电视节目后期制作中的编辑思维分析

□刘玮

电视节目后期制作中的编辑思维分析

□刘玮

随着电视行业的不断发展，人们在观赏电视节目的过程中对于节目制作效果也有了更高的要求。后期制作是满足人们对于节目质量要求的重要工作内容，而后期制作精良的保证就在于后期制作人员的编辑思维的应用。本文对后期制作编辑思维的常见形式进行分析，并以此为基础探讨如何在电视节目后期制作过程中实现编辑思维的灵活应用，以期为广大后期制作人员提供参考。

电视节目；后期制作；编辑思维

一、电视节目制作的后期编辑思维

（一）形象思维

电视节目受到广泛欢迎的主要原因就在于其能直观地对人们生活中的形象进行记录与呈现。因此，在后期节目制作的过程中实现形象思维的灵活运用，并不仅仅是为电视节目添加血肉，同时还是贯穿于整个电视节目制作的重要编辑思维。形象思维从本质上来说是针对事物本身存在的感性思维，而后期制作人员在形成该感性思维之后，根据事物的客观形象进行后期制作，是建立在客观事实基础之上开展的编辑制作行为。电视节目的前期制作通常情况下是通过视频或者图片进行呈现的，这主要是为了从视觉感受的角度带给观众以电视观看的感受。而后期制作也应当从视频或者图片载体出发，对视觉形象进行塑造。

（二）逻辑思维

逻辑思维即理性思维，在后期制作过程中主要是指制作人员对于客观事物的规律以及结构等产生的理性认知，是智力发展的较高层次。后期制作人员在进行节目制作时需要就节目素材进行合理的选择、剪辑以及搭配。所以，后期制作人员在进行节目制作时应当以观众视角为基础，结合观众的普遍逻辑思维展开相应的创作。只有这样才能保证观众在观看电视节目时理解电视节目所表达的意图，进而出现情感上的共鸣，提高观众的观看兴趣。所以，后期制作人员在进行电视节目制作时，应当积极利用逻辑思维来进行。

（三）创作性思维

创作性思维是在电视行业竞争逐渐激烈的情况下对后期制作人员提出的全新的制作要求，该思维在实际应用中能切实提升电视节目的趣味性特征，更好地吸引观众。同时，该编辑思维的应用也在顺应时代变化的过程中使节目更加贴近观众的收视特点，满足观众的观影需求变化，对于电视节目形象塑造有着重要意义，同时也能在很大程度上推动我国电视节目制作不断发展。后期制作人员在进行创造性思维应用时需要积极发挥自身的联想与想象，通过现代化的全新的视角来对节目内容进行思考，从而实现后期编辑，提升节目的可观看性。

二、编辑思维在电视节目后期制作中的实际应用

（一）合理地进行电视节目素材选择

电视节目的后期制作是整体节目制作的重中之重，而后期制作的基础就在于制作人员对于节目素材的合理提取。这要求后期制作人员对所获得的节目素材展开感性与理性的分析，以观众的节目观看需求为前提来选择相符合的有效素材信息。只有保证所选择的素材的有效性，才能确保后期制作效果被观众广泛性接受。其次，在根据需求确定好所需的节目素材之后，制作人员还应当就所选择的素材进行初步整合，这主要是由于电视节目制作所需要的素材较多，信息量较为丰富，制作人员难以构建完整的节目制作思维。而素材的初步整合工作主要是就素材中的关键素材进行提取，并利用逻辑思维来进行大致的节目流程的确定，为之后制作工作的进一步开展提供重要保障。

（二）注重节目制作的节奏把控

通常情况下，电视节目制作都要求后期制作人员将零散的素材进行整合与加工，构建出完整的连续性的画面，同时要使画面的情节得到保证，以此来提升节目的吸引力，激发观众的观看共鸣。这就需要后期制作人员在电视节目制作过程中积极利用多种编辑思维来对节目的节奏进行合理把控。例如，后期制作人员应当在镜头转换方向的过程中有意识地进行多种镜头长度的转换，对特写镜头、近景镜头、中近镜头以及远景镜头进行灵活组合与转换，避免大篇幅选择同一个镜头长度，通过镜头的剪接来保证电视节目的画面具有节奏感。后期制作人员在进行节目制作时，应当明确画面内容，不应当随意进行切换，避免出现节目画面混乱的情况；应当保证运动画面和静态画面分别与动态节奏和静态节奏相结合，但是当节目本身需要采用动静结合的方式来进行画面组接时，则应当运用逻辑思维来正确地把握节奏，严格控制动静转换的接入点。

另外，后期制作人员在进行节目节奏把控的过程中还应当以节目内容为基础，保证两者之间的合理结合。比如，当电视节目的主要内容为文娱晚会时，后期制作人员应当在节目剪辑时以欢快、紧凑的节奏为主。而电视节目如果是新闻播报，且内容重点在于国家会议时，后期剪辑人员应当将节奏感削弱，尽可能呈现出沉稳与庄重的风格。

（三）注重节目画面之间的组接与创新

后期制作人员在进行电视节目制作时应当明确，电视节目品质对于该节目的长久发展有着直接影响，而为了使电视节目的整体品质得到切实提升，后期制作人员应当运用多种编辑思维，灵活地进行电视节目画面的组接，注重电视画面的创新。为了实现这一点，后期制作人员应当严格遵循以下要求。首先，在进行电视节目制作时，相关制作人员应当严格以画面轴线规律的要求来进行画面组接。其主要是指制作人员要将节目画面进行间隔，需要通过全景镜头的加入或者其他特定的间隔来展开，同时就不同画面的轴线相互交换。并且在进行画面组接时，应当重点就画面中的人物、环境以及情节等出现的合理性进行判断与考虑，避免画面内容的转换过于生硬，难以将观众带入到节目当中。

另外，后期制作人员在对节目的画面进行切换与剪接的过程中，还应当重点考虑上下镜头之间衔接的合理性，要确保画面内容流畅。而要实现这一点，制作人员应当重点关注上下镜头剪切点的选择，这不仅要保证镜头连接的顺畅度，同时还要将该电视节目的主题进行分析，将所需表达的内容作为基点，实现镜头的动静结合、动动结合以及静静结合，使剪切后的画面构成流畅、连续性的内容，吸引观众进行节目内容观看。而在此过程中，后期制作人员还应当以节目制作创新为目的，有意识地进行画面编辑制作的创新。这就需要制作人员充分利用后期编辑思维，将蒙太奇编辑方式运用到节目制作中，实现画面节奏感的提升。制作人员还应当重视节目的声画同步处理，让观众在观看电视节目时能更好地融入到节目所设定的情境中。

（四）合理应用特技技术

随着电视节目制作技术的不断发展，多种特技技术出现在节目后期制当中，提高了电视节目的制作质量，甚至部分观众会以电视节目的特技效果作为评判该节目优劣的重要依据。但是，后期制作人员不应当为追求电视节目的视觉效果而盲目地进行特技技术的拼凑与组接，而应当运用后期思维合理地分析节目，选择合适的特技技术使用时机。若后期人员要重点就节目主题进行呈现，给予观众视觉方面的强烈冲击，则可利用特效重叠的方式来重点体现。将该方式运用于镜头转换处时，还能就画面前后镜头之间的对比度进行突出，能更好地将观众代入到节目当中。例如，需要后期制作人员利用素材制作一期怀旧节目，且已经提供的素材包括年代较为久远的老旧影视资料以及演播厅实时录制的画面，后期制作人员以形象编辑思维、逻辑编辑思维为主导，将该节目的后期制作主题定位为老上海，以老旧影视作品为主要的节目内容。利用特技技术将录制画面做成黑白胶片的感觉，重点体现节目的怀旧复古风，从而吸引观众。另外，技术人员也可利用特技技术对画面素材中的缺陷进行处理，常见的情况为当节目中存在高难度的动作时，特效的加入能使画面更加紧凑。

三、结语

电视节目的制作过程也包括后期制作人员以节目既定主题为基础，以个人思维模式为主导进行节目素材剪辑的过程。为保证电视节目制作的完整性与全面性，后期制作人员应当灵活运用形象思维、逻辑思维以及创造性思维等多项编辑思维能力来对节目进行分析与思考，构建完整的节目制作计划。而在这一过程中，后期制作人员应当重点注重节目素材的选择、电视节目节奏的把控、节目画面的创新以及特效技术的合理应用，在编辑思维的主导下为观众呈现出优质的节目。

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(作者单位：贵州广播电视台)