台上竖起高清屏特写演员表演，又或者玩一把弹幕，让台下观众发表实时评论……每年，王佩瑜总有新点子“惊到你”，今年的新玩法是4月份在东艺的一场跨界秀，挖掘整理阔别舞台二三十年的传统相声《文章会》和京剧骨子老戏《张松献图》，跟马氏相声掌门人马志明一起来一场“戏曲+曲艺”的跨界大戏《文图会》。

这么玩不怕有人跳脚？一定会的，但这个不用太在意，“我们谁都无法取悦所有人。你做吧，他说你不务正业；你不做吧，他说你浪费青春；你只唱老戏吧，他说你没有开拓精神；你不只唱老戏吧，他照样能说你……想明白这一点，人就不纠结，做自己就好。”对王佩瑜来说，继承者的身份是根本，而传播者的身份，迫在眉睫。

据中新网等整理