论广播电视播音主持的情感投入

□王晓强

论广播电视播音主持的情感投入

□王晓强

广播电视发展至今，节目种类早已从单一发展到多元，广播电视事业在快速的变革中成长。然而主持人在广播电视节目中的重要地位没有变。有人说主持人是一档节目的灵魂，在广播电视事业快速发展的今天，主持人的作用越来越重要，相应地，对主持人的要求也越来越高。在严苛的竞争环境下，主持人应如何正确地投入情感、为节目增色，是从业者常常遇到并亟待解决的问题。

广播电视；播音主持；情感投入

几年前我在一档深夜节目中为听众朋友们朗读了一首余光中的《乡愁》。当时正是夏夜，当我用低沉有力的声音将诗的最后一句朗读完时，引起了互动平台听友们的热烈反响。当时的我觉得这首诗读得还算不错，自己颇为得意。

几年后的春节，又是在电台深夜节目中，那期节目内容是关于过年回家的。我忽然想到自己已经四年没有回家过春节了，举家团圆之时，身为儿子的我却不能够陪在年迈的父母亲身旁，想到这心里一下子悲伤起来。那天我再次在节目中朗读了那首余光中的《乡愁》，不同的是这次我在朗读的时候看到的不是一行行诗句，而是故乡的路、童年里的叫卖，还有爸妈的脸庞。我几乎是强忍着泪水将诗歌朗诵完的。当时也许是因为要过春节的原因，大家都很忙碌，互动平台并没有之前那么反响热烈，但很多人却发来消息说，他们听着我朗诵的诗，感动得哭了。之后等我平静下来，慢慢回想才真正意识到，一个主持人情感的正确投入与运用对一档节目是多么的重要。而我们大多数人在长年累月的工作中，却慢慢忽视了情感的作用，甚至出现了工作和情感完全剥离的情况。

蔡康永说：好多人认识了字，却只“看字”，不“阅读”。他们看路标，看证件，看各种说明书，但他们不“阅读”。真可惜。他们明明有了翅膀，但他们只用这对翅膀搧风升火，对付生活。他们不相信，如果把那对翅膀伸展开，他们其实可以飞翔的。

我们希望每个人主持人都可以用自己的翅膀飞翔，而不是煽风点火。而如何才能飞翔，避免用翅膀煽风点火呢？我想从以下三点展开探讨：

一、照本宣科

有的主持人在播音的时候，拿着事先准备好的稿件走进直播间，开始一档节目的播报工作，等到自己离开直播间的时候可能已经顺利地播报了上千字的文稿，但是当他走出直播间的时候，却根本不记得自己播报过什么内容。有人说这是不专注，但我却说这是情感和工作的剥离，他不是隐藏了情感，而是没有投入情感，这是照本宣科的一种表现。

（一）广播中的照本宣科

很多人以为广播是看不到面貌表情的，所以听众也是无法感知主持人感情流露的。其实不然，人的情感体现并不完全依赖于面部表情的变化，还会从你的肢体、语音、声调甚至呼吸中反映出来。一档不投入任何情感的广播节目，就如同行尸走肉一样面目狰狞，让人不寒而栗。

我从前有个同事在北方的某个市级电台做新闻节目。有一次我们在闲聊的时候，他对我说，总是觉得节目做得缺了点什么。于是我让他给我发了录音，反复听了多次。不得不承认他的专业功底和嗓音条件都十分出色，但就是觉得这个声音不是在你的耳边讲话，更像是在万米高空中空降下来的声音一样。后来我建议他可以加一点情感进去。他开始还很坚持说，新闻节目要的就是平白直叙，加入情感怕是不妥吧！我对他说，即便是再冰冷的新闻事件也是有人才发生的，而是人就离不开情感。如果没有感情的变化，那么冰冷的恐怕就不只是一个新闻事件，还会是一档节目。最终他听取了我的意见，当他再次发录音给我的时候，我明显感觉到了他在节目中微小的情绪变化，这次我听到的声音是来自耳边，而不再是九天云上。

（二）电视中的照本宣科

比起广播，电视中的照本宣科更容易被察觉。在镜头前，主持人所有细小的变化都会被放大，表情的变化更是会第一时间被电视观众敏感地捕捉到。有的主持人在做一档科普类节目的时候，给人的感觉不像是主持，更像是对着镜头在读东西，这让大家的第一反应就是，既然这样我还不如关掉电视机自己去看网页就好。这样的主持人不是在应付节目和观众，而是辜负了自己的情感。这种感觉是冷漠的，是不可取的。我们在电视镜头前要做到的是表情和情感的统一，内容和情感的兼顾。

二、演绎情感

（一）不必要的演绎情感

在一档唱歌类的娱乐节目中，主持人听到参赛选手的三言两语，便泪流满面，而此时现场和电视机前的观众们大多还搞不清到底发生了什么。这个时候主持人的情感过分流露，使得大家产生疑惑的同时，更让大家猜疑主持人的作秀成分。这样一来情感仿佛起到了物极必反的效果，而其实错不在于情感，而在于主持人过分演绎了情感。

（二）必要的情感演绎

倪萍是一位家喻户晓的著名主持人。她在央视大型公益节目《等着我》中的精彩主持，可以说是将情感演绎到了极致。她不但将情感和节目的脉搏紧紧把控，而且适时流露出的自然情感，更是令观众感动不已。而这种情感的演绎对于节目而言是非常必要。我们可以假设一下，如果没有这些自然的、适时的情感演绎，那么主持人在整个节目的串联与衔接部分的处境将是多么尴尬，而对节目本身的影响也无疑是毁灭性的，所以主持人适时、恰当的在节目中演绎情感是非常必要的。

三、真情实感

（一）源自热爱

最初主持人对于主持岗位的热爱会随着时间的推移而慢慢减弱，但这并不意味着那份最初的热爱会完全消失不见，它会在特定的时间地点再次浮现出来，只不过不会像最初时那么热烈，而是更加委婉地体现出来。比如我们在主持一档谈话节目的时候，谈到梦想，我们也会在嘉宾的带动下，想到自己最初的梦想——做一名优秀的主持人。在与嘉宾交流的过程中，我们会无形中被带回到我们最初的那份热爱中去，那么情感在这个时候的体现，便是由内而外、感同身受迸发出来的，为了流露而流露，它就好像是一颗埋藏在心底的火星，一瞬间被完全点燃了。主持人在这样的心理作用下，释放出来的真情实感在整个节目的进程和表达中，展现得淋漓尽致。节目与主持人的情感自然融为一体，使节目一下子注满情感，让人感同身受。这样做出来的节目大多感性多于理性，而理性又恰到好处地起着主导作用，这样源自心底的情感流露使节目异常丰满，自然也会让节目取得成功。

（二）源自感动

敬一丹在主持《感动中国》的时候，数次眼含热泪。这种情感的表露源自感动。不仅主持人，每一位观看过节目的观众都会觉得非常感动，大多数人也会为之动容，泪流满面。我们说一档好的电视或者电台节目，想要打动观众和听众，首先要打动自己。在《感动中国》这档节目中，敬一丹自己就是主持人，她不是在舞台上听故事，而是在感受故事。当主持人被慢慢的感动激荡内心时，她的声音有可能是哽咽的，也可能是颤抖的，但此刻情绪的流露却不显得突兀或者是过火，当然也不能用恰到好处或者是拿捏有度来形容。当每个人的激动、感动的情绪和主持人形成了强烈的共鸣时，主持人不再单单是主持人，主持人就是所有人，所有人又都是主持人。这个时候如果主持人的情感是深埋的，是委婉的，亦或是有度的，都显得不那么合适宜，他会让人觉得冷漠和残忍。所以当敬一丹老师满含热泪为我们揭晓《感动中国》的人物时，我们同样也是感动的。敬一丹老师的感动源自真心实意的感动，和我们的感动达到了高度的一致，这个时候节目是成功的，情感的驾驭也是成功的，当然，作为一个主持人也必然是成功的。

梵高说，爱之花开放的地方，生命便能欣欣向荣。我相信这句话，因为爱无处不在——它在观众的心中，也在主持人的心里。只要有爱在心里，我们的情感才是饱满的。源自于热爱和感恩的节目主持人的内心会如同阳光普照般明亮，让我们做一个心中有爱、在节目中有真情实感的主持人。我们可能只有蝴蝶的翅膀，不能像雄鹰般飞得高远，但我们挥动翅膀的时候依然希望能给这世界带来美丽。我们可能只有木炭的体格，不能像太阳一样炽热，但我们烧红自己的时候依然希望能带给电视机和收音机前的观众片刻的温暖。

（作者单位：揭阳广播电视台）